春節(jié)的熱鬧剛過，廣州各個藝術(shù)機(jī)構(gòu)就接棒熱鬧起來。3月，超過20個新展開幕，數(shù)量比去年同期翻了一倍。同時，展覽的內(nèi)容和層次也比以往更加豐富，藝術(shù)家來源多樣，作品類型全面，構(gòu)成了一個立體的、不同面向的展覽業(yè)態(tài)。

　　另外，一個全新的購物藝術(shù)中心——廣州K11也踩著3月的尾巴開業(yè)了，它位于廣州地標(biāo)之一東塔，擁有超過8000平方米的經(jīng)營面積，倡導(dǎo)藝術(shù)+商業(yè)的新型消費(fèi)模式。開業(yè)當(dāng)天，場面火爆，花式“打卡”照刷爆朋友圈。

　　種種跡象顯示，一直被認(rèn)為“不溫不火”的廣州當(dāng)代藝術(shù)市場似乎要渡過暖冬、迎來春天了？

　　不過，著名美術(shù)史家、藝術(shù)評論家皮道堅(jiān)認(rèn)為，雖然活動紛繁，但“廣州當(dāng)代藝術(shù)的春天還沒有來。”他強(qiáng)調(diào)，“春天”到來的標(biāo)志是廣州有一批人收藏當(dāng)代藝術(shù)，但目前，廣州的大中小藏家體系還未建立。

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　　看展or打卡

　　公眾的藝術(shù)熱情有多高？

　　作為民營美術(shù)館中的翹楚，廣東時代美術(shù)館一直在做一些扎實(shí)的工作。3月份開幕的展覽“奧馬爾·法斯特：看不見的手”結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)投入了100萬，策展人親自擔(dān)任其中一部VR作品的制片人，請專業(yè)的演員在廣州實(shí)地拍攝。為了讓觀眾能更直接地體驗(yàn)作品，館方還把展覽現(xiàn)場復(fù)現(xiàn)成居民區(qū)的樣子，同時根據(jù)作品的不同部分復(fù)原了酒店、醫(yī)院走廊的場景。

　　不過，讓時代美術(shù)館館長趙趄感到心塞的是，竟有觀眾因?yàn)檎褂[現(xiàn)場布置遮蓋了館內(nèi)原來高大上的拍照“圣地”，而一眼不看作品內(nèi)容要求退票。

　　“可見，廣州很多觀眾對當(dāng)代藝術(shù)展覽是沒有概念的?！壁w趄感嘆道，“很多‘旅游寶典’都是告訴你什么地方拍照好看，而不是讓你去探尋一個地方的文化，人們從以前的‘物質(zhì)動物’變成了‘視覺動物’。因此需要更多機(jī)構(gòu)、更多展覽、更多傳播讓他們知道藝術(shù)展覽是生活中蠻重要的一部分，不僅可以拍照，還可以了解內(nèi)容?！?/p>

　　廣州K11的開業(yè)也許多了一條讓普通民眾接觸、了解當(dāng)代藝術(shù)的途徑，藝術(shù)加商業(yè)的“博物館零售”模式在拉動消費(fèi)的同時也推廣了藝術(shù)。

　　K11品牌創(chuàng)始人鄭志剛一開始就將目標(biāo)消費(fèi)人群鎖定在年輕潮人上，“25歲至45歲的時尚上班族、潮人，就是我們想要的客人?，F(xiàn)在，他們正是我們的VIP.”鄭志剛曾對媒體說。在不久的將來，正是這群人構(gòu)成欣賞、消費(fèi)、乃至收藏藝術(shù)的主力人群。

　　不過，如何讓藝術(shù)不僅僅是個噱頭，讓商場或美術(shù)館里的藝術(shù)品不僅僅是個拍照“打卡”的背景，讓公民真正提高對藝術(shù)的審美力，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為消費(fèi)力仍是個頗有挑戰(zhàn)的任務(wù)，這些需要廣州各方藝術(shù)力量的共同努力。

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　　統(tǒng)一發(fā)聲 聚合分散的廣州藝術(shù)力量

　　前不久的一次學(xué)術(shù)對談會上，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、前廣東美術(shù)館館長和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生談到對廣州藝術(shù)生態(tài)的看法。

　　他認(rèn)為，廣州的藝術(shù)生態(tài)相對其他城市有些特殊。在這里，官方的影響力占據(jù)著比較重要的位置，民間的獨(dú)立力量相對比較松散，沒有形成一個更為綜合的生態(tài)，而且藝術(shù)市場、資本對當(dāng)代藝術(shù)缺乏強(qiáng)有力的支持。

　　這個論斷得到了很多人的認(rèn)可。

　　廣州沒有如北京的798、上海的西岸、甚至深圳的華僑城那樣鼎鼎有名的藝術(shù)區(qū)，各個美術(shù)館、畫廊、藝術(shù)空間分散在市內(nèi)外各處，在地理上相隔較遠(yuǎn)，不能打統(tǒng)一的招牌吸引人流，也在某種程度上影響機(jī)構(gòu)之間的及時交流。

　　早些年，廣州的一些畫廊曾想成立畫廊協(xié)會，因故未能實(shí)現(xiàn)。這些民間機(jī)構(gòu)至今尚沒有一個統(tǒng)一的組織，缺乏聯(lián)動無法形成合力。

　　廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)有意通過打造一個廣州或者廣東的“藝術(shù)月”，將這些機(jī)構(gòu)“擰成一股繩”。借今年12月重啟廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展的契機(jī)，他準(zhǔn)備聯(lián)動廣州的藝術(shù)機(jī)構(gòu)共同發(fā)聲，并在一個統(tǒng)一的平臺上向外推廣。

　　“大型的聯(lián)動會使整個城區(qū)發(fā)生藝術(shù)事件，變成一個城市文化的力量。” 在王紹強(qiáng)的規(guī)劃中，不僅傳統(tǒng)的畫廊、美術(shù)館可以參與這個“藝術(shù)月”，K11、正佳廣場、太古匯這些與藝術(shù)有些關(guān)聯(lián)的商場，甚至一些旅游景點(diǎn)都可納入進(jìn)來。

　　以“藝術(shù)月”提升廣州的文化影響力，進(jìn)而帶動整個城市的文化、商業(yè)、旅游和消費(fèi)正是王紹強(qiáng)所期望的事。

　　同時，這樣的一個“聯(lián)合體”還可以促進(jìn)水平較高的展覽呈現(xiàn)給民眾，“不是每個藝術(shù)空間和商業(yè)體都懂得做藝術(shù)，它有這個意愿但未必有實(shí)力或經(jīng)驗(yàn)來做好。學(xué)術(shù)是很嚴(yán)肅的事，我們希望通過這樣一個組織幫助他們或是提供一些有價值的參考建議?！?/p>

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　　培養(yǎng)收藏群體 廣州任重道遠(yuǎn)

　　雖然活動紛繁，但著名美術(shù)史家、藝術(shù)評論家皮道堅(jiān)認(rèn)為，“廣州當(dāng)代藝術(shù)的春天還沒有來。”他強(qiáng)調(diào)，“春天”到來的標(biāo)志是廣州有一批人收藏當(dāng)代藝術(shù)。“這個不光是對他們個人，對整個社會良性的推動都是非常有意義的。”而目前，廣州沒有這樣的收藏家，藝術(shù)家的創(chuàng)作只能自生自滅。

　　一般認(rèn)為，廣州人的“務(wù)實(shí)精神”既為他們積累了大量財富，又使他們在文化、藝術(shù)這類賺不到錢、看不到好處的事情上不甚熱衷。但一個良好的藝術(shù)生態(tài)由藝術(shù)家、美術(shù)館館長、批評家、策展人、畫廊主以及收藏家等人群構(gòu)成，系統(tǒng)完善才能正常運(yùn)轉(zhuǎn)持久發(fā)展。

　　廣州有華南地區(qū)最重要的藝術(shù)院校，包括廣州美術(shù)學(xué)院、華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、廣州大學(xué)、華南理工大學(xué)等等，教育體系很成熟，催生了大量的藝術(shù)從業(yè)者，也是很多藝術(shù)家的聚集地，在整個藝術(shù)生態(tài)中，最缺失的就是收藏家了。

　　“收藏家必須有一定的專業(yè)判斷力，還要有一定的社會責(zé)任感。另外，不能為了炒作而炒作，還要尊重歷史和社會。所以有一些收藏家會將美術(shù)館免費(fèi)開放給民眾，這就是社會責(zé)任，這樣的藏家廣州就真的很少?！蓖踅B強(qiáng)說道。

　　說到底，藝術(shù)家是生產(chǎn)者，藏家是消費(fèi)者，只有這兩者都具備才能讓“藝術(shù)圈”真正閉合為“圈”。

　　培養(yǎng)收藏群體成了至關(guān)重要的事情，趙趄透露，包括時代美術(shù)館在內(nèi)的一些機(jī)構(gòu)正在籌備廣州的“藏家俱樂部”，本來畫廊的創(chuàng)辦人陳侗、33當(dāng)代藝術(shù)中心的館長劉奕都在行動中，他們將通過活動、傳播、分享，培養(yǎng)廣州越來越多的藏家。

　　盡管這些機(jī)構(gòu)此前已發(fā)起了一些“抱團(tuán)取暖”的組織，但最根本的支持還是應(yīng)該來自藏家，在這個方面，廣州各藝術(shù)從業(yè)者仍任重道遠(yuǎn)。