本人收藏一面淺絳彩山水人物瓷茶盤，盤畫題名為《策杖尋幽》，落款為甲寅（1914年）之仲冬金紹齋畫，鈐紅印，距今已有94年了。盤面為橢圓形、平磨底，長30厘米、寬25厘米、高3厘米。瓷盤為荷葉造型，提耳為荷稈在盤內彎曲而成，荷稈兩端連接著荷花和蓮蓬頭，盤沿和荷稈描金，造型十分別致。金紹齋是清末景德鎮(zhèn)“黟縣瓷繪幫”名家之一，以擅繪山水人物而著稱。該畫從平淡中求新意，從樸實中求奇險，意境深遠。瓷盤畫面尺幅較大，畫工精細。畫中惟一人物，寥寥幾筆，形神俱備，不愧為名家所繪。淺絳彩畫面易磨損，但該茶盤畫面完整無缺，這是十分難得的。

　　淺絳彩的出現是由于清咸豐五年，景德鎮(zhèn)御窯廠被太平天國軍隊所毀，為清宮生產御窯器的畫師們自謀職業(yè)后，對陶瓷繪畫改革創(chuàng)新的結果。御用畫師下崗失業(yè)，為了求生存、謀發(fā)展，他們開始注重以市場為導向，推陳出新，將“詩書畫印”中國畫的傳統(tǒng)繪畫形式表現于瓷器上，迎合社會時尚。

　　由于畫師們擺脫了為清宮皇室作畫的束縛，繪畫的才能、個性得到了充分的發(fā)揮和張揚。大自然中的山水人物、飛禽走獸、花草蟲魚無不成為抒發(fā)心中情感的題材?！恫哒葘び摹穲D就是當時社會心態(tài)的寫照。

　　清末民初，內憂外患，列強入侵、民不聊生。一些人選擇逃避現實，期盼進入陶淵明筆下中的桃花源仙境。《策杖尋幽》圖右方一峰突兀，山勢欲傾，岌岌可危，給人一種失衡的感覺。暗示著國家處于危急狀態(tài)。圖中一老者衣著鮮艷，手拄木杖，面對佇立在高聳的山峰前的亭舍，徐徐而來。似乎要在這里隱居下來，做一名古代的高士，過一種遠離塵囂、清靜自在、與大自然融為一體的生活。表達了人們渴望結束社會動蕩，過上安寧平靜幸福生活的美好愿望。