江蘇省太倉(cāng)市博物館藏有一件十分珍貴的海水龍紋盤(pán)，它集青花、斗彩、紅彩三種表現(xiàn)方式于一身，高3.7厘米，口徑21厘米，底徑12.3厘米。

　　此盤(pán)敞口，淺弧腹，平底，矮圈足。雖然從尺寸上看不是大器，但從所繪圖案看，卻體現(xiàn)了磅然大氣，令人稱奇。盤(pán)內(nèi)繪蛟龍?jiān)胶?，紅彩繪就的蛟龍張牙舞爪，威武兇猛。龍下的海水和浮云用青花繪制，波濤洶涌，祥云四起。再用斗彩表現(xiàn)海中嶙峋的山石，而山石的輪廓?jiǎng)t用青花描繪，內(nèi)填綠彩，層次豐富，鮮艷奪目。盤(pán)外壁用青花紅彩繪雙龍祥云，主題紋飾為典型的康熙“海水立龍”形象。底足有“大清康熙年制”六字楷體落款。

　　青花斗彩始于明代青花盛行、五彩興起之時(shí)，宣德朝開(kāi)始把釉下青花與釉上礬紅彩融為一爐。即在青花紋飾中留出獸形、龍形等白釉色地，再填礬紅彩;或用紅彩作地，來(lái)襯托青花獸形紋飾。這種釉下青花與釉上紅彩相結(jié)合的裝飾技法，發(fā)展成為成化朝的斗彩裝飾工藝?！岸贰笔嵌窋n、湊合的意思，“斗彩”即將青花與彩色拼湊起來(lái)。此盤(pán)的青花、斗彩以及紅彩，相輔相成，互相烘托和渲染，整體藝術(shù)效果極佳。

　　成化斗彩被人們稱為斗彩的經(jīng)典之作。當(dāng)時(shí)，斗彩是作為宮廷御用的一種精美細(xì)瓷來(lái)專門燒制的，產(chǎn)量非常小，至今遺留下來(lái)的更少，絕大部分收藏在臺(tái)北故宮和北京故宮，總數(shù)不過(guò)250余件。

　　清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時(shí)期?？滴?、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型?？偟膩?lái)看，清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫(huà)精工，改變了成彩“葉無(wú)反側(cè)”、“四季單衣”的弱點(diǎn)，圖案性更強(qiáng)，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采?？?、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，已能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對(duì)這些器物要從胎、釉、彩繪等幾個(gè)方面仔細(xì)辨別。清代仿制斗彩瓷器，是從康熙時(shí)期開(kāi)始的。雖然康熙時(shí)的多數(shù)產(chǎn)品不及成化的精致，但當(dāng)時(shí)的積極探索為以后燒制斗彩瓷器的成功奠定了基礎(chǔ)。而這件海水龍紋盤(pán)，無(wú)疑是康熙時(shí)期的青花斗彩瓷器中的精品。

　　這件青花斗彩龍紋盤(pán)將釉下青花和釉上色彩兩種不同彩繪方法的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合起來(lái)，較之純粹青花的單調(diào)寧?kù)o，顯得富麗堂皇;與濃艷熱烈的五彩相比，又顯得清雅柔和。此盤(pán)胎薄體輕，釉汁瑩潤(rùn)。底部釉水和器身釉水色澤一致。采用線條勾勒填色法，線條纖細(xì)，色彩平涂，分濃淡而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托。斗彩畫(huà)法不僅有填彩，還有點(diǎn)彩、加彩、染彩、覆彩等多種。這件海水龍紋盤(pán)即為青花填彩，先用青花色料以白描的形式描繪山石的輪廓，燒成后，再在青花白描畫(huà)面上填上釉上彩繪顏色，加深表現(xiàn)質(zhì)感和裝飾效果。

　　這件器物在青花斗彩的基礎(chǔ)上，還保留了紅彩的表現(xiàn)方法。先將海水、祥云等青花燒成，再在釉上用銅紅描繪騰龍圖案，然后低溫烘烤。紅彩、青花、斗彩三者的結(jié)合使用，使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)更加富麗堂皇，層次更為豐富多彩，藝術(shù)效果渾然天成，在精品不多的康熙青花斗彩瓷器中，實(shí)為罕見(jiàn)。