新石器時代的玉器主要有玉琮、玉璧、玉斧、玉圭、玉璜、玉塊及各種鳥獸。以有孔玉及平面玉器為多。動物造型較簡單，著重于頭部刻畫，身體則與玉石形近的幾何體，頭部又較重視眼目的表現(xiàn)。此時玉器雖片狀為多，但磨得很平的平面極少，凡平面之處，中部皆微微隆起，邊緣較薄或有坡，如器物的主平面平如刨板，就應(yīng)考慮這件器物是否為偽制品了。

　　一、歷代玉器工藝特點

　　商代玉器，屬于生產(chǎn)工具和禮器器形的有玉刀、玉斧、玉鏟、玉璧、玉璜以及單體的玉制魚、鳥、獸。鉆孔有兩種，一種是一面鉆孔，另一種是兩面鉆孔，孔眼兩端大，中部細(xì)、蜂腰狀。許多商代玉器孔內(nèi)留有螺旋形琢磨痕。

　　周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細(xì)長形。春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。

　　漢代玉器，器形除玉璧、玉環(huán)、雞心佩、劍佩、帶鉤外，各種用于殉葬的明器和各式容器、玩賞品大量出現(xiàn)。

　　唐代玉器，大量出現(xiàn)花鳥、人物圖案，器物多生活氣息，有實用價值的杯碗增多，另出現(xiàn)新型飾件和表示官階高下的玉帶飾物。

　　宋代玉器，仿古玉器極多，有玉環(huán)、玉劍飾、玉璧等。仿古玉給人似古非古、似今非今感覺。宋代玉鳥、玉魚數(shù)量也較多。

　　明代玉器，早期多選用白玉，雕刻精致，有宋元遺風(fēng)。明中晚期玉器，南北差異較大;北方玉器渾厚，加工較粗。明晚期蘇州一帶制玉、選料精細(xì)，工藝講究。

　　清代玉器，在造型、琢磨、風(fēng)格特點已失古樸之意，給人新的感覺。加工特點可用精、細(xì)兩字概括。地子平、線條直、方圓合于規(guī)矩，不拖泥帶水。人物、植物裝飾圖案雕得棱角分明。同現(xiàn)代玉雕相比尚屬簡約，同大玉相比，則顯繁瑣。

　　二、玉器的鑒定--歷代玉器特征

　　『良渚文化玉器』

　　公元前5000年-2300年，這幾個新石器時代文化中的玉器均以小型的飾物、玦、環(huán)、璜、墜、管等為主。玉器的裝飾和使用情況與巫術(shù)禮儀有關(guān)，由初始的裝飾物，向神異靈物演變的軌跡。玉器作為靈物崇拜的表征在長江下游良渚文化中得到進(jìn)一步發(fā)展。良渚文化玉器以玉鐲、佩、珠、管、裝飾品數(shù)量最多。并有玉璧、玉琮、璜、環(huán)、瑗、鉞等禮器及梯形，半圓形，三叉形冠等。上好的良渚古玉重器，則選用質(zhì)地細(xì)密昌潤的玉材，觸感平滑細(xì)膩，器物表面泛寶石光澤，近乎銅鏡的亮度（俗稱色漿殼）與人工上蠟或機(jī)器打磨的光澤有別。色澤多以黃綠為基調(diào)。鑒別良渚古玉最可靠的手法是利用科學(xué)手段進(jìn)行測定。一般的目測，可以從良渚玉器質(zhì)地入手;真正的優(yōu)質(zhì)良渚古玉，質(zhì)地細(xì)密堅韌，器表泛寶石光澤，晶瑩光澤。觸之手感平滑，與人工上蠟或機(jī)器找磨的光澤不同。玉色以黃綠為基調(diào)，少量為淡赭紅色。出土的玉璧、環(huán)等器面常有白色、赭色或墨綠色的筋狀條斑、顏色駁雜、質(zhì)地并不純凈。在工藝上有粗放和精致兩種。制作精致的，表面光潔、輪廓線挺拔，轉(zhuǎn)折圓潤，并且很少見到旋鉆的痕跡;粗放型則有厚薄不勻、邊緣磨損，有明顯的切割，旋鉆擦痕。鑒定良渚玉器最重要的是要考察琢制工藝。良渚文化玉器運用細(xì)密陰刻線的技法十分嫻熟，在放大鏡下觀看，那些細(xì)如發(fā)絲的線紋，顯出短線切割連綴的痕跡，跳刀貫氣，極為精密嚴(yán)整。此外，拋光工藝考究，也是良渚古玉的特點。良渚古玉器表平整光潔，但仍能感受到手工打磨，長久搓磨的痕跡。用現(xiàn)代機(jī)器快速切割、拋光，器面和輪廓轉(zhuǎn)折則顯得生硬，而且在細(xì)微處往往加工不到位。琢磨紋飾也粗重生硬，圖案結(jié)構(gòu)松散，笨拙。

　　『紅山文化玉器』

　　新石器時代文化中另一重要玉器代表是黑龍江流域，分布在遼寧、內(nèi)蒙古地區(qū)的紅山文化。紅山文化目前發(fā)現(xiàn)的玉器，不但類型很多，反映了與當(dāng)時的社會生活，特別是巫靈崇拜的聯(lián)系。具有很高的科學(xué)歷史價值。

　　紅山文化玉器的玉材多為岫巖玉（蛇紋石）硬度4-6,呈油脂光澤，有黃綠或淡黃色。少量的墨玉、青玉、玉髓、瑪瑙和煤玉。器類有裝飾品玉環(huán)、串飾、勾云形玉佩、馬蹄形玉箍、竹節(jié)玉飾等;動物形象的佩玉、藝術(shù)品最多：有玉龍、鷹、燕、蠶、魚、龜、豬首獸、豬龍形獸等。器型一般較小，但采用大塊面塑形手法，造型概括、簡練，質(zhì)樸。裝飾紋飾簡潔，疏朗多為抽象圖案。一般多著重大塊面拋光，僅在眼、口部作精細(xì)雕琢。器形多為扁平體，無論單面或雙面雕琢均有厚薄變化，常將器物外輪廓琢成薄形鈍刀狀。琢制工藝擅長以磨碾手法制作類似泥塑刮削效果的溝槽，壓地隱起的陽紋和斜面棱線，有的棱線觸之有感，視之不見，說明琢磨很精細(xì)。后期才在隱起圖案上加刻陰線紋。因為大多應(yīng)用于懸掛、佩帶，幾乎所有的器物都琢有孔洞。一般為單面鉆孔，兩面孔徑大小不同，剖面呈倒梯形，俗稱馬蹄孔?？赡艹鲇跍p少鉆孔難的設(shè)想，有的孔洞打到一道凹槽上，有的打在磨薄的平面上。有一定厚度的大形器物則采用雙面打孔，孔徑兩端大，中間小，俗稱蜂腰眼。有的對穿孔對接有誤差，因而孔徑有臺階式痕跡。這兩種琢孔方式商周時代仍沿用。另有三種為紅山文化玉器特征有，一為在一面打兩個孔，斜入"刀"在深處穿通，俗稱象鼻眼，這種打孔方式唐代以后才又采用;一為高超的脊棱上斜刀對穿，另一為在先磨出的兩道橫向溝槽內(nèi)斜向?qū)Υ＿@三種穿孔方式可統(tǒng)稱為雙眼穿洞單面成孔法是紅山文化琢制工藝的獨特特征。

　　『大汶口文化玉器』

　　黃河流域的大汶口文化玉器多為佩戴的小型玉裝飾品-頭飾，頸飾和手飾-珠、環(huán)、鐲、佩、墜、□、指環(huán)、束發(fā)器等。

　　『龍山文化玉器』

　　黃河流域的龍山文化玉器數(shù)量較大汶口多，除裝飾用的玦、鐲、環(huán)、璜、珠等。過去，因缺乏確切的地層關(guān)系考察，往往誤認(rèn)為商周文物。

　　『商周玉器』

　　商周玉器：重視選材，大量使用新疆優(yōu)質(zhì)軟玉，色淡綠或白中泛綠，玉質(zhì)細(xì)膩，拋光后表層呈柔和的玻璃光澤。

　　商周玉器多為扁平體造型，大多是先將玉料切割成板塊狀毛料，再加工切削成圓形玉坯，其中規(guī)整成形的進(jìn)一步加工為壁、瑗、環(huán)等，不具備深加工條件的玉坯，則割圓形坯的二分之一或三分之一，琢為玦、璜或動物、禽鳥形玉佩。

　　王禮器壁、璜、玦等，商代有厚薄兩種形制。壁多光素平整，邊緣輪廓圓潤，無棱角。西周大型璧多平素?zé)o紋飾，小型璧琢飾精美的龍、鳳、鳥紋，龍鳳紋身加單環(huán)或重環(huán)鱗紋。商代玉鳳長尾羽內(nèi)卷，周代鳳紋高冠長尾，尾羽向上翻卷披及頭頂。玉琮多為光素的單節(jié)柱體，以致清代末期釋名時，有"杠頭"之稱。商代早期的玉儀仗，特點是在器物邊緣琢出脊的齒牙呈平直或柔和的凹形，連續(xù)排列四齒至六齒，有如后世的女兒墻垛，兼有加固和裝飾功能，商后期逐漸消失。周代玉儀仗，器形超于細(xì)長，小型化。商代后期出現(xiàn)商周玉器中罕見的立體圓雕玉人，玉龍、玉象等，商代玉人面部征為額頭高、鼻根及眼內(nèi)凹、下額上翹的"月牙臉"形，鼻、眼、嘴均寬大，厚嘴唇上翹，周代玉人面部扁平、中分發(fā)、戴大耳環(huán)，形象夸張變形，裝飾趣味濃厚。

　　商周玉人、動物有禽鳥玉飾都很重視頭部眼、嘴、耳的刻劃。商代多用雙撤陽線琢"臣"字型眼、早期形狀線紋方正，晚期線紋圓潤眼形細(xì)長。西周時"臣"字形眼的眼角或眼梢伸出長線卷勾。在動物鳥紋、魚紋中，參用菱形或橄欖形眼和雙陰線重環(huán)紋眼。

　　『春秋戰(zhàn)國玉器』

　　春秋戰(zhàn)國制玉重視選料，流傳下來的玉器，很少有質(zhì)次或有疵傷的劣質(zhì)玉材，常見的玉質(zhì)為白玉、青玉，器型以佩玉最為發(fā)達(dá)，出現(xiàn)以璧、珩、璜等成套組合的"組佩";玉具劍飾;玉帶鉤等佩飾玉和少量的玉璽及葬玉。

　　各諸侯國都有生產(chǎn)玉器的機(jī)構(gòu)，琢制工藝，藝術(shù)格調(diào)各有特色。至戰(zhàn)國時代已形成鮮明的時代風(fēng)格，其特征概括如下：

　?、倨狡瑺钇餍停玷?、佩、璜等，器形較?。◤匠叽箬岛穸?公分左右者有之）立面平直，流行在邊緣勾勒出極細(xì)窄的凸線，手感極鋒利，器物外廓不求平齊，往往有不規(guī)則的脊齒右出廓的龍、螭紋造型。

　　②琢玉工藝特征：常見為陰刻線，起止痕跡明顯;創(chuàng)用一種粗細(xì)陰線并列的形式，粗細(xì)差距大，有的呈10:1對比，形成特殊的裝飾線紋效果。

　?、坨U空技術(shù)純熟，發(fā)明快捷的鏤孔法，即先將鏤空部位鉆出若干小孔，再用絲鋸類工具獎小孔連綴成線。鏤刻紋飾面不加陰線刻，為此期透雕特點;

　?、苋讼竦窨虜?shù)量不多，以裝飾手法造型，面部五官用短陰線示意，服飾華麗、多琢S形，滴水形紋飾。春秋戰(zhàn)國玉器琢刻精七絕倫，動物造型妙趣自然，非計較工時、造價的贗制者所能追仿。

　　『漢唐玉器』

　　漢代盛行佩飾玉，薄型的玉璧多采用水蒼玉，外皮玻璃光極亮，器型較戰(zhàn)國時厚，立面平直，邊沿平寬。新出現(xiàn)的雞心佩、出廓璧等，多有浮雕或立體鳥獸形象，玉舞人、玉翁伸等附飾多為白玉，隨形構(gòu)器器形也較厚，唐代薄平形佩飾除玉璧多為方型帶板，無邊廓，剖地留出浮雕面琢刻紋飾。

　　雕刻技法：漢代透雕紋飾加勾勒輪廓的陰刻線，此為不同于戰(zhàn)國的重要特征。漢代陰線紋細(xì)若游絲，由許多短線連綴而成被稱為跳刀，雖若斷若續(xù)但線條流暢遒勁，有的陰線還以極細(xì)微的圓圈陪襯。跳刀法為漢代玉獨有。另有一種線紋粗重、簡練、刀鋒犀利用以琢刻翁仲、玉蟬、玉握等，有“漢八刀”之稱。

　　唐代陰刻線紋極淺，起止痕跡明顯，常將粗細(xì)線組合，粗線勾輪廓，細(xì)線表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，參差變化，豐富了紋飾的變化層次，唐代也喜歡用成組排列的短陰線加在人物、動物外廓部位，以顯示體積轉(zhuǎn)折或用以表現(xiàn)氈毯的圖案。與漢代不同之處是線紋較粗壯，而且沿外輪廓線向內(nèi)運"刀",無茸毛感。

　　漢唐玉器，作為漢唐盛世的物質(zhì)文明，引人珍愛緬懷，臨仿漢玉之風(fēng)歷代不衰。除上述琢玉技法特色及造型特色外，鑒別漢玉要注意觀察細(xì)部造型的琢刻特點，漢代各種動物鳥獸陰刻方眼框后沿框廓向內(nèi)碾磨，使眼球隊突起如球形。鼻翼處刻一陰線表現(xiàn)嘴唇上翹。前腿腋下、大腿分襠處有卷云紋角插入軀體內(nèi)。爪細(xì)小。尾禿，拉得很長。臨摹呂在把握形象神采及細(xì)部刻劃上易露敗著。宋代時有仿漢玉璧，對螭虎形象和連云紋的細(xì)部即摹仿走形。漢代玉雕的獸眼的眼珠多呈圓潤的半球體，宋仿漢玉做成以陰刻方框加重圜紋。仿連云紋的回轉(zhuǎn)彎度較漢代夸張。

　　『宋遼金玉器』

　　傳世宋玉多為優(yōu)質(zhì)的白玉和青玉。品種以陳設(shè)品，佩飾為主，兼有實用功能的玩賞物：文房用品，玉童子墜是這時的新創(chuàng)。

　　玉器的裝飾紋飾和藝術(shù)效果，成功地借鑒花鳥畫的形式。唐代興起的花鳥飾題材更為擴(kuò)大，并出現(xiàn)寫生花樣式。

　　宋玉的藝術(shù)成就在于造型和裝飾的優(yōu)雅、含蓄、富于藝術(shù)意匠。宋玉紋飾在寫實基礎(chǔ)上提練概括，使紋飾形象，具有生動感和裝飾美。在琢制上，鏤空、琢磨，拋光等技藝結(jié)合運用，使紋飾組合整體感強，外輪廓鮮明，又能刻劃出花瓣、枝葉翻卷的形態(tài)和質(zhì)感?；ㄈ~常琢出薔薇類植物鋸齒狀外廓。整體溫潤圓厚，局部外廓細(xì)巧，這是宋玉的獨特之處。

　　宋代流行的童子形玉墜，造型特征為發(fā)髻發(fā)綹在頭頂，后腦大，面部五官集中。眼形為上部彎弧的半圓形，下撇的八字眉。耳靠近眼梢。細(xì)鼻形如□管，口唇極小，身著短上衣，或罩小馬甲。窄袖以三至五道陰線表現(xiàn)皺折，手握拳與袖平齊;下著肥腿褲，露腳踝，以陰線示意刻鞋。形態(tài)生動，或攀枝玩耍，或行走舞蹈，常見的是持舉荷葉站立。

　　宋代玉獸，一般體態(tài)細(xì)瘦，背部琢出節(jié)節(jié)凸起的脊骨。

　　『元代玉器』

　　元代玉器品種與宋玉近似，服飾用玉增加了小型的玉飾嵌件及帽頂。在器型、琢制工藝方面表現(xiàn)出對唐代作風(fēng)的崇沿模仿。花鳥紋飾較唐代更富于生活氣息。民族風(fēng)情圖景及柞樹葉齒狀外緣的琢法，成為元代部分玉器明顯的特征。

　　元代玉雕喜歡用深痕陰線，線條粗重，使紋飾起凸高，但線紋起止痕明顯、線條不勻齊，常有失控的出鋒痕跡，顯得粗糙。

　　元代的玉童子面部先作減地處理示意表現(xiàn)臉盤，五官緊湊連成一片。用陰線紋刻劃眼眶，鼻短鼻頭大有楞角。有的戴寬沿尖頂帽，著長袍束腰，下擺肥大如裙，腳著長筒靴，手持繡球飄帶。

　　元代動物形玉雕軀干細(xì)長，動勢起伏大，生動富有神彩。

　　元代琢玉擅長透雕技法。傳世玉器中，?？梢姷揭环N玉董爐頂，大多定為明代玉器。透雕層次略深的可能是元代或遼金時的玉帽頂，在明清時改制成董爐蓋頂紐用。

　　元代也制作了一些仿漢玉，在技法上不注重追摹祖型特征，專以偽殘和燒茶褐色斑以假充真。

　　『明代玉器』

　　明代玉器品種，主要有玉禮器、陳設(shè)品和日用器皿（如文房用品等）。佩玉習(xí)俗仍很盛行，因而各種頭飾、佩件不但制造量大，還出現(xiàn)了新的品種。如云形飾件與璜、珩、花葉組拿來玉串飾，裝飾衣帽的花形玉片。晚期又流行借鑒書畫形式的方形玉佩（又稱玉牌子、玉別子）等。

　　明代玉器在工藝上大體可分兩種類型。陳設(shè)品、實用器皿及一部分佩飾的造型厚重、穩(wěn)定，器壁較厚，裝飾手法也比較單純、雕琢紋飾粗率，陰線紋“入刀”深重，雖樸厚明快，但失于粗糙。因而有“糙大明”的謔稱。明代玉器的紋飾和裝飾手法，前期受院體花鳥畫和織繡品，雕漆等工藝品種的影響，流行花鳥圖案的折枝花卉的造型。晚期嘉靖，萬歷兩朝將近一個世紀(jì)，祈福增壽的祥瑞題材大為流行。在玉器上比比皆是隱喻吉祥的紋飾。明代玉器裝飾的另一特點是紋飾多取寫實手法表現(xiàn)，注重紋飾形象的細(xì)部刻劃。即使“糙大明”玉作，在物象結(jié)構(gòu)上也有所交待。此外，明代治玉特別重視作品的完整性。即使小件玉作，凡外露部位大多要作整形及拋光處理，不論多微小的花朵、蝴蝶飾件的背面也都有相應(yīng)的加工。

　　明代玉器工藝成就的代表首推子岡玉。子岡玉特點一為選料嚴(yán)格，凡制器用玉料，皆為經(jīng)過嚴(yán)格篩選的優(yōu)質(zhì)玉，務(wù)求色純質(zhì)潤。二為藝術(shù)作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，陸子岡治玉題材廣泛，除善長仿古紋飾，更有雕琢山水、花鳥畫法的絕技。三為技法精妙。陸子岡琢玉務(wù)求紋飾清晰規(guī)整，底子平齊。凡琢文字，皆琢刻難度較大的陽文，字體間架嚴(yán)整，使轉(zhuǎn)靈活，有如書寫效果。因而在當(dāng)時被當(dāng)作精美藝術(shù)品爭相收藏。就款識分析，陸子岡真品款識特征是：篆書、陽文“子岡”或“子剛”字樣，書藝水平高，篆刻精致，無復(fù)加痕跡。

　　『清代玉器』

　　清代玉器無論在品種數(shù)量和制造工藝上都形成了玉器史上的一個發(fā)展高峰期。形成了不同風(fēng)格和技術(shù)特色的"南玉","北玉"制玉中心。

　　清代玉器品種和數(shù)量繁多，以陳設(shè)品和玉佩飾最為發(fā)達(dá)。陳設(shè)品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸，瑞禽的造型，新增的品種有山水、花鳥玉山，浮雕圖畫式的玉屏等。玉佩的品種更為豐富，成為各階層民俗事項和服飾廣泛佩戴使用的裝飾品和吉祥物。此外兼有實用功能的各種玉器皿，文房用品數(shù)量和品種也較歷代多有增加。清代玉器在制作上以乾隆時代為分界線，前期治玉重視選料，由于開采條件改善，采集到的優(yōu)質(zhì)白玉、羊脂玉數(shù)量之多，超過歷史上任何時期。材質(zhì)的精美，為這一時期能產(chǎn)生許多珍寶性藝術(shù)品，提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。在工藝加工方面，琢工精巧，光工細(xì)膩。乾隆時代的玉器皿的輪廓線都極規(guī)則，橫平豎直外緣及子口轉(zhuǎn)折嚴(yán)整挺拔。棱角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透，觸之扎手。在拋光工藝上也很講究，一般細(xì)光處看不見琢鏃的痕跡，細(xì)光能達(dá)到玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生產(chǎn)漸入衰落，不但規(guī)模減退，工藝制作上取巧偷工造成規(guī)格越益粗糙。如所琢樹木花草枝梗，不再精到的琢出圓潤的，符合生態(tài)的形象，僅以兩面削琢的角形凸起代替?；ɑ軋D案也不再細(xì)致地琢出枝葉穿插、花葉翻卷的形態(tài)，太多取平面的淺浮雕處理。尤其是器皿輪廓線大多拖泥帶水，轉(zhuǎn)折含混。許多該作圓雕處理的玉陳設(shè)品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工極少的粗處理方式。