抱一齋論書:王羲之彼岸的筆法世界
2018-04-07 18:10:26 來源:中國雕塑家網(wǎng) 已瀏覽次
常言道:筆法生結(jié)構(gòu),書法筆法的演變,與書體的形成確有重大關(guān)系。邱振中在考察過筆法演變的問題后,提到楷書筆法產(chǎn)生以前的筆法,認(rèn)為“楷書形成前——或者更準(zhǔn)確地說,楷書的影響擴大到整個書法領(lǐng)域之前的筆法史,主要是絞轉(zhuǎn)筆法形成并發(fā)展的歷史”。筆者同意這個觀點,在此不再贅述,筆者在這里想說的,是王羲之對后人理解前人筆法的影響。
筆法嬗變是一個連續(xù)的過程,沒有哪個時代的筆法能離開前代筆法的影響,也沒有哪個時代的筆法不在前代筆法的基礎(chǔ)上有所增損。這是一個毫不間斷的過程。所以,在相鄰的兩個時代,筆法的嬗變是連續(xù)的,后一時代的人很容易了解和它相鄰的前一時代的筆法,但是對于相隔的兩個時代,卻很容易造成隔閡,當(dāng)政府有意識地進(jìn)行文字革新或某一時代出現(xiàn)書法巨人的時候,由于后者的出現(xiàn),使相隔時代的筆法受到遮蔽的可能性更大。舉例說,熹平四年(公元175)三月,東漢政府在召集諸儒正校正五經(jīng)文字時,曾在太學(xué)門外立石,由蔡邕書丹,使工鐫刻,作為后學(xué)取正的榜樣,魏正始年間,曾刻三體石經(jīng),用古文、篆書和隸書三種字體書刻,作為后人學(xué)習(xí)文字的規(guī)范。在這兩個重大舉措中,無疑對前代的文字有所增損,在為書法帶來新的質(zhì)素的同時,也遮蔽了在其以前的部分筆法。
在中國書法史上,王羲之是圣人,他對書法最大的貢獻(xiàn),即是“增損古法”,使“舊體”變成“新體”,一方面,他總結(jié)了在他以前的楷書和行書因素,使楷書和行書得以成熟,另一方面,他將楷書的“提按”用筆滲透到章草書法,使章草模式淡化,從而使章草演變成今草。他的“一增”,為中國書法帶來許多新的質(zhì)素,但是他的“一損”,卻遮蔽了其前的筆法。而且,由于他是“圣人”,后世咸以為法,所以這影響就更加巨大,王羲之書法產(chǎn)生后,在其以前的筆法就成了一個真正的“彼岸世界”。
“簡化”,是中國文字發(fā)展的大勢,這是“實用”的目的導(dǎo)致的。王羲之“增損古法”,走的也是“簡化”的路子,目的在于“妍美流便”,王羲之的“簡化”,主要表現(xiàn)在“舊體(隸書及章草模式)的淡化”和“今體(楷書、行書和今草模式)的確立”兩個方面,但這實際上是“同一個問題”,他通過“提按”用筆的“雙刃劍”一下達(dá)到了這兩個目的。這其中的關(guān)鍵,就在于“提按”筆法的形成、發(fā)展和成熟,在楷書形成之前,人們更多地利用了“筆毫錐面的轉(zhuǎn)動性”,在用筆時采取推、拖、捻、曳的辦法,使筆毫“平動”或“絞轉(zhuǎn)”,后來,人們開始利用“筆毫叢體的彎曲性”,開始在行筆的過程中使用“提按”,筆畫的端部受到強調(diào)和夸張,同時,書法中開始出現(xiàn)了“折筆”,楷書開始萌芽。當(dāng)然,楷書筆法在王羲之之前就已經(jīng)產(chǎn)生,從鴻嘉二年櫝、東漢熹平元年甕題記、魏景元四年簡、南昌晉墓木簡中,我們可以發(fā)現(xiàn)楷書因素的逐漸加強,尤其是到了鐘繇,楷書已經(jīng)基本成熟,但在鐘繇的楷書中,還較多地殘留著隸書的意味,仍然頻繁地使用著絞轉(zhuǎn)的筆法,正如《書譜》所云:“元常不草,而使轉(zhuǎn)縱橫”,而王羲之的《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》和《孝女曹娥碑》中,已經(jīng)基本脫盡隸意,很少絞轉(zhuǎn)筆法的存在。所有復(fù)雜的絞轉(zhuǎn),全部被簡單的“提按”所代替,于是,用筆的焦點集中到筆毫的起落方面,正如沈尹默所說:“落就是將筆鋒按到紙上去,起就是將筆鋒提開來,這正是腕的唯一工作”(《書法論》)。至此,筆法的簡化已經(jīng)非常徹底,點畫的邊廓也越來越簡單、越來越規(guī)整了。這個變化,方便了實用,但是,在兩千年來“提——按——提”的書法教學(xué)中,筆法的豐富性也逐漸喪失了。
王羲之對于古代筆法的遮蔽,尤以草書為甚。只要稍微留意,我們就會發(fā)現(xiàn),王羲之在總結(jié)楷書筆法的同時,也將楷書的“提按、留駐、端部與折點的夸張”等滲透到行草的書寫中了。在王羲之的草書中,“提按”和“絞轉(zhuǎn)”是并存的。邱振中分析《初月帖》時說:“(初月帖)點畫具有強烈的雕塑感,墨色似乎有從點畫邊線往外溢出的趨勢,沉著而飽滿,這種豐富性、立體感都得之于筆毫錐面的頻頻變動。作品每一點畫都象是飄揚在空中的綢帶,它的不同側(cè)面交迭著、扭結(jié)著,同時呈現(xiàn)在我們眼前;它仿佛不再是一根扁平的物體,它產(chǎn)生了體積。這一段的側(cè)面暗示著另一段側(cè)面占有的空間?!@便是人們津津樂道的‘晉人筆法’。它是絞轉(zhuǎn)所產(chǎn)生的碩果?!惫P者還可以指出《寒切帖》和《遠(yuǎn)宦帖》兩個例子,它們同樣大量使用著絞轉(zhuǎn)的筆法。但是,如果和陸機的《平復(fù)帖》、索靖的《出師頌》、皇象的《急就章》等比較,王羲之的草書無疑是大量使用了“提按”的筆法。
《平復(fù)帖》的草書形式,通篇使用絞轉(zhuǎn),字字獨立,古質(zhì)渾樸,還沒有今草的妍媚,也沒有“提按”筆法。索靖的《出師頌》、皇象的《急就章》與此相類。王羲之草書中,《寒切帖》的用筆與之接近,但是《遠(yuǎn)宦帖》則明顯有著“提按”筆法的存在,即是說,《寒切帖》更多古意,接近章草,《遠(yuǎn)宦帖》則多今意,接近今草,尤其是《遠(yuǎn)宦帖》,明顯有“提按”筆法的運用,是由“舊體”向“新體”過渡的作品。在晉人書法中,《濟(jì)白帖》亦是這樣的例子。在“舊體”中,用筆以“實按、拖、絞轉(zhuǎn)”等為主要方法,今體則以“提按”為主,雖然今體仍然字字獨立,但點畫之間的連帶已與舊體有所不同。造成這一轉(zhuǎn)變的原因,在于“提按”用筆的明顯化。王羲之善隸書,熟諳章草,深通“絞轉(zhuǎn)”用筆,同時,他又是楷書的總結(jié)者,對“提按”運用有深切的體會和實踐,故其草書時呈舊中見新或新中見舊?!逗刑泛汀哆h(yuǎn)宦帖》均為王羲之晚年的作品,其時他對新體已經(jīng)非常熟諳,但仍然保留著部分的舊體的遺意,沒有完全放棄絞轉(zhuǎn)的筆法,即使在《十七帖》這件偉大的今草作品中,絞轉(zhuǎn)筆法也沒有完全放棄。王羲之畢竟是從前代走過來的,他對其前的筆法世界十分熟悉,也懷有很深的感情。
但是,在王羲之以后的人,看王羲之以前的時代,由于王羲之的存在,遮住了自己的視線??瑫挠绊懼饾u滲透,將“提按、留駐、端部與折點的夸張”滲透到行草書的書寫中,到唐代,“提按”筆法占了絕大的勢力,“絞轉(zhuǎn)”筆法幾乎完全淡出,人們安于“提按”筆法的簡便實用,而難于“絞轉(zhuǎn)”的復(fù)雜不便,從實用的角度看,這是無可厚非的,但是,從書法藝術(shù)的角度看,人們失去的太多了!尤其是草書,“以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”,“草乖使轉(zhuǎn),不能成字”,“提按、留駐”的筆法嚴(yán)重影響了草書書寫的連續(xù)性,另一方面,將書寫的注意力集中到筆畫的端部和折點,這個做法實在太“簡單”了,“提按”用筆的潛在弱點逐漸顯露:筆法的豐富性由此喪失,筆畫簡單、中怯成為極大的威脅,古人行筆過程中的“雄厚恣肆”之處轉(zhuǎn)復(fù)不可企及。后人為解決這些問題,一方面在“提按”領(lǐng)域本身尋求變化,增加頓挫,調(diào)整節(jié)律(如黃庭堅在線條中間增加折點),一方面借鑒前代的“絞轉(zhuǎn)”筆法(如米芾用鋒之八面)。無疑,他們都取得了成功。但是,統(tǒng)觀歷史,畢竟成功者少。
既然問題就出在書法巨人對前代筆法的遮蔽上,今時的書家就很有必要認(rèn)真考慮這個問題,對于筆法的演變要通盤考慮,以便選擇,在學(xué)習(xí)舊體書法時,注意“絞轉(zhuǎn)”,學(xué)習(xí)今體書法時,亦不廢“提按”,吸取多方面營養(yǎng)。
責(zé)任編輯:小萌

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