中日探索數(shù)字與模擬混合“克隆”敦煌文化遺產(chǎn)

2018-09-25 13:41:10 來源：中國新聞網(wǎng) 已瀏覽次

　　9月20日至21日，絲綢之路文物科技論壇創(chuàng)新聯(lián)盟論壇在敦煌舉辦。圖為中外學(xué)者專家在敦煌莫高窟“九層樓”前合影留念?！∥航ㄜ姟z

　　敦煌研究院文物數(shù)字化研究所副所長俞天秀21日接受記者采訪時(shí)說，敦煌研究院與東京藝術(shù)大學(xué)合作開展數(shù)字與模擬混合“克隆”敦煌文化遺產(chǎn)，已成功復(fù)制莫高窟第57窟并在該校展出。“算是一個(gè)嘗試性探索，還未大規(guī)模進(jìn)行?！?/div>

　　20日至21日，絲綢之路文物科技論壇創(chuàng)新聯(lián)盟論壇在敦煌舉辦。期間，東京藝術(shù)大學(xué)名譽(yù)教授宮廻正明坦言，文化遺產(chǎn)在被嚴(yán)格保護(hù)的同時(shí)，也存在要求開放的矛盾。在保護(hù)和開放的同時(shí)，開發(fā)能夠再現(xiàn)藝術(shù)DNA的新技術(shù)、“克隆”文化遺產(chǎn)。

　　敦煌莫高窟1987年被列為世界文化遺產(chǎn)，鳴沙山的斷崖上遺存著諸多千年來的佛像和壁畫。宮廻正明說，每個(gè)時(shí)代制作的佛像和壁畫，都有能清楚識(shí)別各自時(shí)代的特征，還可以根據(jù)洞窟，識(shí)別后代重修的信息。

　　“為了保護(hù)不斷‘劣化’的文化遺產(chǎn)，不開放是最好的方式，但是，如果不開放，文化遺產(chǎn)的價(jià)值就得不到共享，也就失去了原本存在的意義。”宮廻正明說。

　　宮廻正明稱，壁畫領(lǐng)域，中國是一直以臨摹的形式在工作。就是把看到的東西照原樣繪制下來的方法，采用了重視感性和情感的臨摹方法。

　　他舉例，日本20世紀(jì)開發(fā)了名叫“拿寫/上げ寫し”的復(fù)制技術(shù)，就是在原本和照片上鋪一層薄紙，利用在紙上看到的痕跡進(jìn)行臨摹的方法。但這些方法都是工匠技藝的手工工作，需耗費(fèi)大量時(shí)間和勞力。

　　為解決該問題，“我們?cè)O(shè)計(jì)出了把最新的數(shù)字技術(shù)混合在傳統(tǒng)模擬方法中的克隆文化遺產(chǎn)的方法?！睂m廻正明說，由敦煌研究院提供3D數(shù)據(jù)，成功開發(fā)出了能夠制造出和原創(chuàng)相同的空間的技術(shù)，這在繼承文化遺產(chǎn)的意義上具有很高價(jià)值。

　　2016年，東京藝術(shù)大學(xué)繪畫、雕塑專業(yè)組成專門小組，正式訪問了敦煌。

　　此前，“我們的壁畫制作還停留在制作平面狀的克隆文化遺產(chǎn)上。”宮廻正明表示，以作巴米楊屋頂壁畫為契機(jī)，成功再現(xiàn)了三維立體曲面壁畫，成功完成了至今被認(rèn)為不可能的窟內(nèi)三維壁畫的復(fù)原制作。

　　2017年，東京藝術(shù)大學(xué)舉行復(fù)原敦煌莫高窟第57窟的簽字儀式，開啟了該校與敦煌研究院首次在雕塑領(lǐng)域劃時(shí)代交流。

　　宮廻正明說，在敦煌把復(fù)原的東西置換為3D數(shù)據(jù)，不花費(fèi)移動(dòng)成本，就能進(jìn)行多樣化地有效利用。也就是說，“通過想象創(chuàng)建之初的形狀，制作克隆文化遺產(chǎn)?！边@些都將成為大家思考的契機(jī)。

　　“如果沒有我們提供的數(shù)字化壁畫數(shù)據(jù)和三維洞窟數(shù)據(jù)，日方是不可能完成第57窟的復(fù)制?！庇崽煨阏f，今年年底，敦煌研究院計(jì)劃與日方再簽一個(gè)協(xié)議，運(yùn)用此項(xiàng)技術(shù)，“將日方復(fù)制的整個(gè)流程在研究院再做一次?！?/div>

　　宮廻正明表示，隨著中國數(shù)碼技術(shù)數(shù)據(jù)的積累和日本克隆文化遺產(chǎn)的新技術(shù)開發(fā)，敦煌會(huì)在世界上創(chuàng)造出一個(gè)實(shí)現(xiàn)保護(hù)與開放的典范。