上海明圓美術(shù)館上海當(dāng)代藝術(shù)30年文獻(xiàn)展海報

　　中國的藝術(shù)圈是有當(dāng)代藝術(shù)這個為人所熟知的詞的，大概是藝術(shù)開始擴(kuò)大對公眾的影響力的同時，這個詞語就已經(jīng)存在了。而“幾十年”則是一個籠統(tǒng)的概念，具體到展覽則有當(dāng)代藝術(shù)三十年或者當(dāng)代藝術(shù)四十年，也有當(dāng)代藝術(shù)十年的?？傊?，通過展覽，藝術(shù)家與策展人們似乎擁有了時光機(jī)，把這些時間的藝術(shù)給占領(lǐng)了，這本身就是美術(shù)館和藝術(shù)家們的權(quán)力，賦予對象點(diǎn)石成金的能力。不過對于社會或公眾而言，無論幾十年，還是當(dāng)代藝術(shù)，似乎都是模糊甚至是被遮蔽的概念。

　　兩種概念碰撞的火花

　　寫這篇文章，大概與我最近了解的兩場展覽有關(guān)，一者是上海明圓美術(shù)館朱其策劃的《上海當(dāng)代藝術(shù)30年文獻(xiàn)展》，另一則是龍美術(shù)館即將展出的《轉(zhuǎn)折點(diǎn)——中國當(dāng)代藝術(shù)四十年》。

　　朱其策劃的《上海當(dāng)代藝術(shù)30年文獻(xiàn)展》其實(shí)分為三個單元，每個單元獨(dú)立成展。前后半年多的時間，共三場展覽以“重啟現(xiàn)代主義（1979—1985）”、“前衛(wèi)主義新潮（1985—1992）”和“走向當(dāng)代藝術(shù)（1993—2010）”三個階段進(jìn)行了上海當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展階段的梳理，展覽涉及文獻(xiàn)和具有歷史意義的作品。

　　其實(shí)，幾十年與當(dāng)代藝術(shù)這兩個詞在一起，難免已經(jīng)讓人感覺到該類型展覽的可能性。文獻(xiàn)形式的展覽所產(chǎn)生的文獻(xiàn)展的形式，多為了對不同時代藝術(shù)風(fēng)格、流派、事件及時代背景等等的呈現(xiàn)與梳理，并以此引起人的反思，恰恰對于不同時期的差異研究，形成了這種以呈現(xiàn)與研究為主的文獻(xiàn)形式展覽。尤其是在對如行為藝術(shù)以及表演藝術(shù)一類不可重復(fù)而又需要呈現(xiàn)的藝術(shù)形式，需要以攝影或文字等記錄性載體進(jìn)行再轉(zhuǎn)述時，文獻(xiàn)展的形式就顯得十分重要了。恰恰當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)歷的這些個幾十年里，又不能排除掉這類形式，那么這種當(dāng)代藝術(shù)幾十年的展覽難免就要以文獻(xiàn)展的形式進(jìn)行了。

　　可以說這種對時代進(jìn)行記錄與再現(xiàn)的展覽，其實(shí)是對當(dāng)下混亂環(huán)境的不滿導(dǎo)致的。美術(shù)館選擇展覽和藝術(shù)家的境地從一定意義上而言是十分困難的，尤其是如今國內(nèi)的美術(shù)館。大致可以分為三類，其一，憑著資本、資歷或是資源的三資背景，很簡單的通過藏品梳理進(jìn)行有體系的展覽策劃，大概屬于壕類美術(shù)館了。其二，開館不久，三資匱乏，靠著東拉西拽好不容易拉來兩還行的合作或者交流展，亦或邀請知名或不知名策展人攢個局，做一個概念模糊的當(dāng)代藝術(shù)展覽，總得交個差。其三，追求人氣，回到中國新商業(yè)波普的潮流，比如如今流星的沉浸式新媒體加各種夢幻、機(jī)械化、唯美、自然主義結(jié)合的大眾新民俗主題的所謂新媒體藝術(shù)展，大都可以歸結(jié)于此，多用海外夜店潮流設(shè)備，燈光音效酷炫并適合自拍及互聯(lián)網(wǎng)傳播。

　　這三類展覽都沒問題，畢竟根據(jù)國內(nèi)美術(shù)館不同的發(fā)展情況，選擇適宜的展覽并更有利于美術(shù)館生存，并堅持下去慢慢改善，此為正道。是的，注意是生存，美術(shù)館生存狀況，從過去到現(xiàn)在看來都是不容樂觀的。即便不少茍活于世，也難免某種意義上浪費(fèi)了社會的資源。

　　文獻(xiàn)與展覽，展覽與文獻(xiàn)

　　文獻(xiàn)用來展覽的問題，是在前文中有討論過的，它源自對某些藝術(shù)的無法再現(xiàn)，爾后推及到希望以更為多元與立體的呈現(xiàn)來陳述展覽的主題。比如在作品的時代與發(fā)生關(guān)系的其他進(jìn)行多元呈現(xiàn)，以期觀眾更為立體地理解作品。

　　展覽本身卻也有可能被做成了文獻(xiàn)，畢竟羅列某一段時期的藝術(shù)家，大概和翻書頁而無法細(xì)讀一樣讓人無聊。因?yàn)閮H僅根據(jù)時間排列的展覽，難免讓人聯(lián)想到流水賬般的記錄方式。這便太過于要求用華麗的行文與各種復(fù)雜的修辭來掩飾這種結(jié)構(gòu)上的平凡。其實(shí)，龍美術(shù)館即將展出的《轉(zhuǎn)折點(diǎn)——中國當(dāng)代藝術(shù)四十年》展覽，給我的就是這種感覺。為何同樣是當(dāng)代藝術(shù)幾十年，感覺卻有差異。首先，值得羨慕的是此次展出的是“龍美術(shù)館從館藏作品中臻選出40年來極具影響力的近百件作品，包括油畫、國畫、雕塑、影像、裝置等”；如果任何一家民營美術(shù)館能夠隨便拿得出如此齊全且成體現(xiàn)的藏品，那運(yùn)營者實(shí)在是很輕松的了。然而，這種記錄性的展覽跨度太大，在一場展覽中介入如此跨度的作品和類型本是吃力。何況我國當(dāng)代藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展是同樣的模式，用了短短幾十年走了人家?guī)装倌甑穆?。換言之就是幾百年的東西都希望通過一場展覽說清楚，這是難免要令人擔(dān)憂的。當(dāng)展覽變成了羅列，那么也就成了文獻(xiàn)、文本，展覽可以展出文獻(xiàn)，同時展覽也具有文獻(xiàn)性，但展覽卻不等同于文獻(xiàn)。

　　龍美術(shù)館《轉(zhuǎn)折點(diǎn)——中國當(dāng)代藝術(shù)四十年》展覽海報

　　當(dāng)然，龍美術(shù)館的《轉(zhuǎn)折點(diǎn)——中國當(dāng)代藝術(shù)四十年》展覽還未開幕，此時所言皆不過揣測。但卻也同時闡述出一個問題，幾十年和當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注其實(shí)是在為當(dāng)下藝術(shù)的生態(tài)與狀況探尋發(fā)展的源頭，理清流變的脈絡(luò)?？瓷先ス怩r亮麗的藝博會，各種藝術(shù)加地名的活動在熱鬧的同時，也給了行業(yè)一個信息，當(dāng)下的邏輯依然是混亂的，以至于需要尋求在本土的短暫幾十年并且是近幾十年的事件來做歷史性的背書，以免迷失在前文中稱之為中國新商業(yè)波普的潮流中。畢竟1978年這個轉(zhuǎn)折點(diǎn)對藝術(shù)的影響是有限的，對整個社會環(huán)境的影響才是巨大的，那個時間發(fā)生的事，在某一時期對當(dāng)代藝術(shù)有著推動的作用，時光境遷的幾十年后，也許關(guān)系變化成了阻礙也十分可能。

　　作者簡介：

　　文夏（微博@文夏白羽），策展人、藝術(shù)評論人、新浪收藏專欄作家，原南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館拓展部總監(jiān)，藝術(shù)平臺美術(shù)史知識大全創(chuàng)始人，AMNUA藝術(shù)城市項(xiàng)目創(chuàng)始人，中國當(dāng)代動畫藝術(shù)資料館顧問。