圖1

　　

　　

　　圖2

　　

　　宜興紫砂興起于明代中期，在此后的500年時(shí)間里，一直備受文人的青睞。作為陶藝的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)，紫砂與茶文化相伴而生，又與“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”巧妙結(jié)合，使之被賦予了更豐富的文化內(nèi)涵。本文介紹一件民國(guó)時(shí)期的“陳鼎和陶器廠”款紫砂方壺。

　　

　　這件紫砂方壺（圖1），通高11.1厘米，外口沿寬7.9厘米，方口，附圓鈕方蓋，子母口扣合。溜肩，鼓腹，腹部一面刻山林村舍圖，另一面刻“潤(rùn)我喉，伴我讀，巖如作”幾字。壺身前置壺流，后置曲柄。腹下承四只方形小足，底部鈐有“陳鼎和陶器廠”六字篆書(shū)印章款。整個(gè)壺形古樸典雅，胎體厚重，圓潤(rùn)，所刻圖案隨性而為，流露著文人高雅的意趣。

　　

　　宜興古稱(chēng)“陽(yáng)羨”，明代周高起《陽(yáng)羨茗壺系》、清乾隆時(shí)期吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》記載：宜興金沙寺僧從制缸甕者處習(xí)得陶藝，并加以改進(jìn)，始造茗壺。明正德年間，一位名叫供春的書(shū)童跟隨主人吳頤山讀書(shū)于金沙寺中，閑暇之時(shí)訪寺中老僧，學(xué)得制茗壺的技藝，后成為宜興紫砂第一位名家。此后，又出現(xiàn)了歐子明、時(shí)大彬、李仲芳、徐友泉、陳鳴遠(yuǎn)等諸多紫砂制陶名家。從而使宜興紫砂陶藝不斷傳承發(fā)展，并名揚(yáng)全國(guó)。

　　

　　清代中后期開(kāi)始，文人與紫砂藝人的交往更加緊密，其中著名的代表人物是陳鴻壽（1768—1822，號(hào)曼生，書(shū)法、篆刻名家，曾任江蘇溧陽(yáng)知縣）?；蛞蜾嚓?yáng)縣與宜興縣毗鄰之便利，陳鴻壽與宜興紫砂藝人們的交往頗深，其設(shè)計(jì)了大批紫砂壺式，世人稱(chēng)為“曼生壺”“曼生十八式”。在陳曼生等文人的參與、倡導(dǎo)下，逐步將“造型、文學(xué)、繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻”等融入紫砂藝術(shù)。這樣的風(fēng)格一直影響到民國(guó)時(shí)期甚至現(xiàn)當(dāng)代紫砂壺的創(chuàng)作。如本文介紹的這件民國(guó)時(shí)期的“陳鼎和”款紫砂方壺，壺身有繪畫(huà)、書(shū)法，壺底有篆刻，“潤(rùn)我喉，伴我讀”雖僅有六字，卻也簡(jiǎn)明扼要地道出紫砂壺的功用以及與文人親密的關(guān)系，也能從中看到文人的影子。

　　

　　清末、民國(guó)時(shí)期，上海、宜興等地的實(shí)業(yè)家開(kāi)設(shè)了一批專(zhuān)營(yíng)紫砂陶器的公司、商店，如1909年《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》第十五號(hào)上曾登出《上海著名商場(chǎng)——陽(yáng)羨宜今齋窯業(yè)公司》的介紹，并附有繪圖（圖2），可窺當(dāng)時(shí)公司規(guī)模之一斑?！瓣惗吞掌鲝S”也是民國(guó)時(shí)期江蘇宜興一家生產(chǎn)紫砂器的著名公司，創(chuàng)立于民國(guó)五年（1916），經(jīng)理人是陳元明，在上海、宜興各設(shè)分店。該公司紫砂制品見(jiàn)有茗壺、茶杯、暖酒杯、花瓶、筆洗等。當(dāng)時(shí)，紫砂制陶藝人們大多會(huì)受雇于各大紫砂商號(hào)，紫砂藝人們制造出的茗壺會(huì)拿到商號(hào)中銷(xiāo)售。而在這些紫砂作品上，往往會(huì)出現(xiàn)商號(hào)與藝人兩個(gè)款，比如這件紫砂方壺底部有“陳鼎和陶器廠”印章款，腹部又有“巖如作”款，巖如就是當(dāng)時(shí)宜興的一位紫砂制陶藝人。