近年來，在藝術(shù)品收藏市場上清三代瓷器一直受到市場的大力追捧，特別是“乾隆瓷”幾乎成為高價瓷、天價瓷的代名詞。就近年海內(nèi)外拍場成交的高價瓷、天價瓷來看，絕大部分是乾隆朝的瓷器，鮮有高古瓷器，這與早期藏家偏好宋、元、明瓷器形成了巨大的反差，可以說當(dāng)代藏家在瓷器審美上已出現(xiàn)了群體偏離。這種偏離一方面是由拍賣公司的強大市場造勢宣傳所改變，另一方面同大量新涌進的投資型買家對瓷器缺乏基本的了解認(rèn)知有很大關(guān)系。那么乾隆瓷器該如何鑒定？廣州博古典藏教廣大藏友如何辨別真假：

　　1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優(yōu)美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。

　　2、前期胎體細(xì)潤，后期漸趨粗糙。

　　3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。

　　4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

　　5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書的蘭料款。

　　6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發(fā)明。

　　7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。

　　8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。

　　9、由乾隆開始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。

　　10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。

　　11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。

　　12、制作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。

　　13、圖案紋飾，時代特征鮮明，繪畫工細(xì)、層次清晰， 畫鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。

　　14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

　　15、官窯年款，多數(shù)是篆書體“大清乾隆年制”六字篆書圖章款，個別也有“乾隆年制”四字篆書圖章款?？瑫畋容^少。民窯器物上的家藏款不大盛行。

　　以上就是廣州博古典藏整理出來的乾隆瓷器的鑒定方法。在這股狂炒乾隆瓷器的背后，客觀講也充斥著巨大的風(fēng)險。一方面是眼下的價格被人為拔高了許多倍，一些本不該高價的乾隆瓷器在資本的追逐下，被不斷的天價了，充滿了大量的水分，行情被嚴(yán)重透支了。在價格被虛高的同時，還存在著渾水摸魚、真假混雜的情況，一些拍賣公司利用買家對乾隆瓷的陌生和好奇，上拍一些似是而非的冒牌貨，甚至干脆拿一些仿造的贗品來充數(shù)。廣州博古典藏提醒藏友要擦亮自己的眼睛，小心受騙。

　　另，如你有關(guān)于任何藏品的問題，都可聯(lián)系廣州博古典藏。廣州博古典藏是集藏品交易、藏品推送、藝術(shù)鑒賞和品牌包裝于一體的綜合性運營公司，高端奢侈品營銷中心與世界藝術(shù)品營銷中心，經(jīng)過多年的累積，不僅擁有豐富的客戶資源，也擁有專業(yè)的營銷策劃團隊，為廣大藏家的歷代珍品進行專業(yè)的全方位立體式廣告宣傳和營 銷策劃包裝。通過不定期的舉辦大型交流鑒寶會、大型藝術(shù)品會等為廣大收藏愛好者提供優(yōu)質(zhì)、專業(yè)、便捷的服務(wù)。 廣州博古典藏不定期舉行全國藝術(shù)品展覽、拍賣活動，每年定期舉辦香港、廣州、澳門、新加坡等大型藝術(shù)品、奢侈品交流活動。始終與國內(nèi)外多家一線藝術(shù)品運營公司保持密切的合作關(guān)系；公司多年來誠信經(jīng)營，依法取得文物經(jīng)營許可證，是合法的文物交易平臺，旨在為客戶藏品提供安全、快捷、高效率、高質(zhì)量的成交。

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