《哎喲，媽媽!》劇照

　　6月28日至7月1日，由戲劇人楊婷執(zhí)導，黃梅戲名家吳瓊跨界主演的音樂輕喜劇《哎喲，媽媽!》在北京上演。令人捧腹又深思的故事情節(jié)、奇特又寫意的舞臺設計，特別是多元化的音樂風格，為戲曲與話劇的對話融合作出有益的嘗試。

　　楊婷所有的作品都是喜劇，她喜歡用輕松、調侃的方式表現嚴肅、沉重的主題?！栋?，媽媽!》的故事脫胎于莫里哀經典喜劇《吝嗇鬼》，楊婷將其本土化，并把原作中吝嗇至極的男主人公阿巴貢換成了女富豪錢夫人，通過她與子女的關系反思人如何面對自己的欲望，作品既充滿荒誕、戲謔，又不乏溫情。

　　《哎喲，媽媽!》的舞美設計個性十足，大幕拉開還有大幕，舞臺中間又現舞臺，舞臺中心被圓形火車軌道圍繞，姑娘的閨房中長出一棵樹等奇異的布景充滿想象力。

　　由戲曲演員主演一部帶有強烈音樂元素的話劇，這個混搭也是充滿想象力的——這源于楊婷、吳瓊幾年前的一個約定。當時，吳瓊在楊婷執(zhí)導的話劇《我的妹妹，安娜》中飾演伯爵夫人，短暫的合作讓她們深感不過癮，于是約定做一部黃梅戲與話劇融合的作品，這就是幾易其稿終于與觀眾見面的《哎喲，媽媽!》。

　　其實，《哎喲，媽媽!》的兩位作曲趙玖玥、熊伽霖對黃梅戲并不太熟悉，吳瓊為他們提供了黃梅戲的基本素材，并共同切磋、篩選，確保劇中的黃梅戲唱腔地道純正。然而無心插柳柳成蔭，作曲家對黃梅戲的相對陌生恰恰使得他們的音樂設計突破了黃梅戲的常規(guī)形式，不但不用傳統過門兒，甚至采用人聲和聲來銜接黃梅戲唱腔，新鮮別致，也與全劇多元共融的音樂風格高度契合。

　　盡管在音樂唱腔上融合自然，但對戲曲演員出身的吳瓊來說，主演一部話劇還是充滿挑戰(zhàn)?！皯蚯邢鄬潭ǖ某淌?，演員的表演可以向程式、道具等尋求幫助，甚至以此遮掩內心的不充實;而話劇則更需要演員以內心體驗來支撐表演，準確表達感情和感受，并在塑造一個全新人物的時候更加積極發(fā)揮主動性和創(chuàng)造力，這也是戲曲演員需要向話劇借鑒的地方?！眳黔傉f。

　　黃梅戲旦角兒以唱為主，念白并不多，吳瓊坦言，她說臺詞的功夫不如演唱那么強?！栋?，媽媽!》中的大量臺詞一度讓吳瓊的嗓子感到吃力，于是她調動多年來舞臺演出的經驗，花了兩個多月尋找用氣息支撐臺詞同時又不帶戲曲范兒、符合話劇風格的語言感覺以及話劇獨特的表演節(jié)奏，終于能夠應對自如，6月30日那日下午、晚上連演兩場，也能輕松駕馭?！氨M管如此，跨界主演話劇，我還是非常緊張，演到最后一場時才真正放松下來，享受話劇舞臺帶給我的快樂。觀眾從作品中看到了戲曲的魅力并報以熱烈掌聲，讓我無比欣喜?！眳黔傉f。

　　從《貴婦還鄉(xiāng)》到《太白醉》，吳瓊始終以勇于創(chuàng)新的姿態(tài)活躍在舞臺上。在《哎喲，媽媽!》中，她以昆曲《牡丹亭》中一段“最撩人春色是今年”的清唱結束了全劇。剛剛完成《哎喲，媽媽!》首輪演出的吳瓊已經在思考：是否能將最后這段演唱換成京劇《春閨夢》中“一霎時頓覺得身軀寒冷”的唱段，以期在唱詞內涵上更加貼近人物。