高足器在新石器時(shí)代文化遺址中就有發(fā)現(xiàn)，如陶高足豆、陶高足盤、陶高足碗等。西周春秋有原始青釉瓷高足盤、高足豆等。漢代高足盤直徑較大，器型與原始青釉瓷高足盤相似。六朝隋唐時(shí)期，瓷高足盤、高足碗、高足杯等為常見(jiàn)品種之一，如高足盤有大、中、小之分，一般為淺盤式，口沿外撇，下承空心喇叭狀高足，此種形制一直延續(xù)至清代。今以鎮(zhèn)江博物館收藏的兩件清康乾時(shí)期高足器為例介紹如下，以期較為直觀地感受這類題材的匠人精神和藝術(shù)魅力。

　　

　　清康熙款青花海水龍紋高足盤，高16、口徑18.5、底徑15厘米。淺盤口，高圈足，足呈喇叭形。盤外壁繪花卉紋，圈足部繪青花海水龍紋，水面留有白色浪花及波浪紋。青花發(fā)色淡雅，紋飾描繪生動(dòng)，龍威武兇猛，猶如翻騰于云海，叱風(fēng)咤雨的壯觀氣魄。足邊緣有“大清康熙年制”橫行六字楷書款。龍作為一種吉祥裝飾起源于新舊石器時(shí)代交替時(shí)期，至后經(jīng)過(guò)不斷的完善，到秦漢時(shí)期，龍的形象基本定型。龍紋在瓷器上的出現(xiàn)大約在南朝晚期至唐朝，宋元時(shí)期龍的形象演變得越來(lái)越規(guī)范化，明清兩代是龍紋的全盛時(shí)期?？滴醭埣y頭大，身較細(xì)，龍身翻轉(zhuǎn)卷曲，氣勢(shì)兇猛，均為方頭寬額，龍身呈“弓”形，紋飾描繪精細(xì)，特別注重須、爪的刻畫，龍爪伸展，龍的食趾和拇趾距離較大，呈“風(fēng)車”狀。在龍的繪畫技巧上使用勾描的方法，具有立體感，繪畫筆觸有力。康熙青花瓷素以其胎、釉精細(xì)，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名，是繼明代永、宣青花之后，我國(guó)青花瓷器的又一個(gè)黃金時(shí)代?？滴跚嗷ǖ那嗔鲜褂脟?guó)產(chǎn)的浙江料，以及云南省的“珠明料”。大約成書于雍正、乾隆時(shí)期的《南窯筆記》記載，當(dāng)時(shí)所用青料除了明代已用的浙江、江西料外，“本朝則廣東、廣西具出料，亦屬可用，但不耐火，繪彩入爐則黑矣”，因此認(rèn)為“浙料為上”。這種青花色料提煉精純，呈色鮮藍(lán)青翠，明凈艷麗。所燒出的青花有濃淡、多層次之感。《匋雅》：“青花又名淡描，同一色也見(jiàn)深見(jiàn)淺，有分七、八、九色之多，嬌翠欲滴?！钡湫偷目滴跚嗷ㄋ们嗔峡赡苁巧系鹊恼懔虾椭槊髁稀？滴跚嗷ǖ淖畲蟪删驮谟诎l(fā)展并熟練地掌握了分水技法，其制作方法是將青料加工成濃淡不同的料水，依據(jù)畫面的需要，將筆蘸料水后，使色料沉淀于坯上，用不同的料水就出現(xiàn)深淺不一的色調(diào)，使畫面產(chǎn)生濃淡、多層次感。

　　

清代康乾時(shí)期高足瓷器鑒賞

　　

清代康乾時(shí)期高足瓷器鑒賞

　　

　　乾隆款青花蓮?fù)需笪母咦阃耄?0.9、口徑15.7、底徑4.5厘米?？谘赝獬?，下承高圈足。這種造型與傳統(tǒng)的高足碗造型不太一樣，可能仿制藏民所用銅制的酥油燈。文字最早有高足碗的見(jiàn)于五代十國(guó)的周羽沖《三楚新錄》出現(xiàn)“高足碗”名稱。此器釉面光亮瑩潤(rùn)，青花發(fā)色濃重艷麗，色調(diào)深藍(lán)，為了體現(xiàn)永、宣青花的特點(diǎn)，以較濃的青花料在紋飾上刻意點(diǎn)染，但這些斑點(diǎn)漂浮于釉面。乾隆青花仍是當(dāng)時(shí)瓷器生產(chǎn)的主流，承襲康熙、雍正青花特點(diǎn)，并在其基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)新、提高，在制作技巧上達(dá)到前所未有的成就，每一道工序都是一絲不茍，精工細(xì)做，精益求精。

　　

清代康乾時(shí)期高足瓷器鑒賞