康熙朝青花瓷成就達(dá)到了前所未有的高度，其造型千變?nèi)f化，工藝細(xì)致精巧，色調(diào)青翠欲滴，這是眾所周知的。而同時(shí)期的素三彩，亦是名重一時(shí)十分珍貴的品種。所謂素三彩，屬瓷器低溫彩釉品種之一。因以黃、綠、紫、白等彩料為主，不用紅彩，故稱素三彩。其工藝是在瓷坯上先按預(yù)定的圖案進(jìn)行刻劃，待坯體干燥后以高溫?zé)蔁o釉的素瓷，再將作地色的釉澆在澀胎上，待其干燥后，刮下花紋圖案中應(yīng)施其他色彩部分的地釉，然后填上所需的色彩，再一次低溫?zé)?。最早的素三彩見于明代成化年間，清代康熙年間素三彩最為盛行，它的色彩除了黃、綠、紫外，還增加了當(dāng)時(shí)特有的藍(lán)彩，創(chuàng)造了豐富多樣、質(zhì)樸潔雅的不同品種。尤其是用一種彩色鋪陳為地的品種，如黃地、綠地、紫地、米地、黑地、虎皮斑等等，其彩釉以反復(fù)交替使用、變幻莫測而頗具匠心?？滴跛厝势魑锎笮〔灰?，大器有鳳尾尊、觀音尊、瓶、棒槌瓶、大罐及人物塑像等，其中有的大器高一米以上;小器則有杯、盂、碗等等?？滴跛厝手?，以黑地素三彩最為名貴。制作時(shí)，先在器上施以綠釉，覆施黑釉，即為黑色地再以泛紫的深黑筆道勾描花卉、禽鳥、荷蓮等圖案，填繪黃、綠、紫、白等多色。由于康熙黑地素三彩僅限于宮廷御用品，主要作祭奠祀禮之用，加之工序復(fù)雜、成本極高，康熙黑地素三彩器物尤其是大件作品，存世非常稀少。目前，康熙黑地素三彩的大件完整器物，國內(nèi)罕有，即便是國家一些大博物館，也難覓其蹤。有些已于早年流散于歐、美一些國家，如法國巴黎羅浮宮就陳列有我國康熙黑地三彩大花觚、大罐、觀音尊等，連一些殘破之器和清末仿品，也為法國人所好并大量收集無遺。據(jù)陶瓷鑒定大師耿寶昌先生回憶，上世紀(jì)50年代，國家文物局、故宮博物院曾下文在全國各地征集搜尋素三彩器物，但所獲甚微。故有古書記載曰：“黑白等地而繪綠黃紫三色者謂之素三彩，以黑地為貴。西人嗜此聲價(jià)極高，一瓶之值輒及萬金，以怪獸為奇特，人物次之，若花鳥價(jià)亦不貲也?！睋?jù)琉璃廠的老人回憶，真品康熙素三彩大件，在民國時(shí)期就難覓其蹤，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件殘口的大瓶，當(dāng)時(shí)就可值一萬大洋，足見康熙素三彩之貴重。近年在各大拍賣會(huì)上，康熙黑地素三彩天球瓶屬中小件作品，拍賣價(jià)都超過百萬元，大件未見上拍先例。時(shí)下傳世品中的素三彩器，尤其是黑地素三彩器，多為光緒及民國仿品。仿品中還有以康熙原胎舊器剝?nèi)ビ悦?，后掛墨彩地或其他種色地的仿作，但這些仿品和后加彩器物，與真品相去甚遠(yuǎn)。而康熙素三彩器物所用彩料，為明末所遺土礦顏料，極為稀有。近年曾見一些收藏類刊物刊載介紹幾件“康熙黑地三彩”器皿，還寫了長文介紹是“康熙民窯黑地素三彩”云云，實(shí)際上皆為民國之作。且不說康熙黑地素三彩皆為宮廷御用器，此品種當(dāng)朝并無民窯，就以所載圖片直觀，無論畫風(fēng)、色彩、器型等也絕無康熙素三彩之特征，一眼可斷為民國仿品。其仿品器物，胎體與真品比較，胎粗質(zhì)松，胎釉結(jié)合松弛，運(yùn)筆紋飾板滯無力，或多輪廓粗放;其彩亦遠(yuǎn)不如真品潔凈堅(jiān)硬，如后掛彩蜜蠟黃質(zhì)粗色淺，鵝黃則色淺微青，且多含粉質(zhì);紫、綠彩灰暗，厚膩不勻，白地子上更無年久形成的自然彩暈 有“彩暈”也只是釉彩油滲汁），仿品器物底足折角不硬，呈渾圓形，或過分規(guī)整、粗澀，旋紋痕不明顯。以下介紹幾件不同朝代的素三彩器物，以示比較。

　　圖1為真品康熙黑地素三彩觀音尊。

　　口上部殘缺，殘高52厘米，足徑21厘米，侈口、豐肩，肩以下弧線內(nèi)收，圈足放大，足呈硬折角二層臺(tái)式，底足白釉上棕眼明顯，底有雙圈楷書“大清康熙年制”六字款。整個(gè)器物胎體細(xì)密潔凈，有典型“糯米胎”特征。器型挺拔優(yōu)美、線條流暢。滿身紋飾以盛開梅花為主，輔以松、竹、飛鳥，色彩絢麗，廓線有力。其彩水綠淡似湖水;蜜蠟黃細(xì)膩薄平，鵝黃色凈勻潤，彩釉尤墨地釉面堅(jiān)硬、光潔、晶亮，側(cè)視下的釉與彩可見五光十色的蛤蜊光，同時(shí)在底足白地釉面上閃現(xiàn)著美麗似彩虹的光暈。無論是器型、胎、釉、彩、紋飾，均系典型的康熙器物。此墨地三彩觀音尊雖略有殘缺，但如此大件器物仍屬稀貴，尤為難得。

　　圖2為清中期仿康熙素三彩海棠瓶。

　　瓶高29厘米。缺雙耳。白地子，通體施以黃、綠、黑色。瓶口呈扁圓形，底足外撇?？谥令i部繪串珠簾、焦葉;瓶體中部主題紋飾為八寶、纏枝及紅彩蝙蝠，底足繪冰梅圖紋。此瓶胎體堅(jiān)致，紋飾精美，尤施紅彩在素三彩器物中實(shí)屬罕見。此瓶在仿康熙素三彩器物中屬精致之作。粗看有康熙風(fēng)格，但胎缺乏康熙特有的“糯米”質(zhì)，底足白地?zé)o聚集彩暈“蛤蜊光”現(xiàn)象，彩料尤黑彩過柔，不類康熙黑彩硬如黑漆。屬于清嘉、道時(shí)期仿品。

　　圖3為清末仿康熙黑地素三彩花鳥紋四方大瓶。

　　口殘。殘高35厘米。瓶體為四方形，厚重沉穆。瓶為典型黑地子，以黃、綠、黑、紫等色繪以花鳥。紋飾極盡繁縟、典雅。瓶體四面主題紋飾分別為春桃、夏荷、秋菊、冬梅即“春夏秋冬”四季花卉，爭奇斗艷;瓶底足書“大清康熙年制”。觀此四方瓶繪飾精美，線條流暢，此瓶器型、畫意、彩料均為仿康熙黑地素三彩器物，據(jù)耿寶昌《明清瓷器鑒定》書中載康熙素三彩，器中亦有同類器型作品，若不與圖1認(rèn)真比較，容易迷惑。但只需細(xì)觀此瓶，彩料光澀、質(zhì)糙、柔弱過淡，缺乏真品那種彩料堅(jiān)硬、靜穆柔和之感。

　　粗觀此瓶彩料周圍有“彩暈”現(xiàn)象，實(shí)際上不類真品之“蛤蜊光”，僅是一層油質(zhì)而已。至于底足折角，與真品堅(jiān)挺硬立之感，更是相去甚選。

　　圖4為民國仿康熙黑地素三彩花鳥紋罐。罐高19厘米。黑地，罐體繪以梅枝、鳥雀。胎質(zhì)粗澀，紋飾較草率，干枯無力，彩料全無柔和光澤，只要稍與圖1對(duì)比，真贗立辨。此黑地三彩花鳥紋罐應(yīng)為民國晚期粗劣之仿品。

　　綜上各類素三彩分析，可得出康熙素三彩真?zhèn)舞b別的幾點(diǎn)：

　　其一，康熙素三彩是在明代素三彩基礎(chǔ)上發(fā)展、成熟起來的名貴品種，康熙本朝的素三彩器物，尤其是黑地素三彩，僅為宮廷御用，民間并無此類作品?？滴跛厝势魑锝^大多數(shù)無款，但康熙晚期亦有落“大清康熙年制”六字款的。

　　其二，真品康熙素三彩器物之彩料均為明末所遺礦彩，亦稱“古彩”，其質(zhì)地靜穆柔和、珠艷明晰，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，其綠彩清澈若湖水，黑彩堅(jiān)硬如生漆，光可鑒影，后世仿品絕難類比。

　　其三，康熙素三彩器歷經(jīng)三百余年，保存至今之器物，在彩料之間肉眼側(cè)光可見五光十色“蛤蜊光”，在無彩的底足白釉處亦可見此狀，這是仿品見不到的。

　　其四，康熙素三彩器物之胎選料講究，具有常見康熙瓷器“糯米胎”及其他明顯特征。

　　總之，民間所見康熙素三彩器，尤其是黑地素三彩器物，一般均為清末民國仿品。大件器物至今極為罕見珍稀。