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博物館里的神秘職業(yè)：文物囊匣制作

2018-07-27 10:32:42 來(lái)源：上觀新聞已瀏覽次

文物囊匣，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)也許陌生。它是為文物“量體裁衣”制作的外包裝容器，以保證文物的存放、運(yùn)輸安全以及存放環(huán)境的穩(wěn)定潔凈。文物囊匣制作，或叫制盒，是一門有著悠久歷史傳承的手藝。在上博，有人專門負(fù)責(zé)文物囊匣制作，現(xiàn)有的兩位制作人員不僅是師徒，還是父子。7月26日，記者敲開(kāi)了正忙于制盒的上博文物囊匣制作傳承人江瑞南、江偉的門，聽(tīng)他們講述制盒技藝和盒子背后的故事。

　　文物囊匣外觀

　　四代人為60%館藏珍貴文物制盒

　　江瑞南、江偉的辦公室在上海博物館里“藏”得很深，房間由一條走廊改造而成，約三十平方米，一半用于堆放材料，一半用于工藝制作和辦公。桌上，堆了五六個(gè)大小形狀不同的盒子半成品，由無(wú)酸紙和藍(lán)棉布包成的外殼已經(jīng)做好，他們正在做里層的內(nèi)斗。打開(kāi)的外蓋上覆著真絲，里面是填充的真空棉，摸一摸，手感非常舒適，它們像一層皮膚一樣，呵護(hù)著嬌嫩的文物。

　　“像這樣的盒子一個(gè)月大概可以做20個(gè)，平均一天一個(gè)?！苯鹉辖榻B，通常會(huì)依據(jù)來(lái)自庫(kù)房的“訂單”，同時(shí)制作一批盒子，時(shí)間成本不是根據(jù)大小，而是根據(jù)存放文物的復(fù)雜程度。比如有些文物包含蓋子、底座等多個(gè)部分，做盒子時(shí)，需要根據(jù)不同部分的形狀設(shè)計(jì)內(nèi)囊，有的還要設(shè)計(jì)多層，好讓它們能夠存放在一個(gè)盒子里。

　　上博的第一代制盒人陳槐林是1952年從民間招來(lái)的，他將這門老手藝引入博物館。桌上放著一本薄薄的《古錦囊匣制作技法》，是由他的學(xué)生將陳槐林技法記錄整理而成的。陳槐林曾悲觀地認(rèn)為，如果我們這些老人退休后，這些手藝沒(méi)有記錄，不知還能否傳下去?！毙疫\(yùn)的是，這門手藝在上博并沒(méi)有斷代。

　　陳槐林的徒弟王芝藍(lán)是江瑞南的師傅。江瑞南是1993年開(kāi)始接觸文物制盒。此前，他在上博文物保管部門工作，有十幾年整理文物的豐富經(jīng)驗(yàn)。文物制盒要了解文物特性，包括文物修復(fù)中比較脆弱的部分，以保證制作時(shí)有的放矢地保護(hù)文物。除了文物要看得多，上手多，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)制盒的王芝藍(lán)相中江瑞南“接班”，正在于江瑞南的手巧和喜歡動(dòng)手，“我以前還給保管部的同事做過(guò)衣服?！被叵肫饋?lái)，從保管文物“轉(zhuǎn)行”到制盒，是件順理成章的事情。

　　為了不讓這門手藝失傳，江瑞南早就看好兒子江偉“繼承父業(yè)”?！霸诩依锝?jīng)常看到父親制作錦盒，從小也經(jīng)常幫忙打下手，時(shí)間久了，也對(duì)制盒產(chǎn)生興趣，同時(shí)覺(jué)得，有責(zé)任把父親的手藝傳承下去?！?014年，江偉通過(guò)嚴(yán)格考試后，正式進(jìn)入上博工作。根據(jù)管理要求和部門需要，江瑞南在2016年退休后繼續(xù)返聘，發(fā)揮余熱的同時(shí)也帶帶這位“新手”。

　　過(guò)去，文物制盒用馬蹄刀、黃板紙，做一個(gè)盒子要花上一個(gè)月的時(shí)間。上博有100余萬(wàn)件館藏文物，其中珍貴文物約14余萬(wàn)件，縱然現(xiàn)在可以一天做一個(gè)，這么多文物做得過(guò)來(lái)嗎？江瑞南估算，到目前為止，四代人已為大約60%的館藏珍貴文物制盒。他記得，最忙的時(shí)候是上世紀(jì)90年代初期應(yīng)對(duì)館舍搬遷，為了將文物從老館搬運(yùn)到新的保管地點(diǎn)，急需一大批文物囊匣?！爱?dāng)時(shí)采用了應(yīng)急做法，根據(jù)大概尺寸做批量生產(chǎn)的簡(jiǎn)易版，博物館各個(gè)崗位人員里動(dòng)手能力比較強(qiáng)的都調(diào)集過(guò)來(lái)，現(xiàn)教現(xiàn)學(xué)，大家做了幾個(gè)月的盒子。”

　　父子傳承中不斷創(chuàng)新制盒技藝

　　別小看做盒子，它對(duì)文物保護(hù)起的作用可不容小覷。江偉拿出一張聘書(shū)，上面寫著“文物修復(fù)與研究——制盒”。他介紹，之所以把制盒歸在“文物修復(fù)與研究”，是因?yàn)橹坪胁粌H為了運(yùn)輸防震，還為了預(yù)防性保護(hù)。制盒也是一種文物環(huán)境控制，保證文物存放微環(huán)境的穩(wěn)定和潔凈。即便是在恒溫恒濕的庫(kù)房里，這層保護(hù)外衣也可以讓文物受外界溫濕度的影響更小。

　　文物囊匣內(nèi)部

　　江偉進(jìn)入制盒組前在庫(kù)房里呆了三年，跟著庫(kù)房里的老師傅們學(xué)習(xí)如何提用和接觸文物?！爸坪械牡谝徊绞橇砍叽?，量好后‘放’多少出來(lái)也很需要經(jīng)驗(yàn)，做大了浪費(fèi)，小了不安全。還要根據(jù)文物的特質(zhì)情況和損害程度判斷嵌內(nèi)囊的位置，接觸點(diǎn)一定要選取文物最牢固的位置，脆弱的地方要騰空，不能讓它受力。所以制盒的人一定要熟悉文物，否則影響做出來(lái)的質(zhì)量和文物安全保障?！?/div>

　　跟著父親學(xué)習(xí)了兩年，工序流程已經(jīng)基本掌握，但經(jīng)驗(yàn)技藝需要慢慢積累。江瑞南還是不太放心讓兒子單獨(dú)制作接觸文物的內(nèi)囊，“易碎文物制盒過(guò)程中要非常小心，否則對(duì)文物會(huì)有更大的損傷，有些青銅器本身已經(jīng)酥脆，只能根據(jù)形狀一次性做好，沒(méi)有‘試穿’的機(jī)會(huì)”。

　　如今，江偉已經(jīng)漸漸獨(dú)自上手做比較簡(jiǎn)單的文物囊匣，對(duì)于這門手藝，他還有更多想法?！艾F(xiàn)在不僅是傳承，還要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展。新的材料逐漸出現(xiàn)，以后還有打樣機(jī)配合手工制作，可以節(jié)省大量時(shí)間?！睙o(wú)酸紙就是近兩年才引入博物館制盒的新材料，它的特點(diǎn)是不會(huì)散發(fā)有害氣體，相比過(guò)去的黃板紙成本雖然提高不少，但更加安全。

　　此前，江偉和父親在西安看到某公司使用無(wú)酸紙制作的囊匣，純靠機(jī)器打印拼裝，和傳統(tǒng)做法完全不同。他們?cè)囎隽艘慌媒o庫(kù)房用，很快收到反饋——這種拼裝方式使用起來(lái)不方便。于是，父子二人決定采取折中辦法，用傳統(tǒng)技藝制作新材料?，F(xiàn)在上博使用的就是這種“改良”后的囊匣，外面仍包著藍(lán)布，造型維持原樣，只有“住”進(jìn)去的文物才能感受到新變化。

　　不過(guò)，江偉并不滿足于“改良”，他想繼續(xù)革新，通過(guò)逐步調(diào)整盒子的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，最終舍棄藍(lán)布包裝?！耙话惆宀亩嗌俣紩?huì)揮發(fā)對(duì)文物有害的氣體，盡可能全部使用無(wú)害新材料，也是為文物安全考慮?！贝送猓^(guò)去文物類型較單一，現(xiàn)在需要應(yīng)對(duì)的文物種類、材料性質(zhì)越來(lái)越多，如何設(shè)計(jì)不同盒型存放，也是擺在江偉面前需要解決的難題。“我會(huì)慢慢探索，逐步改進(jìn)。”

　　江瑞南的囊匣制作正在準(zhǔn)備申報(bào)非遺，但盒子最終是為了文物的安全考慮，沒(méi)有什么傳統(tǒng)是改不得的。他很支持兒子的創(chuàng)新想法，打算再帶兒子一年，至少等到打樣機(jī)真正應(yīng)用于制盒工藝?！拔覀儗?duì)文物有感情，對(duì)技藝傳承有責(zé)任，要一代代傳下去?！?a target="_blank">