此碗直徑34厘米，內(nèi)飾通景人物，共54個，品相完美，彩料畫工很典型，嘉道廣彩的頂峰之作。

清乾隆廣彩精品

廣彩十三行 廣彩館藏級珍品

廣彩，即廣州彩瓷，又稱“廣州織金彩瓷”，即使用別處窯場生產(chǎn)的白瓷胎加以釉上彩繪的外銷陶瓷。據(jù)說在清雍正年間，楊快和曹鈞兩位江西人，從景德鎮(zhèn)買入白胎瓷器，在廣州開設(shè)作坊授徒加彩烘燒后轉(zhuǎn)售外國，逐漸形成廣彩瓷的雛形，至今已有300余年歷史，是廣州獨(dú)具特色的彩瓷品種。

廣彩瓷在形成發(fā)展過程中，大量吸收景德鎮(zhèn)五彩、粉彩和海外傳入的琺瑯彩技藝，同時，受海外客戶需求影響，廣彩藝人學(xué)習(xí)西洋油畫、水彩畫等技法，融匯中西，進(jìn)而發(fā)展出一套獨(dú)具特色的廣彩用料和技藝，這使得廣彩瓷在中國陶瓷中具有明顯的辨識度。

在許多人印象中，廣彩都是一些不太精致的彩瓷，大紅大綠、金碧輝煌、構(gòu)圖繁縟、圖案程式化，俗不可耐，完全與中國傳統(tǒng)雅致清麗的審美情趣相悖。但一旦全面接觸廣彩，特別是早期的廣彩，卻是如此的精美絕倫。更重要的是，廣彩的意義在于它曾承載著傳播中國文化的重任。中國文化的對外傳播，在照相術(shù)未發(fā)明之前，除了部分繪畫，廣彩是最為重要的載體，是中國清朝對外交流最為亮麗的名片之一。特別在18世紀(jì)的歐洲，廣彩更是貴族的寵兒?？梢院敛豢鋸埖卣f，早期精美的廣彩就是“外銷官窯”。

欣賞下館藏級廣彩精品的身影。

廣彩瓷器多喜歡用“開光”（又稱開窗）來裝飾，這樣可以突出主題，襯托環(huán)境，使畫面主次分明。清代開光紋飾種類繁多，各個時期有不同的特點(diǎn)，乾隆時期，開光細(xì)膩流暢，形式較多，有圓形、方形倭形、花瓣形、波浪形、海棠形、菱形等，還有青花錦地紋開光、青花描金卷草紋開光、紅黑彩描金錦地開光等。

豆青廣彩開光人物紋雙獅耳瓶  廣州博物館館藏

清咸豐年間。一對，高59.7厘米、口徑21厘米、足徑19厘米。該瓶開光內(nèi)繪戲劇人物圖裝飾，圖案清晰，人物畫面突出。裝飾絢麗，造型挺拔，是廣受西方人青睞的陳設(shè)品。

錦地開光人物紋方形茶壺  廣州博物館館藏

此壺為清朝乾隆時期的作品。通高18.5cm，口徑7.2×5.1cm，足徑9.8×8cm。茶壺造型獨(dú)特，其壺柄、壺嘴、壺邊及壺蓋的四邊和蓋鈕皆為竹節(jié)造型，每面的邊角上還裝飾著竹葉。壺的四面皆以橢圓形開光，中間繪有古代人物故事，其中一面為兩個婦女和一個孩子：兩個身著束腰長衫、發(fā)髻向上梳的女子，一個站著一個坐著，似在教育孩子。

廣彩開光人物花鳥紋海碗  佛山博物館館藏

清同治時期，高16.3cm，口徑40.1cm，底徑21cm。圓唇，廣口深腹，至足部漸收，圈足。碗內(nèi)紋飾分四層，外腹壁二層，均為開光花鳥及清裝人物小景。開光配以白地金邊，色彩艷麗，紋飾繁密，繪畫較粗，圈足內(nèi)白釉發(fā)黃。

廣彩作為外銷瓷，它的審美趣味緊隨海外客戶的需求，歐美國家刮起的“中國風(fēng)”，刺激廣彩瓷創(chuàng)作了大量的中國元素紋飾。廣彩制作藝人將自己熟悉的廣州一帶生活作為創(chuàng)作的重要題材，使我們得以憑借這些瓷器上的圖像回望300年的歷史與風(fēng)俗。

廣彩瓷有“折色”和“長行”技法之分?！罢凵迸c景德鎮(zhèn)五彩技法一脈相承，用紅色和黑色先勾繪出輪廓線條，再填色。“長行”技法是中西技法融合的產(chǎn)物，“即山石樹木、亭臺樓閣等風(fēng)景用線條表現(xiàn)，人物的頭部用紅黑線表現(xiàn)，服裝衣紋用顏色寫”用顏色寫的部位不先勾輪廓線，而是要胸有成竹定好位置，彩料直接一次性畫出，就如寫意人物畫的落筆，形貌結(jié)構(gòu)直接由包含豐富墨色的筆墨落筆定局地表現(xiàn)出來，“長行”人物就是以此原理分出深淺色調(diào)后，再用線條強(qiáng)調(diào)衣褶、結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系?！伴L行”將“折色”的平面表現(xiàn)轉(zhuǎn)化為立體表現(xiàn)，是廣彩藝人在長期實踐中融匯中西彩繪技法自成一格的產(chǎn)物。這一技法的廣泛使用，使廣彩瓷個性特征明顯。

扒龍舟瓷盤 佛山博物館館藏

清同治，高6.9cm、口徑41.2cm、底徑21.5cm。盤中主紋飾為游弋在珠江中的兩艇裝飾華麗的廣東裝龍舟，周圍觀者眾多，生動再現(xiàn)了珠江三角洲一帶扒龍舟習(xí)俗的盛況。

扒龍舟瓷盤上的紋飾，顯然是采用“折色”技法繪制的。從《扒龍舟》瓷盤人物的服飾看，具有十九世紀(jì)清代的著裝特征。滿人入關(guān)后曾有一段時期，清政府實施“薙(ti)發(fā)易服”政策，人們的衣冠服飾，需要遵守清制，此政策對男性較為嚴(yán)格，對女性則稍有寬松。十九世紀(jì)后，清政府對藝術(shù)品上人物衣冠服飾的限制更有所放松，在此背景下，廣彩紋飾中的清裝人物也逐漸減少，不單女性可以著漢族服裝，男性也更多地著各朝漢族服裝。故廣彩《扒龍舟》瓷盤上女像都帶有明代仕女特征，著明裝梳明代發(fā)式，花艇和江岸亭臺中的男像也都穿著明代衣冠。唯有盤中龍舟及護(hù)舟艇上的男人們著平民清裝，他們戴著清代典型的用藤條編成的圓錐形帽子，帽子上有紅絲穗子，頂上還有黃銅頂珠。

用“長行”畫法繪制的清嘉慶至道光人物紋圓形瓷盤 直徑45.5cm