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瓷器的彩之釉上彩

2018-02-01 10:10:22 來源：互聯(lián)網(wǎng) 已瀏覽次

　　瓷器的彩按照與底釉的上下層關(guān)系，可分成三大類：釉下彩、釉上彩，釉上釉下雙層彩。其與瓷器的紋飾密不可分，是彩瓷的重要裝飾方法。彩瓷的底釉又可分為無色透明和帶一定色澤的，所以不同色澤的底釉和上述三種瓷彩工藝結(jié)合起來，便變化出了數(shù)以百計(jì)的彩瓷品格，使其成為瓷器世界里的一個(gè)龐大家族。不論是色調(diào)柔和淡雅、有粉勻之感的粉彩，還是畫面立體感強(qiáng)、色彩瑰麗的琺瑯彩，或是體現(xiàn)著東方藝術(shù)靜謐內(nèi)涵、幽菁高雅的青花，都顯示出了中國勞動人民非凡的創(chuàng)造力和想像力。

　　一、釉上彩

　　顧名思義，釉上彩是指釉上加彩，是陶瓷的主要裝飾技法之一。它是在已經(jīng)燒成的瓷器釉面上，用各種彩料繪制各種紋飾，然后二次入窯，用600℃-900℃的低溫?zé)?，凝固彩料而成?/div>

　　1、五彩

　　五彩為瓷器釉上彩品種之一，是景德鎮(zhèn)窯在宋元釉上彩器的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。所謂五彩，不過是寓意多彩，并非必定用五種色彩，但畫面中的紅、綠、黃三主色是不可缺少的。主要著色劑為銅、鐵、錳等金屬類。五彩系在已燒成的素器上用多種彩料繪畫圖案花紋，再入彩爐以770℃-800℃低溫二次燒成。因燒成后的色彩呈玻璃狀、有堅(jiān)硬的質(zhì)感，又稱“硬彩”，是相對于粉彩而言的。

　　經(jīng)過明朝的發(fā)展，五彩在清朝達(dá)到了鼎盛時(shí)期?？滴跷宀蚀善骺煞謨纱箢悾阂活愂乔嗷ㄎ宀?一類是釉上五彩。以釉上五彩最具康熙五彩特色。五彩描金的做法也很普遍，金彩鮮艷不易脫落。金彩還施在灑藍(lán)釉、青釉、紅釉等瓷器的釉面上，也收到了一種特殊的藝術(shù)效果，比明代鮮艷光亮，畫彩技術(shù)精湛，方法也多樣?？滴跷宀实囊粋€(gè)特點(diǎn)是紅彩運(yùn)用得比較多;另一特點(diǎn)是除了在白瓷地上彩繪外，還在各種顏色釉瓷器上施彩，如在豆青地、米黃地、霽藍(lán)地、灑藍(lán)地、黑地、紅地和各種瓷地上施五彩，使得五彩瓷器別開生面、獨(dú)具一格。

　　2、斗彩

　　斗彩又稱逗彩?！岸贰笔墙雍稀⑵春现?，又通逗，有招惹、逗引之意，指釉下青花和釉上彩之間互相呼應(yīng)配合，是明景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的彩繪裝飾之一。最早使用“斗彩”這一名稱并給予解釋的，見于清雍正年間的《南窯筆記》。廣義上講，所有由釉下青花和釉上彩拼逗繪畫紋飾的都可稱為斗彩，涵蓋所有的青花加彩。狹義上講，斗彩專指成化官窯生產(chǎn)的青花加彩器，后代燒制的仿成化或具有成化風(fēng)格的青花加彩器也稱為斗彩。

　　斗彩的施彩技法，通常指的是一種在器胎上用青花料雙鉤紋飾輪廓，施亮釉燒成素瓷后，在青花雙鉤線內(nèi)填畫需要的色彩。制品多以釉下青花和釉上紅、黃、紫、綠等鮮麗的色彩拼繪紋飾，有釉上、釉下色彩爭艷媲美之意，遂稱為“斗彩”。斗彩的彩料豐富，有鮮紅、油紅、杏黃、姜黃、水綠、葉子綠、孔雀藍(lán)、葡萄紫、姹紫等等。

　　3、粉彩

　　粉彩是瓷器釉上彩品種之一，于清康熙末年創(chuàng)燒，鼎盛于雍、乾時(shí)期。粉彩是景德鎮(zhèn)窯在康熙五彩瓷器的基礎(chǔ)上，采用琺瑯彩的進(jìn)口色料繪制，經(jīng)爐火燒制而成的。其做法是：首先在白胎上用墨線起稿，然后在圖案內(nèi)填上一層可作熔劑又可作白彩的玻璃白。用國畫的技法以彩料繪畫紋樣，施于玻璃白上，再經(jīng)填、洗、扒、吹、點(diǎn)等將顏色依深淺不同暈開，使紋飾有明暗、濃淡層次，經(jīng)低溫二次燒成。其整體瓷面光澤透亮、色彩豐富、色調(diào)淡雅、粉潤柔和，故稱為“粉彩”。粉彩又可分為青花粉彩、祭紅釉地粉彩、天蘭釉地粉彩、豆青釉地粉彩、珊珊釉地粉彩、抹紅彩地粉彩、綠釉地粉彩、窯變釉地粉彩等。

　　4.水彩

　　水彩是光緒末期出現(xiàn)的一種瓷器彩色。此種彩色不含粉質(zhì)，具有彩料薄、顏色暗淡的特征，它是光緒末期、宣統(tǒng)以后瓷器上所使用的一種彩色。

　　5.軟彩

　　所謂軟彩就是一種含粉量極微、顏色暗淡的彩色，它介于粉彩與水彩兩者之間，可以說是屬于粉彩的范疇。它出現(xiàn)于同治晚期，到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。

　　6.琺瑯彩

　　釉上彩瓷器的一種，主要特點(diǎn)是彩料凝重、花紋突起、色彩鮮艷明麗、畫筆精細(xì)?！艾m瑯”又稱“佛郎”，屬于低熔點(diǎn)的玻璃，燒成溫度約為650℃--800℃，基本上是透明且?guī)в泄鉂傻模蚣尤敫鞣N不同的金屬氧化物著色而呈各種不同顏色的彩釉?，m瑯彩為外來釉料，故名稱頗混淆?！把蟠伞笔钱?dāng)時(shí)百姓的稱呼;宮中的廷儲藏飾盒的標(biāo)簽是"瓷胎畫琺瑯"、“瓷胎羊彩”;清末許之衡在《飲流齋說瓷》一書則稱為“古月軒”。其主要用于清宮廷用器，為清康熙晚期所燒造，色彩有幾十種。

　　7.綠彩

　　以銅為著色元素，在氧化氣氛中燒成的一種陶瓷裝飾彩。綠彩是瓷彩家庭中主要成員之一。我國古陶瓷中綠彩品種甚多，其呈色有十余種，形成的主要原因是取決于彩料中銅的含量和窯溫的變化。綠彩在裝飾瓷器時(shí)，可以用于釉下，也可用于釉上?？滴醅m瑯彩和雍正粉彩中的一些綠彩略帶黃色，就是加有銻的緣故。據(jù)文獻(xiàn)記載：綠彩與黃料配合可呈現(xiàn)略似枯葉的色彩，稱為“枯綠”;若綠料多一些就呈“醬綠"色。

　　8.金彩

　　用金作陶瓷上的裝飾，始于唐代古代金彩裝飾有描金、貼金（戧金）兩種技法。描金即把金粉調(diào)入適量的膠水中，用毛筆蘸金料在瓷面上描飾。明人曹昭的《格古要論》認(rèn)為：宋代定窯的描金方法是取大蒜汁作膠調(diào)金描畫，貼金類似磁州窯刻花填彩技法。清代以金粉代替了金箔，描金代替了貼金。清代后期，德國的液態(tài)金（金水）傳入我國，金箔、金粉均被淘汰。金水是一種金的樹脂酸鹽，特點(diǎn)是使用簡單、耗金量低、外觀富麗，所以后來成為金彩的主要原料。

　　9.藍(lán)彩

　　傳統(tǒng)的釉上藍(lán)彩是由鉆藍(lán)鉛釉發(fā)展而來的，藍(lán)彩的著色劑是天然的鈷土礦。據(jù)考古資料得知，戰(zhàn)國中出土的陶胎琉璃珠上的藍(lán)彩即為鈷的呈色。唐代用鈷作為陶器上的呈色劑已經(jīng)很普遍，尤其是唐三彩中的藍(lán)彩和純藍(lán)彩陶器。鈷土礦的化學(xué)組成由于產(chǎn)地不同而有較大的差別，除所含主要著色元素鈷外，還含有不同量的鐵、錳等元素。為了略微調(diào)整藍(lán)彩的色調(diào)，還于料中加入少量的銅。清康熙年問創(chuàng)燒了釉上藍(lán)彩，從而取代了五彩瓷器上的釉下青花。

　　10、黃彩

　　有鐵黃、銻黃兩種。鐵黃彩由鐵黃鉛釉發(fā)展而來，創(chuàng)始于漢代，唐三彩上的黃色釉即屬此類。在明代嘉靖官窯器皿中還可見到黃釉黃彩器，又稱“黃上黃”，即在淡黃釉上以赭彩勾描紋飾輪廓線，再填以黃彩。在清代康熙以前，瓷器上的黃色釉和黃彩均用鐵黃。康熙時(shí)期的斗彩、五彩中的黃彩也是鐵黃?？滴醅m瑯彩瓷器上所用的黃彩是進(jìn)口銻黃彩料。雍正時(shí)期開始使用國產(chǎn)的銻黃彩料裝飾瓷器。銻黃料中除含銻外，還含有作為穩(wěn)定劑使用的錫。

　　11.白釉紅綠彩

　　自釉紅綠彩是北方磁州窯系開創(chuàng)的一種裝飾方法，出現(xiàn)于金代。方法是：用毛筆蘸紅、綠彩料，在已燒成的瓷器釉面上描繪花紋，然后置于800℃左右的爐中加以烘焙，使彩料燒結(jié)在釉面上。彩料有紅、綠、黃以及金、銀彩等。從出土實(shí)物看，多在白釉碗、碟上加繪紅、綠等彩的花鳥紋，也有以黑彩在釉下描繪紋飾輪廓線，釉上填人其他色彩的。

　　12、黃地紫彩

　　目前發(fā)現(xiàn)最早的黃地紫彩是成化時(shí)期的產(chǎn)品。20世紀(jì)80年代在景德鎮(zhèn)御器廠遺址出土有成化款黃地紫彩云龍紋盤、碗的標(biāo)本。這種彩瓷的制作過程是：先在素胎上刻云龍紋飾，覆白色透明釉入窯燒造，然后在刻好的云龍紋上繪紫彩，其余部分施黃彩，再人低溫彩爐焙燒而成。黃彩為地，紫彩作裝飾，是這一品種的特征，以紫色繪制的紋飾有人物、花卉、動物等。

　　13、黃地紅彩

　　俗稱“黃上紅”，始見于明宣德時(shí)期，于嘉靖時(shí)期最為流行，此后一直延續(xù)到清末。制作工藝是先在高溫?zé)Y(jié)的瓷胎上施黃釉，入窯二次在900℃左右溫度下燒成黃釉器，再在其上繪飾圖案，然后三次入窯在750℃以上低溫下焙燒而成。裝飾方法多為刻花或以紅彩、黑褐彩勾描主題花紋輪廓，再填以紅料。除黃地紅彩外，還有一種與此品種對應(yīng)的紅釉黃彩，以紅釉為地，黃彩繪制各種紋飾，其制作工藝與黃地紅彩相同。

　　14、白釉孔雀藍(lán)

　　用孔雀藍(lán)彩直接在白釉瓷上描繪花紋，而且不用其他色彩來勾描輪廓線，施彩不勻，但色澤卻艷麗凝重，這種工藝始見于明代嘉靖時(shí)期?？兹杆{(lán)或孔雀綠色自宋代出現(xiàn)以來，一般多用于裝飾瓷器的器身，成為單一的釉色，或與其他彩料配合，共同裝飾彩瓷，很少當(dāng)作一種獨(dú)立的色彩在器表進(jìn)行彩繪裝飾的。而在嘉靖年問，白釉孔雀藍(lán)的獨(dú)特工藝得以實(shí)現(xiàn)。