2018年7月21日起，由北京畫院聯(lián)合多家文博單位共同主辦的“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意境之二”專題展覽將正式展出。“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”(www.thepaper.cn)獲悉，此次展覽共展出齊白石山水畫作逾160件(套)。其中，遼博藏齊白石早年山水作品《石門二十四景》及重慶中國(guó)三峽博物館藏齊白石晚年山水巨制《山水十二條屏》都在展出之列。這些展品讓觀者在一天內(nèi)遍覽不同省市公立機(jī)構(gòu)所收藏的齊白石經(jīng)典山水畫作變?yōu)榱丝赡?。此次展覽將持續(xù)至9月23日。

　　齊白石

　　集結(jié)了最全的齊白石山水作品

    縱觀齊白石一生的藝術(shù)創(chuàng)作，大寫意花鳥畫占據(jù)著主要地位且傳頌度高。相較之下，他的山水畫卻一度不被時(shí)人理解甚至還遭受不少非議。齊白石曾自題“余畫山水，時(shí)流誹之，使余幾絕筆?！笔廊伺c市場(chǎng)的不認(rèn)可，使得齊白石的山水多為真正理解自己藝術(shù)變革的知己、友人所做，這也是導(dǎo)致今天齊白石的山水畫體量較少的最主要原因。但恰恰是這些山水畫最能顯現(xiàn)齊白石藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性與超時(shí)代的革新性，其中更是不乏藝術(shù)巨構(gòu)。

　　此次展覽將匯聚齊白石一生中最重要的山水作品：如遼寧省博物館收藏的齊白石早年遠(yuǎn)游之初精心為友人繪制的《石門二十四景》;又如齊白石“五出五歸”后，將寫生實(shí)景轉(zhuǎn)化而成的《借山圖冊(cè)》(現(xiàn)存二十二開);重慶中國(guó)三峽博物館收藏的齊白石晚年山水巨制——《山水十二條屏》也將首次離開山城重慶赴京展出?？梢哉f，此次展覽是齊白石山水畫精品最大規(guī)模的集結(jié)展出。

　　“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意境之二”將通過豐富的展品和多種科技手段全面梳理齊白石山水畫的發(fā)展流變：北京畫院美術(shù)館一層展廳將通過多媒體視頻、專題紀(jì)錄片等方式向廣大觀眾講述齊白石的藝術(shù)特色;二層展廳將集中展示“湘上青山好景光——家園”與“看山曾作天涯客——遠(yuǎn)游”兩大主題板塊，全面講述齊白石早年學(xué)習(xí)山水畫的歷程以及中年后“五出五歸”的遠(yuǎn)游故事;三、四層展廳則分別對(duì)應(yīng)展出“卅年刪盡雷同法——變法”和“岳雨湘煙夢(mèng)往還——思鄉(xiāng)”兩大板塊，系統(tǒng)梳理齊白石山水的發(fā)展沿革。

　　齊白石的山水探索之路

　　1882年，還是雕花木匠的齊白石從一套殘缺不全的《芥子園畫譜》中獲得了最初對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的啟蒙。27歲時(shí)，齊白石正式拜鄉(xiāng)賢胡沁園為師學(xué)畫花鳥，并隨譚溥學(xué)習(xí)山水畫，自此踏上了山水畫創(chuàng)作的旅程。但不論是《芥子園畫譜》亦或是譚溥所教授的“四王”類山水，都逃不出前人的程式規(guī)范，所以齊白石早期的山水畫未能確立自己的風(fēng)格。1902年至1909年的“五出五歸”成為了齊白石人生中的重要階段，更為其山水畫帶來了巨大的影響。數(shù)年間，行萬里路的齊白石飽覽了大半個(gè)中國(guó)的山河美景，遠(yuǎn)游途中積攢了大量的山水寫生畫稿。遠(yuǎn)游歸來后，他根據(jù)寫生畫稿所創(chuàng)作的山水畫，構(gòu)圖新穎、立意獨(dú)特，畫面中的真山實(shí)水大大提高了其山水畫的生命力，展現(xiàn)出不同于早期山水畫的全新面貌。

　　1917年，齊白石為避家鄉(xiāng)兵匪之亂出走北京，并于1919年正式定居，開始了“北漂”的生活。然而來京后的生活并不如想象中順利，齊白石的木匠出身和近“八大”的冷逸畫風(fēng)使他在當(dāng)時(shí)的北京畫壇備受冷遇。其立意獨(dú)特的山水畫更不為時(shí)人所接受，甚至被人攻擊稱是“野狐禪”。即使是在陳師曾、徐悲鴻兩位摯友的大力推介之下，也未能改變其山水畫受冷遇的現(xiàn)狀。遇此情況，陳師曾鼓勵(lì)齊白石不必隨波逐流，齊白石便自此開始了十年的“衰年變法”，最終創(chuàng)立了屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格，自成一派。雖然“衰年變法”對(duì)齊白石的花鳥畫影響最甚，但其山水畫也在變法中逐漸走向成熟。

　　遠(yuǎn)游讓齊白石山水畫中的美景鮮活

　　齊白石早年主要活動(dòng)于家鄉(xiāng)湘潭一帶，所畫山水也多是來自家鄉(xiāng)景色的啟發(fā)。但畫中偏于程式化的山水與實(shí)際景色還是有著較大的差別。1902年齊白石開始了為時(shí)7年的遠(yuǎn)游，期間先后游歷了陜西、湖北、河南、河北、北京、天津、上海、江蘇、江西、廣西、廣東、香港等地，沿途真實(shí)、鮮活的山光水色是刻板的程式規(guī)范遠(yuǎn)不能比擬的?！妒T二十四景》和《借山圖冊(cè)》便是基于遠(yuǎn)游寫生的代表之作。應(yīng)友人胡廉石之請(qǐng)，費(fèi)時(shí)三個(gè)多月，齊白石創(chuàng)作了描繪家鄉(xiāng)附近石門嶺一代風(fēng)光的《石門二十四景》。這套二十四開的冊(cè)頁(yè)呈現(xiàn)其家鄉(xiāng)一帶的好山好水、田園生活，盡管風(fēng)格還未能完全脫離《芥子園畫譜》與前人規(guī)模，但相較之前的作品已更增添了靈動(dòng)性。而在《借山圖冊(cè)》中，洞庭落日、灞橋風(fēng)雪、十里桃花、雁塔坡、滕王閣……這些景色躍然紙上?！翱此茖こ?shí)奇崛”的畫面，構(gòu)圖新穎、剪裁大膽，給人以獨(dú)特的視覺感受，完全不同于前期作品或同期畫家的山水畫。

　　晚年時(shí)，客居北京的齊白石卻愈發(fā)懷念家鄉(xiāng)愜意的田園生活，這一時(shí)期所作的山水畫多是遠(yuǎn)游時(shí)期寫生稿與記憶中家鄉(xiāng)景色的融合，畫中也常漾起思鄉(xiāng)情懷。又因?yàn)榘资先擞绕溏姁酃鹆值纳?，曾有?shī)言：“自有心胸甲天下，老夫看慣桂林山。曾經(jīng)陽羨好山無，巒倒峰斜勢(shì)欲扶?！彼栽谄渫砟甑纳剿嬛猩襟w多是借鑒桂林山，再結(jié)合對(duì)家鄉(xiāng)的記憶，創(chuàng)作出一幅幅既真實(shí)又虛幻的“家鄉(xiāng)”之景。此次展出的重慶中國(guó)三峽博物館藏《山水十二條屏》是齊白石晚年山水畫的扛鼎之作。此套《山水十二條屏》是1932年齊白石精心為四川軍閥王瓚緒所作,畫中景色雖是常見的山間、鄉(xiāng)野風(fēng)光，卻在齊白石大寫意的筆下別具趣味，平淡又不乏意韻。

　　齊白石生活的年代，交通還不甚便利，出游主要走水路。在這車馬慢的舊日子里，卻正好可以慢下心來，欣賞沿途的景色，觀察市井日?！，F(xiàn)代社會(huì)里，科技拉近了人與人、地與地的實(shí)際距離，齊白石歷時(shí)七年的“五出五歸”或許幾日間就能完成，然而這樣的快節(jié)奏卻使我們錯(cuò)失了路上的風(fēng)景。在日新月異的變化中，齊白石當(dāng)年走過的鄉(xiāng)間小路也早已不復(fù)存在。雖然我們無法重走他走過的路，但通過展覽中各階段的山水畫作品，我們卻可以一路欣賞齊白石曾經(jīng)看過的風(fēng)景。