二人或多人合作一幅作品，可以稱得上是畫壇快事。一般都是至性好友合作創(chuàng)作，或書、畫聯(lián)姻，或畫、詩相映，珠聯(lián)璧合，相映成趣。翻開中國書畫這部厚重的典籍，書畫合璧的美事比比皆是，留下許多藝苑佳話。如活躍于明末清初的書畫家惲壽平和王翚，相交30年，志趣相投，來往唱酬，切磋畫技。王翚的畫上常有惲壽平的題跋，畫面為之增色不已，二人合璧，書畫結(jié)合，創(chuàng)作出許多傳世佳作，人稱“惲王合璧”，被世人視為合璧的典范。在武漢博物館館藏明代書畫中，亦有一幅合璧之作《松梅竹圖》軸，詩、書法、繪畫交相輝映，各顯魅力，作者分別是活躍于明晚期的書畫家文從簡、邵彌以及詩人、書法家文寵光。

　　這幅《松梅竹圖》軸為紙本水墨，受南宋構(gòu)圖新風(fēng)影響，作品取景簡當(dāng)，構(gòu)圖簡括，只在下中部位置截取了由老梅、幼松、嫩竹構(gòu)成的小景。景物聚于畫的中下位置，造型奇特，布局巧妙。一株粗壯的老梅樹卓然獨(dú)立，偉岸挺拔。梅樹根部右側(cè)相鄰處，一竿新篁破土而出，向左斜斜地伸展，細(xì)長的竹枝上生出許多細(xì)小的枝節(jié)，闊大修長的竹葉，在寒風(fēng)中起舞弄影，與臘梅爭奇斗妍。梅樹根部之旁，一截矮小的松樹向梅樹兩側(cè)展開松枝，與梅、竹和諧地融為一體，構(gòu)成“歲寒三友”的形象。畫幅上下大片留白，空曠的布局，更彰顯出松竹梅不懼嚴(yán)寒的秉性。

　　畫面左上角有文從簡行書題詩：“一樹兩樹花如雪，十里五里香不歇。玉人未來愁思深，三更立盡孤笻月。文從簡。”下鈐“彥可”白文方印、“文從簡印”白文方印二枚。行款疏朗，筆畫有力，結(jié)體欹側(cè)緊峭。

　　文從簡出生于書畫世家，自幼天資聰穎。明崇禎十三年(1640)拔貢生，一生未仕，，以書畫自娛。文從簡書畫能傳家法，兼學(xué)古人。書法宗唐代書法家李邕，書風(fēng)豪挺，結(jié)體茂密，筆畫雄勁，深得李北海書法神韻;山水畫筆墨簡淡，略帶荒率。明宗室朱謀垔在《畫史會要》中，說文從簡喜用枯筆皴擦，參用元代放逸派畫家方從義筆法，創(chuàng)新求變別樹一幟，脫盡時人蹊徑。這幅《松梅竹圖》的梅、松為文從簡所繪，樹干粗壯挺拔，數(shù)朵梅花吐蕊，松枝嬌小細(xì)嫩，烘托出梅樹的虬曲蒼勁。

　　畫面右側(cè)下方有邵彌楷書題款：“佳人翠袖薄，日莫(古通‘暮’)倚修竹。邵彌補(bǔ)竹?！毕骡j“僧彌”白文長方印。書法純熟流利，文氣十足，拙茂有致。詩句清新雅致，延續(xù)了文從簡所題詩句的內(nèi)涵。從其款識“邵彌補(bǔ)竹”來看，可見這幅畫最初由文從簡所繪，后來邵彌在文從簡的梅樹、松樹之間巧妙地添上一枝新竹，構(gòu)成了“歲寒三友”的完整形象。

　　邵彌(約1592—1642)，晚明書畫家，字僧彌，后以字為名，長洲(今江蘇蘇州)人。邵彌多才藝，書畫兼工，山水、花鳥皆精，尤長于畫竹。所畫之竹均筆墨“清瘦枯逸，閑情冷致”，下筆勁利不羈，筆墨濃重厚實，清秀勁健。文從簡與邵彌屬于同一時期的吳門畫家，二人情誼甚篤，經(jīng)常切磋技藝，互留題跋。故宮博物院藏收藏了邵彌的一幅《貽鶴寄書圖》，創(chuàng)作于明崇禎十年(1637)，邵彌時當(dāng)壯年，上面有金俊明、陸世廉、陳邁、鄭敷教、徐樹丕、文柟等多人題跋，其中就有文從簡的題跋和印章，可見二人交情之深。

　　文從簡題款下方，是文寵光以行楷書寫的一首題畫詩：“鳴鳳去已遠(yuǎn)，湘江春自流。鷓鴣煙雨暮，翠袖不勝愁。題竹。文寵光?！毕骡j “寵光之印”白文方印、“文仲吉氏”白文方印二枚。文寵光精于書法，與文從簡同為文徵明后人，交誼匪淺。其詩句顯然是為畫上邵彌添畫的竹子所題，與文從簡、邵彌的題款緊緊相扣，使作品充滿藝術(shù)張力。

　　在這幅畫上，文從簡的梅、松，筆墨蒼秀圓潤。老梅勁干虬枝，彎曲回環(huán)，描繪出梅花“皓態(tài)孤芳壓俗姿”的傲霜之姿，松干植根土壤的遒勁張力，以及松葉如針灑脫清逸的雍容氣度，情趣盎然，生機(jī)勃勃。

　　畫幅右下方還鈐蓋有一方“雁門世家”朱文長方印，應(yīng)該是文氏的一方專用印鑒。

　　一松一梅一新篁，畫境清幽詩意外。文邵合璧添意趣，歲寒三友入畫來。品賞此畫，在領(lǐng)略“歲寒三友”瀟灑豐姿的同時，也領(lǐng)略到了文人畫家遣興丹青翰墨之間、借書畫唱和的珍貴友情。