2018藝術(shù)北京現(xiàn)場(chǎng)

　　

　　內(nèi)地藝博會(huì)在場(chǎng)面、品位與熱度上都已不輸于歐美藝博會(huì)，但也應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到目前內(nèi)地藝博會(huì)要想成為世界一流仍然尚欠火候，與國(guó)際著名的藝博會(huì)相比仍有差距。拿近舉辦六屆的香港巴塞爾藝博會(huì)來說，它吸引了大批國(guó)際和國(guó)內(nèi)藏家以及頂尖畫廊參與，那么內(nèi)地藝博會(huì)距離國(guó)際一流還有多遠(yuǎn)？目前的困局又在哪里？

　　

　　一流的藝博會(huì)離不開兩個(gè)關(guān)鍵因素的支撐：一是當(dāng)代藝術(shù)的繁榮；二是市場(chǎng)的健康發(fā)展。藝博會(huì)因當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展與市場(chǎng)的緊密結(jié)合應(yīng)運(yùn)而生，這里展示和出售作品的主流顯然屬于當(dāng)代藝術(shù)的范疇，不是傳統(tǒng)的藝術(shù)。每逢展會(huì)舉辦，全世界主流的畫廊都會(huì)帶來近年的新作、力作參與，許多青年藝術(shù)家借此嶄露頭角，通過畫廊的長(zhǎng)期運(yùn)作，商業(yè)資本博取豐厚利潤(rùn)，青年一代的藝術(shù)家借此獲得穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來源，彼此是互利的關(guān)系。各地的藝博會(huì)我雖然并非逢場(chǎng)必到，但也特別留意近年來作品風(fēng)格上的變化?；赝畮啄昵暗乃嚥?huì)，常會(huì)看到青年藝術(shù)家的新作，雖有迎合收藏界口味之嫌疑，但卻能給人耳目一些新的感覺。它們并非拍賣行高價(jià)成交的明星之作，也不同于主旋律繪畫，但卻功底扎實(shí)、富有創(chuàng)造性，內(nèi)容上一般都帶有反思的精神。反觀近年來的藝博會(huì)展出的多是一些以裝飾味唯美主義為主的泛泛之作，還有拍賣行送來的一些價(jià)位奇高的明星畫作，這些作品出于裝飾或者投資目的尚可以考慮，但在視覺沖擊力、創(chuàng)新精神與思想深度上顯然是有所退步的。回顧上世紀(jì)90年代以后當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，在“政治波普”“玩世現(xiàn)實(shí)主義”“艷俗藝術(shù)”等潮流紛紛退卻之后，藝術(shù)界迎來的是金錢與市場(chǎng)的考驗(yàn)，藝術(shù)品價(jià)格更貴了，“圈里”活動(dòng)更多了，藝博會(huì)的場(chǎng)面變?nèi)A麗了，但卻再也沒有創(chuàng)造出新的具有國(guó)際影響力的藝術(shù)思潮。這種局面好比觀眾看“春晚”，設(shè)備、舞美、演員、導(dǎo)演都是世界一流，節(jié)目也經(jīng)過精挑細(xì)選，但觀眾看了之后仍覺得美中不足、索然無味。內(nèi)地藝博會(huì)這種波瀾不驚的狀態(tài)顯然無法吸引國(guó)際收藏界的關(guān)注，內(nèi)地收藏家也不會(huì)慷慨出手，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的根基不牢、創(chuàng)新乏力正是喪失國(guó)際影響力的重要原因。

　　

　　另一個(gè)重要影響是市場(chǎng)的反作用，近年來人們經(jīng)常感嘆市場(chǎng)發(fā)展太快，僅從數(shù)字上看市場(chǎng)的發(fā)展可以支撐藝博會(huì)群雄并起的局面，2017年中國(guó)已成為全球第二大藝術(shù)市場(chǎng)。我國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)用20余年時(shí)間走完了西方國(guó)家上百年的歷程，這一速度我們自己有時(shí)也會(huì)感嘆、驚訝，甚至還有些心虛。藝術(shù)市場(chǎng)的高歌猛進(jìn)如同高燒不退的房地產(chǎn)市場(chǎng)一樣，有熱錢涌動(dòng)、投機(jī)過度的因素。目前內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)和國(guó)際之間仍然缺乏自由的流通與深度的融匯，其中有關(guān)稅的問題，有資本管制的問題，也有中西文化隔閡的問題……使藝博會(huì)的發(fā)展仍然處于坐困圍城的局面。與科隆、巴塞爾、芝加哥等擁有深厚積淀的國(guó)際著名品牌相比，內(nèi)地藝博會(huì)想要成為世界一流仍然尚待時(shí)機(jī)。