近來出差路經(jīng)重慶，在重慶覓得幾件北朝時代的白瓷標本，甚為珍貴。通過研究實物標本，有緣與北朝時期的白瓷和白釉綠彩陶瓷對話，收獲頗豐。加深了不少關(guān)于中國白瓷的歷史淵源的一些概念性常識，并糾正了一些以往的錯誤概念。

　　中國歷史上的白瓷是指施白釉的陶瓷。它是指在含鐵量較低的瓷土（含鐵量降到1%），施以純凈的透明釉，加以高溫焙燒而成，并非加白成色劑，也不是在胎上施白色的護胎粉，白瓷燒成功是后世彩瓷的基礎(chǔ)，因此在陶瓷史上，白瓷的燒成是一件劃時代的大事。

　　那么中國最早的白瓷究竟是何時燒成的呢，燒造地何處呢？人們俗稱南青北白是指越窯和定窯。這是指這兩種瓷器的成熟期而言，而就白瓷來說，它真正的研發(fā)期應(yīng)當是南北朝時代，其中以北朝中的北齊為之最。北朝時期的白瓷是目前中國發(fā)現(xiàn)最早的有紀年的白瓷。1972年河南安陽北齊武平六年（575年），范粹墓中出土的白瓷器就是很好的實物例證。這些白瓷普遍泛青泛黃，說明含鐵量較高，這些瓷器胎質(zhì)細膩，色白、偏白或青，釉不及底。釉質(zhì)細膩光亮，玻璃質(zhì)感較強，一般釉面上有細碎開片。遺憾的是，至今尚未發(fā)現(xiàn)此朝白瓷的集中燒造地。

　　在范粹墓中出土的三件綠彩瓷多為條狀和點狀施彩。綠彩是以銅為著色原料，在氧化焰中燒成的一種陶瓷裝飾彩。它以鉛化合物作為助熔劑，在700攝氏度左右開始熔融。它的主要著色劑是銅和鐵。這樣銅使釉呈現(xiàn)更加美麗的翠色，鐵使釉出現(xiàn)黃褐色和棕紅色，綠釉古瓷中鉛化物在潮濕的地質(zhì)環(huán)境下會在器物表面析出美麗的“銀斑”，正因為在彩瓷家族中和白瓷家族中誕生了北朝瓷這一寵兒，為唐、五代燦若云霞的釉下彩、元明清的釉里紅、斗彩、五彩、粉彩、琺瑯彩等彩瓷工藝以及素三彩、低溫黃釉和琉璃釉的發(fā)展起到了重要的先行者作用。

　　從這一點來說，北朝的白瓷時代應(yīng)當是一個承前啟后的偉大的陶瓷時代。不能因為它的燒造確切窯址的未曾確定，而忽略了它們在中國陶瓷史上的地位。

　　圖1,是筆者此次在重慶覓得的白釉綠彩仕女陶俑（底部已殘），通體銀光閃爍，片狀和點狀綠彩在薄薄一層銀片的陪襯下為這位貴婦人披上了一件霓裳，從人物的體態(tài)和神韻看，應(yīng)是北朝晚期到唐五代早期的貴婦俑，峨冠博帶，低口抹胸，肌膚豐腴，儀態(tài)高貴，千年的風霜和特殊的地質(zhì)環(huán)境使釉片開裂，紋片中普遍有“翹片”現(xiàn)象，從高聳的發(fā)髻來看，似有北方少數(shù)民族的特點，從面部特點和衣飾來看，具有唐和五代的風格（可參考圖7的五代石雕《散樂圖》中人物造型），確切的斷代希望同仁共同研討。此俑為陶胎，胎質(zhì)松，陶土較細，雜質(zhì)少，胎色呈粉白色。

　　圖2的人像連珠紋高足碗與2005年河南安陽固岸墓出土北齊碗，釉胎形制極為相似，這個碗以堆貼工藝將六個胡人頭和連珠紋裝飾構(gòu)成一體，凸現(xiàn)了薩珊王朝金銀器的裝飾特點。

　　圖3陶杯中外側(cè)裝飾有六朵梅花印紋，有典型的西亞風格。底足呈90度的高圈餅足。

　　令人叫絕的是圖4西域牧羊犬，大耳垂肩，點褐彩，腹部以下露胎，通體著黃釉，玻璃釉。雖僅有四厘米之長，但制作小巧玲瓏，應(yīng)當是北齊時代燒制的玩具。

　　文章至此要強調(diào)一點，據(jù)筆者觀察北朝彩釉陶中，既有釉上也有釉中和釉下彩。北朝的彩繪人物俑中，不僅有白胎，也有粉胎、紅胎，還有灰胎和黑胎，紅胎居多。多為陪葬冥器，在已出土的人物俑中有北齊的紅釉彩繪兵俑、練拳俑、綠釉雞俑（見圖5）、綠釉匍匐婦人俑（見圖6）。