文物修復(fù)，是如何化腐朽為神奇的？新昌164件“重生”文物告訴你
2018-12-26 15:31:00 來源：紹興晚報(bào) 已瀏覽次
2016年，隨著紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的播出，幾乎一夜之間，“文物修復(fù)”獲得了前所未有的關(guān)注。
同樣是2016年，新昌博物館館藏的164件（套）古代書畫、拓片因受損嚴(yán)重，被送往北京修復(fù)。這些需要修復(fù)的文物中不乏名家之作，如《蒲華行書對聯(lián)》《呂爚行書卷》《方雪坡墨梅圖》《董邦達(dá)山水橫幅》等。歷時(shí)3年時(shí)間，最近，這批文物終于修復(fù)完成，經(jīng)過驗(yàn)收交接后回到了新昌博物館。
164件文物，光修復(fù)就花了3年時(shí)間，其中的復(fù)雜繁瑣不言而喻?！靶虏奈奈锼偷奖本┤バ蓿€需要在北京模擬新昌的天氣特點(diǎn)?！睋?jù)新昌博物館副研究館員俞國璋介紹，每一幅字畫、拓片都有自己的生命印跡，修復(fù)團(tuán)隊(duì)首先需要讀懂它們，才能保護(hù)并體現(xiàn)文物完整的價(jià)值。有人說，修復(fù)文物是還原真相和歷史人物對話的一個(gè)過程，那么，3年時(shí)間，修復(fù)團(tuán)隊(duì)又是如何完成和164件文物的對話的？
廢紙堆中搶救出來的文物
清代人董邦達(dá)，浙江富陽人，曾官至禮部尚書，也是有名的畫家，與董源、董其昌并稱“三董”，他的二十多件畫作分別被北京故宮和臺北故宮收藏。
新昌博物館也有一幅《董邦達(dá)山水橫幅》，只不過因保管條件有限，受損嚴(yán)重。
“根據(jù)登記資料，董邦達(dá)的這幅作品應(yīng)該是以前的老師從廢紙堆中搶救出來的。”俞國璋告訴記者，上世紀(jì)70年代，新昌文物管理委員會(huì)有位叫潘表惠的老同志，平常除了做好文物保護(hù)工作之外，最喜歡去當(dāng)時(shí)的供銷社廢品收購站，從別人送來的廢紙堆、破舊布條中挑挑揀揀，《董邦達(dá)山水橫幅》就是這么從廢紙堆里挑出來的。
上世紀(jì)六七十年代，普通人家沒有文物保護(hù)的意識，有些家庭收藏的名人字畫在傳了幾代后，霉變或者蟲蛀嚴(yán)重了就會(huì)被人當(dāng)作廢紙?zhí)幚?。?jù)俞國璋介紹，除了董邦達(dá)的字畫，潘表惠還從破舊布條中找到了一道明朝的圣旨，圣旨已經(jīng)于2014年修復(fù)成功。
除了來自廢紙堆中的文物，新昌博物館的一部分館藏文物來自“文革”時(shí)期查抄物資管理辦公室?！啊母铩瘯r(shí)查抄來的文物都由這個(gè)辦公室保存，‘文革’結(jié)束后，曾通知所有人來領(lǐng)取，剩下一些無人認(rèn)領(lǐng)的文物，就被當(dāng)時(shí)的文物管理部門收藏了?！庇釃案嬖V記者，《蒲華行書對聯(lián)》《呂爚行書卷》《方雪坡墨梅圖》等珍貴文物就是來自這個(gè)辦公室。
“由于年代久遠(yuǎn)，加上宣紙、絹材料本身脆弱，新昌博物館館藏的書畫、碑拓已出現(xiàn)不同程度的蟲蛀、水印、折皺、返潮及局部脫落、殘缺等問題。”據(jù)新昌博物館工作人員介紹，以前，新昌的文物保管條件比較差，所以這些文物蟲蛀、霉變現(xiàn)象特別嚴(yán)重。
該工作人員告訴記者，上世紀(jì)80年代，文管委辦公室搬到了大佛寺景區(qū)的千佛巖，房子依巖壁而建，特別潮濕，時(shí)間久了，紙張霉變甚至斷裂現(xiàn)象很常見。如《方雪坡墨梅圖》作品，蟲蛀和破損嚴(yán)重，對畫作造成了致命影響。
2014年，新昌博物館開放之后，文物的保管條件好了，但館藏的164件（320幅）文物急需修復(fù)。
修復(fù)室模擬新昌氣候特點(diǎn)
新昌沒有專門的文物修復(fù)人員，于是，新昌博物館找到了北京停云館文化投資有限公司（以下簡稱“停云館”）古籍及文物保護(hù)中心的專家，希望對方能接手修復(fù)工作。該公司是國內(nèi)首批具有文物保護(hù)甲級資質(zhì)、文物修復(fù)一級資質(zhì)的企業(yè)。
新昌博物館提出，修復(fù)工作以保護(hù)并體現(xiàn)文物完整的價(jià)值為最高準(zhǔn)則，遵循最小干預(yù)原則、最大信息保留原則、文物修復(fù)安全性原則和可再處理原則。
停云館古籍及文物保護(hù)中心主任王治濤和同事們接手了修復(fù)工作。2016年5月，新昌博物館邀請有關(guān)專家就新昌的文物情況編制《文物修復(fù)方案》，2個(gè)月后，修復(fù)方案編制完成。
據(jù)介紹，《文物修復(fù)方案》非常詳細(xì)，列出了每件文物作者及背后的故事，而這成為修復(fù)人員讀懂文物的基礎(chǔ)。接下去，他們將遵循歷史真實(shí)性原則，采用中國古代的傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合，對每件需要修復(fù)的文物進(jìn)行具體研究分析，根據(jù)不同情況進(jìn)行“保留原裱”“還舊處理”“重新裝裱”處理。
不過，作為文物修復(fù)人員，王治濤和同事還需要探尋紙張的秘密?！澳玫轿奈锖?，我們首先對作品做了檢測分析，紙張酸堿度、拉力、色牢度等都需要做專業(yè)分析?！蓖踔螡f，只有拿到這些數(shù)據(jù)后，他們才能針對性地進(jìn)行修復(fù)處理。
修復(fù)工作開始前，除了對文物做專業(yè)檢測之外，王治濤和同事還要在修復(fù)室模擬新昌的氣候環(huán)境特點(diǎn)。原來，紙質(zhì)文物會(huì)對相對濕度、溫度變化產(chǎn)生反應(yīng)?！霸谙鄬穸雀淖儠r(shí)，紙張的張力是不一樣的，如果環(huán)境改變會(huì)對文物帶來危險(xiǎn)。”王治濤說，北京和新昌的氣候特點(diǎn)不一樣，兩地的濕度相差尤其大，所以，在修復(fù)室里，他們利用空調(diào)和加濕器模擬新昌的氣候特點(diǎn)。
文物這樣化腐朽為神奇
污跡斑斑的文物是如何化腐朽為神奇的？為何需要漫長的3年時(shí)間？
“由于天氣和保管條件的影響，新昌博物館送來的文物霉變現(xiàn)象特別嚴(yán)重?！蓖Ｔ起^專業(yè)修復(fù)人員介紹，為了提高修復(fù)人員的技術(shù)水平和風(fēng)險(xiǎn)防范意識，他們還聘請了專家進(jìn)行現(xiàn)場指導(dǎo)，制訂風(fēng)險(xiǎn)防范預(yù)案，保證應(yīng)急處理的合理性。
修復(fù)紙質(zhì)類文物，首先需要除塵，去除污漬。
“先用蘸水的濾紙或棉簽印在顏料上，觀察是否褪色、擴(kuò)散，褪色則用膠礬水加固。”據(jù)王治濤介紹，“墨以膠成，裱以糊就”，傳統(tǒng)墨水中一般含有膠水，所以用蒸餾水可以去除污漬，不過也存在一些膠水不足的情況，比如，畫家黃賓虹喜歡用宿墨作畫，這就導(dǎo)致膠水作用不明顯，新昌的文物中也存在這種需要加膠礬水加固的情況。
“清洗書畫作品時(shí)，裝裱臺一頭墊高，將畫心置于裝裱臺上，一邊在畫的上方淋水，一邊用排筆搟壓畫面，借助水的流動(dòng)帶走污漬。去污后用濾紙吸取水分并將畫心壓平陰干?！睋?jù)修復(fù)人員介紹，污漬嚴(yán)重的文物，如《王懿行書七律軸》，他們先將書畫放入洗畫槽內(nèi)，用溫度40℃～50℃的蒸餾水浸漬15～30分鐘，使污漬溶解到水中，然后采用常規(guī)步驟去除污漬。
書畫中有油漬的，修復(fù)人員會(huì)用氣相色譜法檢測油漬種類，動(dòng)物油、植物油、香精油可用棉簽蘸2%～5%小蘇打溶液擦拭，使油漬轉(zhuǎn)移到棉簽上，清除后立即用蒸餾水沖洗干凈，礦物油可用正乙烷或汽油等清洗劑去除；如果有霉變，如《丹噶爾撫邊同知弟承緒等六人禮薦軸》表面有微生物損害(霉斑)痕跡，修復(fù)人員會(huì)先做消毒滅活處理；如果碰到有斷裂或者殘缺的畫作，修補(bǔ)前，要根據(jù)文物質(zhì)地、簾紋、包漿、色澤四個(gè)方面選配補(bǔ)料……
修復(fù)工作一環(huán)扣著一環(huán)，每個(gè)步驟不可一蹴而就，清洗后等待陰干就是一個(gè)漫長的過程，快不得催不得，每個(gè)修復(fù)人員必須保有足夠的耐心和匠心才能完成整個(gè)修復(fù)工作。
3年后，這些文物回到了新昌，專家對它們重新進(jìn)行了鑒定，表示：這些紙質(zhì)文物經(jīng)過專業(yè)修復(fù)后，還原了本來的面貌，增加了強(qiáng)度與柔韌性，延長了壽命。
文物重獲新生，接下去，新昌博物館還將繼續(xù)為保護(hù)這些紙質(zhì)文物創(chuàng)造有利的保存條件和環(huán)境，以利長期保護(hù)和利用。 
責(zé)任編輯：思思
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