玉雕

　　近年來，隨著藝術(shù)品市場的火爆，讓素有國玉之稱的和田玉價格飛漲，和田玉收藏?zé)?、投資熱持續(xù)升溫。玉雕行業(yè)的發(fā)展也更為迅猛，兼具深厚歷史底蘊和現(xiàn)代理念的大師玉雕深受和田玉愛好者和收藏家青睞，在海內(nèi)外已享有盛譽，擁有一大批忠實擁躉。

　　當(dāng)代玉雕值不值得收藏，還有沒有繼續(xù)上漲的潛力？怎樣收藏投資當(dāng)代玉雕？中國工藝美術(shù)學(xué)會玉文化專業(yè)委員會秘書長劉繼亭提出了自己的看法。

　　在我國，玉文化有著數(shù)千年的歷史，劉繼亭表示，這其中有一種誤解，認(rèn)為老玉的藝術(shù)價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于新玉，這是片面的認(rèn)識。首先玉料并無新老之分，玉礦的形成在上億年，玉料都是老的，只是加工成玉器的時代不一樣，因此，無論老玉還是新玉都值錢，老玉古樸大氣，具有相當(dāng)高的文化歷史價值，從美觀程度來說，新玉又超過老玉，而且由于現(xiàn)代工具的使用，使玉雕工藝產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，也帶動了玉雕藝術(shù)的進步。所以說，現(xiàn)代玉雕藝術(shù)并不比古代弱。

　　在新玉中，哪些作品最有收藏價值，讓很多收藏家感到困惑。劉繼亭建議，目前，市場上數(shù)目巨大的玉雕作品讓人眼花繚亂，除去旅游藝術(shù)品和裝潢陳設(shè)玉器不論，僅就可供收藏的玉雕作品而言，高下之間，無論選料、雕工、創(chuàng)意都相去甚遠(yuǎn)。而一般玉雕作品與玉雕藝術(shù)精品二者價值也無法相比?，F(xiàn)代玉雕的投資重點應(yīng)該放在當(dāng)代名家作品上，特別是名家的藝術(shù)精品。因為名家的作品用料好、雕工精、創(chuàng)意新，較普通玉雕作品更有收藏價值，也具有更大的投資價值。

　　人們收藏和田玉，多從文化和投資角度來看待，如何理解和投資當(dāng)代玉雕藝術(shù)品成為人們關(guān)心的問題。

　　“要收藏當(dāng)代玉雕藝術(shù)品，首先要了解玉雕藝術(shù)品與其他形式的藝術(shù)品相比有哪些優(yōu)勢。玉文化的內(nèi)涵非常豐富，傳承也最為久遠(yuǎn)，玉文化是中國文明史的縮影，玉文化也是中國傳統(tǒng)文化的一部分，中華民族的用玉歷史可以追溯到新石器時代，綿延到現(xiàn)在說明玉有著頑強的生命力。玉見證了中華五千年文明，這也是玉的價值依托所在。”劉繼亭說。

　　玉堅固耐久、表面細(xì)膩、質(zhì)地堅硬、不易受風(fēng)化侵蝕，對保存條件要求低，便于收藏；而且玉可觀、可玩、可佩，可謂一器多用；重要的是它有保值作用，在上世紀(jì)五六十年代，一塊200克左右的和田玉也就一兩雞蛋的價格，1980年，一公斤和田玉山料每公斤是80元，籽料每公斤100元，到1990年，山料攀升到每公斤300元，籽料達(dá)到每公斤2000元，到2005年，一級和田玉籽料價格達(dá)到了每公斤10萬元以上，有的甚至達(dá)到上百萬元，而到了2006年，價格更是翻了兩番還多，2010年以后，更是年均升值50%到70%。

　　當(dāng)代玉雕藝術(shù)品在玉器固有優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，還多了兩點優(yōu)勢：一是由于現(xiàn)代開采技術(shù)的進步，如今玉料的產(chǎn)量已經(jīng)大大超過古代。玉料產(chǎn)量的提高，使當(dāng)代玉雕藝術(shù)創(chuàng)作在選材上有了更大空間；二是現(xiàn)代工具的切割、琢制、打磨水平都日臻完善，玉器的總體品質(zhì)要優(yōu)于古玉。

　　對當(dāng)代玉雕名家來說，正規(guī)而系統(tǒng)的美術(shù)、設(shè)計教育背景在他們的創(chuàng)作中發(fā)揮了很大作用，比如北京的蘇然和李東，都受過正統(tǒng)的美術(shù)教育，厚積薄發(fā)，很有潛力。同時繪畫、書法、石刻、民俗等都深深地影響了當(dāng)代的玉雕名家們，比如以陰刻書法取勝的易少勇，從漢玉文化中汲取營養(yǎng)的蔣喜；當(dāng)代藝術(shù)也成了他們吸取養(yǎng)分的源泉，比如翡翠雕刻大師王俊懿，就是從當(dāng)代寶石設(shè)計中汲取了營養(yǎng)。

　　在劉繼亭看來，一位玉雕大師的創(chuàng)作黃金期只有20年左右，如果按照每年創(chuàng)作8到10件作品計算，其一生總共創(chuàng)作160件到200件作品，如果每年購買某位大師的一半作品，連續(xù)投資若干年后就掌握了該大師一半以上的作品，從而控制了該作品的定價權(quán)，達(dá)到投資少、見效快的目的。