《玩偶之家》劇照 李春光 攝

　　7月20日，北京人藝年度首部新排大戲《玩偶之家》在北京首都劇場(chǎng)首演。

　　作為挪威戲劇家易卜生最負(fù)盛名的作品，《玩偶之家》對(duì)中國(guó)觀眾而言并不陌生。1918年，《新青年》以“易卜生專號(hào)”的形式，將易卜生的作品帶到中國(guó)舞臺(tái)。今年，為紀(jì)念易卜生作品引進(jìn)中國(guó)100周年、易卜生誕辰190周年，北京人藝將目光對(duì)準(zhǔn)了《玩偶之家》這部經(jīng)典，并重新思考經(jīng)典作品對(duì)于當(dāng)下的意義。“易卜生寫了一個(gè)全人類都共通的問(wèn)題，所以每個(gè)人看后都能從中產(chǎn)生自己的思考?！北本┤怂嚢妗锻媾贾摇穼?dǎo)演韓清表示。

　　《玩偶之家》曾被多次搬上國(guó)內(nèi)外的舞臺(tái)，而此次北京人藝版帶有鮮明的自身特點(diǎn)——讓經(jīng)典回歸文本。為此，伴隨排練的整個(gè)過(guò)程，劇組一直在不斷挖掘劇本內(nèi)涵，甚至“演員的呼吸變化，都要符合劇中人物的變化”?！拔覀冇胸?zé)任去做一些普及工作，讓大家熟悉經(jīng)典，知道經(jīng)典原來(lái)的樣子。”導(dǎo)演叢林認(rèn)為，給予這部作品細(xì)膩的解釋，是對(duì)原作最大的尊重。

　　韓清與叢林一致認(rèn)為，將一個(gè)大家熟悉的故事搬上舞臺(tái)，恰恰更加需要從劇本中挖掘內(nèi)涵，“經(jīng)典是研究不盡的，越是接近文本，越能發(fā)現(xiàn)里面的深刻。”他們表示，從一字一句的臺(tái)詞邏輯，到臺(tái)詞背后人物的思想變化，《玩偶之家》給觀眾呈現(xiàn)的不僅是考究的語(yǔ)言，更是一次復(fù)雜的人性碰撞。

　　曾經(jīng)被翻譯為“娜拉出走”的《玩偶之家》一度被冠以“女權(quán)主義”“女性覺(jué)醒”的標(biāo)簽，但在此次北京人藝的版本中扮演娜拉的孫茜表示，該版中娜拉的思想變化更多的不是基于一個(gè)女人的角度，而是基于一個(gè)“人”的思考。“曾經(jīng)有人問(wèn)易卜生，《玩偶之家》表現(xiàn)了什么，易卜生回答：‘我寫的是人，我一直在我的戲劇里研究的是人?！@個(gè)戲表現(xiàn)的就是人在特定情境下的一種變化和追求。”孫茜說(shuō)。

　　與此同時(shí)，這版的海爾茂也不再以觀眾固有的印象出現(xiàn)，甚至還有點(diǎn)讓人“同情”?！斑@是一種忠實(shí)原著的體現(xiàn)，我演的海爾茂完全是按照易卜生先生所寫的樣子，他不是一個(gè)壞人，我們不應(yīng)該上來(lái)就批判他。”飾演海爾茂的李洪濤認(rèn)為，給觀眾一個(gè)既定的答案不難，難的是去引導(dǎo)觀眾，做出自己的判斷和思考?！昂柮湍壤膯?wèn)題，可能就是我們現(xiàn)在所說(shuō)的溝通問(wèn)題，他們站在各自的角度，產(chǎn)生了很多人都會(huì)遇到的問(wèn)題，這關(guān)乎于人性，也關(guān)乎于現(xiàn)實(shí)?！?/p>

　　首演現(xiàn)場(chǎng)，作為“三一律”的代表性作品，北京人藝版《玩偶之家》的舞臺(tái)上沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)多搶眼的布景變化，所有的看點(diǎn)都圍繞著人物與故事展開(kāi)。“娜拉的形象塑造讓我有一些小驚喜，原著中的娜拉好像要更加沉穩(wěn)一些，孫茜詮釋得更活潑，挺超出期待的?！币晃粊?lái)自藝術(shù)專業(yè)院校的老師對(duì)孫茜的表演很關(guān)注。“看演出前，特意讀了《玩偶之家》的劇本，北京人藝的這次解讀，我覺(jué)得忠實(shí)于原著，讓我感動(dòng)?！币晃荒贻p的觀眾說(shuō)。

　　據(jù)悉，此輪演出將持續(xù)至8月5日。

　　(記者 劉 淼)