“淺絳”原指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種水墨勾畫(huà)，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫(huà)。而陶瓷界所說(shuō)的“淺絳”系特指晚清至民國(guó)初期流行的濃淡相間的黑色釉上彩料，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍(lán)及紫色等，經(jīng)低溫（攝氏650 700度）燒成的一種特有的低溫彩釉。這類釉上彩繪瓷器具有色調(diào)淡雅清新、色彩淺淡柔和、畫(huà)風(fēng)飄逸、筆法細(xì)膩的特點(diǎn)。

　　淺絳彩瓷一洗當(dāng)時(shí)繁冗的裝飾紋樣，開(kāi)創(chuàng)了瓷畫(huà)裝飾從師法宋院畫(huà)的工致轉(zhuǎn)而師法元人空靈雅淡的風(fēng)格。從晚清同治、光緒到民國(guó)初期五六十年間，風(fēng)靡全國(guó)，具有創(chuàng)新意義的是景德鎮(zhèn)釉上彩新品種。

　　筆者于正定古玩藝術(shù)市場(chǎng)喜得晚清余煥文繪淺絳彩長(zhǎng)方形茶葉罐一只，長(zhǎng)9厘米、寬6厘米、高12厘米，瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，釉面晶瑩溫潤(rùn)。其為四面，兩面繪畫(huà)，兩面題書(shū)，融繪畫(huà)與書(shū)法藝術(shù)于一體，甚是美觀?，F(xiàn)以A、B、C、D四面分述。

　　A面繪李白《答山中人》詩(shī)意，一幅山景人物圖（圖1），圖中繪童子手執(zhí)梨倚青石而坐，神情悠閑自若;背景山勢(shì)陡峭突兀，草樹(shù)疏落有致;人物用筆挺健流動(dòng)，衣飾用釘頭鼠尾描，起筆略頓，收鋒輕盈;青石勾勒皴染，均見(jiàn)當(dāng)年名手之本色。

　　B面純熟的行書(shū)為：“問(wèn)余何事棲碧山，笑而不答心自閑。桃花流水杳然去，別有天地非人間?！保▓D2），系唐代詩(shī)仙李白的《答山中人》詩(shī)。題書(shū)墨色自然，挺健有力，筆法流暢，字里行間可窺作者深厚的書(shū)法功底。

　　C面為富貴白頭花鳥(niǎo)圖（圖3），左下繪一叢盛開(kāi)的牡丹花，花開(kāi)壓枝，枝葉低垂，筆法嫻熟。紫紅點(diǎn)染出花瓣翻側(cè)正仰之姿，點(diǎn)垛濃淡過(guò)渡自然，顯出作者高超的筆墨色彩能力，牡丹花姿躍然眼前。右側(cè)采用寫(xiě)意筆法畫(huà)山石，一只白頭翁立于山石之上，棲身觀花。靜中蓄勢(shì)，意境不凡。

　　D面為依富貴白頭花鳥(niǎo)圖題詩(shī)及作者題款（圖4），題詩(shī)為：“大富貴亦壽考，富貴花白頭鳥(niǎo)，富貴到白頭，斯人天下少。”題款為：“辛卯（1891年）初秋月芹香館，余煥文?！毕骡j印章為朱白文“印”字。

　　從制瓷技術(shù)看，方器遠(yuǎn)比圓琢器制作難度大。圓器多可輪制且便于修整，利于批量生產(chǎn)，方器只能手制且速度也慢，以數(shù)塊平板形瓷坯粘合，稍有不慎則前功盡棄。主要制作目的除了擱置平穩(wěn)、使用方便以外，具有畫(huà)幅較大、平面較多、易于彩繪與觀賞的優(yōu)點(diǎn)。

　　余煥文生活在清朝同治至光緒年間，與程門(mén)、王少維、金品卿、王鳳池、王潘、俞子明、周子善同為首批畫(huà)淺絳彩瓷的咸豐、同治時(shí)期御窯廠畫(huà)師，擅長(zhǎng)人物、花鳥(niǎo)等。其作品多作于光緒前20年（1875-1894年）。該茶葉罐為1891年作，當(dāng)屬其晚年作品。

　　此茶葉罐具有淺絳彩瓷的顯著特點(diǎn)，它將中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印在瓷器上充分表現(xiàn)出來(lái)，使瓷畫(huà)與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)相結(jié)合，色調(diào)儒雅而靈動(dòng)，不飄、不浮、不死;取材中國(guó)傳統(tǒng)的吉慶祥瑞圖案，以牡丹白頭翁寓意富貴白頭，帶給觀者永久的祝福;并且以獨(dú)立的書(shū)法作品作裝飾，也使茶葉罐的文化氣息更加濃郁，更具藝術(shù)品位和文化品位。值得一提的是，此茶葉罐是從正定古城名人王士珍的后人手里所購(gòu)。王士珍（1861 1930年），字聘卿，號(hào)冠儒，清末民初正定縣牛家莊人。時(shí)與段祺瑞和馮國(guó)璋并稱“北洋三杰”，王士珍為首，稱為“三杰之龍”，民國(guó)六年（1917年）曾就任國(guó)務(wù)總理兼陸軍總長(zhǎng)。此茶葉罐應(yīng)為王士珍家用之物，這也給收藏它增加了幾分名人含金量。它的發(fā)現(xiàn)，為我國(guó)文人瓷畫(huà)的研究和歷史悠久的茶文化增添了亮麗的一筆。