“江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠薇?！笔翘拼娙硕拍恋拿?，78歲的賓虹老人以此情此景入畫，將先人詩韻淋漓盡現(xiàn)于畫作《秋山策杖》之間。

《秋山策杖》

    此畫是賓老晚年最成熟時期的典型作品，風(fēng)格儒雅，書卷氣息濃郁。畫中山路曲折盤旋，草木繁盛，意境清妍秀潤，構(gòu)圖平中取奇，筆墨枯潤、虛實相間，充分體現(xiàn)出賓虹大師晚年“峰巒渾厚，草木華滋”的藝術(shù)風(fēng)格。

    在這幅《秋山策杖》中，景物既有大自然的真實之趣，又有典型傳統(tǒng)筆墨技法的渾厚意境。構(gòu)圖簡潔，山川奇峭、云煙變換、屋舍儼然、草木華滋，筆墨千變?nèi)f化，用筆藏頭護(hù)尾，無起止之跡，圓中寓方，方中含圓，轉(zhuǎn)折交待分明，筆氣貫通，墨法渾然，黃賓虹所提及的“內(nèi)美”正是透過這別具匠心的墨法表現(xiàn)出來。

    畫中古木山石，造型不拘成法，隨意點染，嵐氣鼓蕩，坡石與江河的空間轉(zhuǎn)換渾然天成，皴法不拘成法，勾勒逸筆草草，小橋橫跨，策杖老者姍姍而來，遠(yuǎn)方鴻雁天際飛翔，一派秋高氣爽的山水景色。這種意境來源于黃賓虹對于用筆的獨特見地，賓虹老人以“平、圓、留、重、變”五字概括之。正如黃賓虹說：“吾嘗以山水作字，而以字作畫。凡畫山，不必真似山，凡畫水，不必真似水，欲其察而可識，視而可見也，故吾以六法指事之法行之。”此畫另配賓虹大師最擅長的篆籀七言對聯(lián)，賓虹先生傳統(tǒng)學(xué)識過人，所以更傾心于高古的金文大篆，字與畫的完美結(jié)合更全面的體現(xiàn)出黃賓虹先生在書畫藝術(shù)上的高超境界。