玩古瓷的人，一聽“洪武瓷”，腦幕上立刻會呈現(xiàn)：乳濁狀帶奶白色的釉面，透明度差；頗有玉質(zhì)感；青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍(lán)意；暈散嚴(yán)重，呈模糊的晃動狀；胎體類似元朝窯器，比永宣時(shí)顯得厚重。很多行內(nèi)人不是特別看好它的收藏價(jià)值。

　　恰恰相反，我認(rèn)為洪武窯起到承前啟后的特殊歷史作用，在中國古陶瓷史上有著很高的地位。

　　雄才大略的明太祖朱元璋登基后，并沒有削弱景德鎮(zhèn)御窯的地位，相反，“洪武二年，在景德鎮(zhèn)建新窯二十座，專供燒造御用器皿，只求出品精良，不計(jì)成本多寡，故瓷業(yè)進(jìn)展急速，數(shù)年間即完全恢復(fù)宋代之繁興”。（引自趙汝珍《古玩指南》）如果此觀點(diǎn)成立的話，洪武瓷應(yīng)該不輸給元朝浮梁瓷局的窯器，很多人卻認(rèn)為洪武窯青花發(fā)色和畫工均不及前朝，其實(shí)，單從青花的發(fā)色和畫工來講，洪武青花似乎不及元青花的色正和畫工精美。但我覺得它有元青花瓷不具備的厚樸感和古拙美。

　　這也是洪武帝刻意追求的一種與元朝極為不同的效果。關(guān)于洪武瓷特有的風(fēng)貌，明野史中有如下的傳說：明開國皇帝朱元璋從小喪父母，孤苦中以乞討為生，常餓得雙眼昏花，視物模糊。一次，三天沒有討到食物，到處是避亂的流民，連嫩些的樹皮也不能幸存，誰還有余糧接濟(jì)這個(gè)要飯的？他實(shí)在支撐不住，一頭栽在路邊，昏厥過去……不知道過去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睜開眼，發(fā)現(xiàn)一位年輕漂亮的女人，把自己摟在懷里，一手端著一只青花瓷碗，碗里是稀薄的米湯。當(dāng)他的眼神癡癡地從女人臉上移到青花瓷碗上時(shí)，那青花是暈散的，跳動的，色澤是灰黑的……這是他有生以來見到的最美的一只碗，那碗上模糊的灰色的圖案深深地刻在他腦海里……據(jù)說，這女人就是年輕寡婦胡氏，也是朱元璋明史有記載的初戀情人。

　　日后，當(dāng)他成為元朝開國皇帝后，為激勵(lì)自己永遠(yuǎn)不要忘了那段刻苦銘心的苦難日子，就命御窯燒制昏化狀態(tài)下呈現(xiàn)的樣式——那碗上的模糊的似乎在晃動的青花發(fā)式。這是世上最美的圖案。他要解開久存的這個(gè)心結(jié)！雖然是傳說，但還是多少符合洪武帝性格的邏輯性。據(jù)明史記載，他對違背自己意愿的功臣毫不留情，尤其對貪官，只要貪腐達(dá)60兩白銀則殺無赦，對愛情卻情深意切，非常戀舊，對救過自己命的胡氏，則一往情深，當(dāng)初曾挽人去說媒，胡氏母親嫌他家貧和貌丑（史書上說洪武帝相貌很奇特：下巴、上額、顴骨、鼻頭均外凸，史稱五岳朝天）拒絕了他。他此心不泯，念念不忘這位初戀的情人，最后還是想方設(shè)法將她娶為妃子，在馬皇后暴病離世后，曾一度想立她為后，因群臣的極力反對才作罷。不過，還是授其重任，主掌后宮。胡氏生的兒子朱楨，被朱元璋封楚地號昭王，廣賜田地，給予了最優(yōu)惠的封賜。足見他在情感上對舊情的依戀。

　　以上的傳聞多少有些根據(jù)的。如果洪武帝要仿元朝之瓷，無論從胎釉到發(fā)式，均沒有多大難度，元朝制作御瓷的匠人大多仍在，制瓷材料也不缺。所以只能理解，洪武帝是要燒制出前不見古人，后不見來者的瓷器，他要獨(dú)創(chuàng)一種格局，一種特有的式樣，以追憶那最美好的一瞬。他不愿意步元朝的后塵也在情理之中了。他在御窯瓷型制上也有了一定的突破，大器見多，盤碗直徑大到60-70cm，將軍罐也以大的居多，除了尺寸上超越元朝外，還在外型上做了創(chuàng)新，多以瓜棱取勝。據(jù)說，這也與他曾食不果腹的經(jīng)歷有關(guān)，對瓜的向往和追憶！

　　總之，雖至今未發(fā)現(xiàn)落洪武朝正款的瓷器，但其有明顯的時(shí)代特征，很容易識別。如果沒有它的創(chuàng)新，也不會出現(xiàn)成化窯特有的玉質(zhì)感釉面，近年對明代瓷器的化學(xué)測試發(fā)現(xiàn)，唯有洪武瓷和成化瓷釉中所含的石灰鈣量最少，故而呈現(xiàn)特強(qiáng)的玉質(zhì)感——致密、溫潤?？梢?，成化瓷的釉汁配方受洪武瓷的影響。

　　景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所認(rèn)為：洪武青花的呈色不是發(fā)黑就是偏灰，是和使用的青花料有關(guān)，它使用的青花料是元代提煉加工后剩下的。我認(rèn)為此觀點(diǎn)有待商榷。

　　其一，沒資料記載表明洪武時(shí)，景德鎮(zhèn)的進(jìn)口蘇麻離青料已用完；其二，即使用剩下的，其高鐵低錳的含量也不會改變，斷不會出現(xiàn)與元瓷差異那么大的呈色現(xiàn)象。

　　御窯工匠所呈現(xiàn)的作品一定是該時(shí)段皇帝審美情趣的折射，是皇帝的旨意體現(xiàn)。誰也不敢冒天下之大不違自作聰明地表現(xiàn)一番。明太祖出身卑微，雖沒文化，但聰明過人，在對器物的喜好上，欣賞厚重、古拙、龐大的造型，適合他的審美情趣。當(dāng)然，洪武時(shí)也生產(chǎn)小巧玲瓏的器物，如現(xiàn)存臺北故宮博物院的那只青花龍紋高足杯，就是一件不可多得的小件精品，被臺北故宮博物院專家評定為“獨(dú)一無二的珍品”。臺北故宮博物院陶瓷專家吳玉璋先生在《故宮藏瓷——明青花瓷—洪武。永樂》和《故宮藏瓷——釉里紅》兩書中也對洪武瓷作了較高的評價(jià)，他也應(yīng)該是中國陶瓷史研究中最早發(fā)現(xiàn)并公布洪武青花釉里紅的學(xué)者之一，比美囯弗利爾美術(shù)館陶瓷研究學(xué)者約翰。亞歷山大波普更早更有系統(tǒng)性。尤其是近二十年來，隨著景德鎮(zhèn)珠山御窯廠大量出土了明初洪武，永樂，宣德官窯殘器后，洪武瓷的類型和特征基本明確了：帶著混濁的玉質(zhì)感頗強(qiáng)的釉面，青花或釉里紅暈散較重，發(fā)灰的青花，花瓣邊縁留白，青花中密布點(diǎn)點(diǎn)黑斑……

　　如果沒有明洪武瓷的大膽創(chuàng)新，也不會有永宣瓷的高峰期，更沒有成化瓷的特有風(fēng)貌。洪武瓷起到了很好的承上啟下的橋梁作用，它在古陶瓷史上的歷史地位是不容抹殺的。