宋代建國之始，勵(lì)精圖治，政治開明，軍事強(qiáng)盛，社會穩(wěn)定，國力開始恢復(fù)，經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇，城市商品經(jīng)濟(jì)得到發(fā)展。

　　宋代制玉業(yè)隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迅速崛起，比唐代有更大發(fā)展，為了滿足宮廷達(dá)官貴人、文人雅士和廣大人民生活上的需要，玉器品種數(shù)量激增。據(jù)文獻(xiàn)記載 結(jié)合有限的出土資料 ,宋代玉器可分為仿古玉器、陳設(shè)器，風(fēng)格以仿漢為主，但又不完全按型脫仿，且有很大變化，在紋飾上如螭龍最為突出，往往給人一種“似古非古，似今非今”的感覺。在藝術(shù)上表現(xiàn)精致典麗，規(guī)嚴(yán)與雅雋之風(fēng)。這是宋代仿古玉所取得超越前代的成就。佩飾類如動物、飛禽、花朵、魚蟲無不具備，尤其玉龍、人物、玉童子所占比例很大，其中兒童玩具和適合兒童佩帶的玉器也占有相當(dāng)比例。南宋時(shí)由于與金遼在文化等方面的交流，玉雕藝術(shù)互為影響，如春水玉、秋山玉之類，宋代所用玉材以和田白玉、黃玉、青白玉占主流，還用水晶、瑪瑙雜玉為材。工藝制作方面有圓雕、鏤空雕、浮雕、陰線刻結(jié)合，陰線刻比唐粗疏，但委婉流暢，用于服飾上使衣袖有飄動感，圓雕人物、動物的特點(diǎn)概括性很強(qiáng)，刀法簡練，樸拙生動，栩栩如生。

　　宋代玉器的鑒別存在著很大難度，所謂古玉制作的歷史，即用玉玩玉的歷史，也是玉器制作發(fā)展的歷史。每個(gè)時(shí)代都有新品種出現(xiàn)，舊品種淘汰。有的品種，產(chǎn)生得早，消失得也早。有的產(chǎn)生得早而使用延續(xù)性長，如玉璧、玉璜等瑞玉出現(xiàn)于史前，到明清還在生產(chǎn)。而唐宋玉帶飾到清代就不再生產(chǎn)了。宋代玉器有市俗化的傾向，如玉童子、玉人、佛像觀音以及部分佩飾。元明清三代繼續(xù)脫仿生產(chǎn)，又兼之宋代出土玉器數(shù)量極為有限，所以對宋代玉器鑒別斷代有一定難度。

　　在宋代社會生活中，兒童受到人們重視。政府在科舉制度方面設(shè)立了“童子科”。醫(yī)學(xué)方面設(shè)立了“少兒科”。宮廷舉辦慶典活動也令童子參加。所以在玉器的造型上出現(xiàn)了大量以童子為題材的玉件和紋飾。如荷花仙子等，有以唐詩為題材鐫刻圖案，如“松下問童子，言師采藥去，只在此山中，云深不知處”等。據(jù)說宋徽宗還佩帶過玉童子掛件。

　　這件宋代玉鵝屬和田玉子料，雖經(jīng)千年以上鈣化成雞骨白紫羅蘭色，但硬度尚存，在摩氏5—6克之間。造型按隨形子料用圓雕法琢成，回首臥式。長5.5厘米，寬2.5厘米，用粗陰線流暢刀法，頭前一橫刀，鼻用兩點(diǎn)刀形成形象的嘴部，突出隆起頭部。雙陰線刻兩眼，以粗疏的碎陰刻法形成翅前部翎片，只用七刀刻成羽毛。從整體看如同戲水后安息之狀，有靜中顯動之姿。與《中國古玉全集》圖123的宋代鴨形玉墜有異曲同工之妙。唐代詩人洛賓王七歲時(shí)詠鵝詩：“鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌，白毛浮綠水，紅掌撥清波?！睂ⅨZ形容得生動而有趣，作者不愛鵝，是寫不出這樣的佳句的。這件玉鵝可屬兒童玩具，亦可為兒童喜愛之佩飾。