在古代藝術(shù)中，由于書畫的數(shù)量，逐漸達(dá)到了一個(gè)玻璃天花板，流通業(yè)逐漸停滯下來了，越來越難了，買東西越來越難，中國大陸的考古，倒是這幾十年呈爆發(fā)式增長。考古藝術(shù)品沒辦法拿過去，但是可以借過去，就像這次秦安大展，可以借過去舉辦展覽。這個(gè)階段，新興的藝術(shù)博物館，就是舊金山亞洲藝術(shù)博物館，是由芝加哥的百萬富翁，艾弗利·布朗代奇捐贈(zèng)的藝術(shù)藏品。芝加哥美術(shù)館那個(gè)館里的專家呢，是長期幫助他建立藏品，但是后來沒想到這個(gè)白眼狼，不捐給芝加哥，捐給了不相干的舊金山，讓市政府建這個(gè)館舍，所以這個(gè)博物館和弗利爾博物館一樣，它是公立博物館，公立博物館也就意味著很窮的，藏品的整理 公開 人手都比較缺乏。弗利爾的做的相對好一點(diǎn)，大都會(huì)明顯就比較財(cái)大氣粗，它的電子資源現(xiàn)在在網(wǎng)上全都公開了，我們一般的欣賞使用的，從它網(wǎng)上下資源都?jí)蛴昧耍f金山就做不到，弗利爾只能提供小的圖片。

　　這個(gè)人是個(gè)大富豪，他做過美國奧委會(huì)主席，可以知道做奧委會(huì)主席的人能是大富豪。他當(dāng)時(shí)是堅(jiān)決反對恢復(fù)中華人民共和國，在國際奧委會(huì)的國際地位的，這么一個(gè)反動(dòng)派，他生前就捐贈(zèng)了很多藏品。據(jù)說博物館專家去清點(diǎn)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他閣樓上很多成包成捆成箱的東西，上面帶著拍賣公司的火漆，就從來沒拆開過，從拍賣公司舉完牌子搬回來以后，往那兒一擱，再也沒打開看過。他沒有任何分類和偏重，無所不包，基本上是被人拉到拍賣場，或者是他的助手到拍賣場，看到什么順眼就拍回來，順眼就舉回來了。里面也有一些畫，但是老的好的真是不多。張子寧退休以后，這個(gè)博物館把他聘去搞一些繪畫收藏，但是好像成效也不大，他在那兒工作了沒幾年也就徹底退休了。我想現(xiàn)在這么一個(gè)狀況，博物館除非有大宗的私人收藏捐贈(zèng)，要靠博物館自己一件一件去收，這個(gè)太累了。