印象中，江西是散文創(chuàng)作頗為活躍的省份，而江子是江西散文作家中的佼佼者、甚至稱得上江西散文創(chuàng)作隊(duì)伍中的領(lǐng)軍人物。近讀由廣西師大出版社出版的江子的長(zhǎng)篇散文新作《青花帝國(guó)》，感覺(jué)這是一部像青花一樣散發(fā)著歷史文化藝術(shù)氣息、值得反復(fù)品鑒、研讀的力作，它溫潤(rùn)、典雅、端莊、高貴、熠熠生輝，讀來(lái)令人迷戀、陶醉。

　　古往今來(lái)，陶瓷凝聚著自有人類歷史以來(lái)最悠久、燦爛的物質(zhì)見(jiàn)證，它包含了政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、文化、藝術(shù)等方方面面，而且其塑造的過(guò)程與中國(guó)人的五行——水、土、金、木、火之念高度對(duì)應(yīng);與此同時(shí)，它又是與人類活動(dòng)、百姓生活息息相關(guān)、聯(lián)系最緊密、最久遠(yuǎn)的器具，具有廣泛的認(rèn)知度。悠久的歷史文化與百姓生活的密切聯(lián)系，使這部作品首先在題材上擁有雋永、厚重、典雅的氣質(zhì)，同時(shí)又具有廣泛的關(guān)注度。

　　《青花帝國(guó)》雖然是一部文化歷史散文，但全書一開始便采用講述（故事）而非敘述的方式，以景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)和青花發(fā)展的歷史脈絡(luò)為主線，從景德鎮(zhèn)藝人受命制作大龍缸諭旨入手，牽出上至皇帝、督陶官，下至畫師、工匠、收藏家、幫會(huì)等陶瓷業(yè)生產(chǎn)和銷售等各個(gè)環(huán)節(jié)的各色人等，形象地再現(xiàn)他們的人生故事，描繪他們的不同性格和不同命運(yùn)，以此全方位、多角度地呈現(xiàn)青花曲折獨(dú)特的發(fā)展歷史、藝術(shù)特征及文化內(nèi)涵。全書脈絡(luò)清晰、條理清楚、意蘊(yùn)豐富，場(chǎng)景廣闊多樣、人物形象生動(dòng)多彩。尤其是陶瓷工匠童賓和督陶官唐英的形象，更是令人讀后印象深刻、掩卷難忘，前者神秘生動(dòng)、充滿傳奇色彩，童賓的身上凝聚著陶都民眾深厚的情感與青花般光潔的信仰;后者睿智開明、體恤民情、親近百姓，而且才華橫溢，唐英的形象豐滿高大、令人尊敬，與書中最初出現(xiàn)的那位兇狠歹毒、逼死童賓的督陶官潘相形成了鮮明的對(duì)照。

　　值得稱道的是，《青花帝國(guó)》在生動(dòng)地呈現(xiàn)青花瓷的文化歷史的同時(shí)，自始至終洋溢著濃郁的文化藝術(shù)氣息，作者對(duì)陶畫、陶詩(shī)、陶藝、貿(mào)易與收藏等方面的描述，形象生動(dòng)，獨(dú)具魅力的文學(xué)意象和文學(xué)描寫隨處可見(jiàn)，譬如：“藝術(shù)是陶瓷碎了依然怒放的一朵青花”;“青花瓷滾圓雄渾的外形，既是疆域遼闊的元朝威震四方、天下統(tǒng)一的隱喻，也是滋生萬(wàn)物母體的象征”。再如，描寫在開掘墓穴時(shí)的劉研究員：“劉研究員看著無(wú)言的大地如同黑漆，他疑心茫茫黑夜中的大地，何曾不是一個(gè)巨大的墓穴，山川河流、草木禽獸、水月鏡花皆是它的懷抱之物，是它的秘密寶藏?！瓚以谔炜盏膯⒚餍且廊婚W爍不已。它或許洞察了歷史深處的秘密，可它守口如瓶，從來(lái)不置一詞——它是不是歷史向著未來(lái)的一只眼睛？”“那些窯藏之物終于從長(zhǎng)久的沉睡中醒來(lái)，一個(gè)個(gè)打著哈欠，睜開了惺忪的眼睛。它們身上的花朵，也全都展開了花瓣?！惫录牌D難的尋寶經(jīng)歷，在作者生花的妙筆之下形象動(dòng)人，這不由讓我聯(lián)想起徐遲當(dāng)初的報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》對(duì)主人公陳景潤(rùn)攻克世界難題的描寫。優(yōu)秀的文學(xué)就是這樣，往往讓枯燥艱澀的描寫對(duì)象“起死回生”、活色生香，這也正是文學(xué)的魅力所在。

　　作者在《青花帝國(guó)》的后記中坦言：“我想寫一本文化之書，一本唯美之書，一本有我個(gè)人喜歡的氣息和氣質(zhì)的書?！弊x完《青花帝國(guó)》，我以為作者做到了。（作者為北京文學(xué)月刊社社長(zhǎng)）