何為“清三代瓷器”?
2018-07-16 16:25:02 來源:騰訊 已瀏覽次
清三代瓷器是專指清康熙、雍正、乾隆期間制造的瓷器。而這一期間出產的瓷器又通常同景德鎮(zhèn)聯(lián)系在一起。從前史上看,景德鎮(zhèn)瓷器開展于五代,老練于宋元,光輝于明清。從燒制的技術看,它走過了從青瓷到白瓷,又從白瓷到彩瓷三個主要期間。明清期間的景德鎮(zhèn)是中國瓷業(yè)的基地,連中國制瓷業(yè)的頂盛期間, 官窯瓷簡直成了景德鎮(zhèn)窯的代名詞。
康熙期間是清代鼎盛期間,經濟文明空前開展,就瓷器而言,無論是胎質、制造技術和畫工等諸多方面都非??季浚钥滴跗陂g的瓷器被公以為是整個清代瓷器之首,也向來被收藏者視為珍品。
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圖像來源于網絡
畫工方面,康熙朝的瓷器線條流暢,特別注意起筆落筆的抑揚,線條猶如鋼條,直線和曲折都剛毅有耐性。繪畫外型精確,詩書畫印,完美聯(lián)系。赤壁賦、圣主得賢臣頌等詩文常整文搬上畫面。書法多楷書,字體俊美、整齊。繪畫的內容有人物、山水、花卉、龍鳳等體裁。
從制造技術上看,有粗、細之分。這主要是指旋胎及底足的處理??滴跗陂g的瓷器旋胎比較規(guī)整,器壁外處理平坦,器物的內部罕見精密的處理,多見手拉胎的痕跡。器物的底足大多很規(guī)矩,底足處理圓潤、潤滑。
步入清代盛世的雍正一朝,為時雖僅十三年,但制瓷技術卻開展到了前史上的新水平,某些品類所獲得的成績遠遠超越前后兩朝。
雍正期間的瓷器以精密著稱于世,前史雖短,但燒制的數(shù)量和規(guī)劃甚為可觀,其杰出的特點是“瓷質瑩潔,技術精密;器型雋秀,高雅美麗;品類繁復。所仿宋代五大名窯及新創(chuàng)的釉色種類,獲得空前的成果,摹古水平極高。
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此刻,景德鎮(zhèn)瓷業(yè)工人技術水平較康熙期間又有所提高,愈加著重制瓷質量,精益求精,然后迅速把清代瓷業(yè)生產面向技術精良的開展期間。這正是康熙期間把瓷器當成鑒賞品而制造的連續(xù),也是前史演化的必定結果??滴鯐r草創(chuàng)的一些種類,如粉彩、墨彩和琺瑯彩,以及傳統(tǒng)的斗彩和釉里紅等,此刻又展新貌;仿古各名窯及仿明宣、成之器,品類更為繁復,有的“參古今之式,動以新意,備儲奇妙”:有的彩擷宋、元、明、清以來瓷器色釉之優(yōu)者予以總結,花樣翻新,“更上一層樓”。雍正期間制瓷習尚之鄭重其事,為隨后的乾隆期間所不及。景德鎮(zhèn)在幾任得力督窯官的佐理下,會集最優(yōu)異的工匠,聽命于喜歡瓷器的雍正皇帝的直接遣史,乃至一些官窯器的器型、圖畫、種類,也須御批審定和御出新樣后方可受命燈燒造。
乾隆朝是清代社會開展的鼎盛期間,亦是清代制瓷業(yè)盛極轉衰的轉折點。乾隆中期唐英病逝,御窯管理混亂,官窯瓷器質量日漸降低。乾隆五十一年后,“督陶官”做法的完結,官窯制瓷業(yè)逐步滑坡。乾隆期間的外銷瓷數(shù)量很大,廣州珠江南岸的“廣彩”即是典例,至今在西方各國仍有多見。全體上看,器物外型正經規(guī)整,但雄壯不及康熙、俊美不如雍正。外型愈加豐厚,轉心瓶、鏤空套瓶、鹿頭尊等即是這個年代的產品。
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乾隆青花的藍色基調,呈色安穩(wěn)淳厚、冷靜。但在半個世紀內,跟著時刻的推移,前期至晚期的色彩呈現(xiàn)出一定未規(guī)律性的變化。前期青花,仍保留著雍正期間呈色不穩(wěn)而暈散出廓的特征,它是前后兩朝頂替過渡是必定景象。以后逐步構成正藍明快的色彩,呈色安穩(wěn),紋飾明晰,代表器有乾隆青花折枝三果花卉蒜頭瓶。民國仿器,蒜頭口部位通常過大,器型略見拙,胎體加厚,青花色彩過于淡雅,紋飾層次不清,款識字體略有松懈。乾隆中期還有一類青花,藍中泛黑,紋飾通常層次不清,但色澤仍然凝重冷靜;以青花纏枝蓮鹿頭樽為其代表,制造精密,釉面呈色青白或較白,而較青者居多。晚期的青花,色澤稍顯青灰,以民窯器最為杰出。康熙、雍正、乾隆三朝官窯瓷器既一脈相承,又風格各異。作為朝廷窯口,官窯瓷器與皇帝的性情喜愛有著密切關系。業(yè)內人士以為,“清三代”官窯瓷器體現(xiàn)出康熙的大度與豪邁、雍正的精美與靜雅、乾隆的華貴與光輝。
責任編輯:思思

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