非物質(zhì)文化遺產(chǎn)給戲曲帶來了什么
2018-03-21 13:20:32 作者: 趙艷喜 來源:中國社會科學(xué)報 已瀏覽次
近年來,包括京劇在內(nèi)的諸多戲曲基本入選不同級別的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。一定程度上說,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)給戲曲帶來了名、利,也引起了人們的關(guān)注,同時也產(chǎn)生了矛盾、困惑和爭議。
“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的稱號,再次讓民眾意識到戲曲是值得驕傲和珍視的文化財富,是民族文化的瑰寶。借著“非遺”保護的良機,一些被邊緣化的劇種得到了關(guān)注和扶持,解散的劇團紛紛重新成立,早已四散的藝人再次回到久別的舞臺,眾多傳統(tǒng)劇目得以恢復(fù)排演,大量珍貴資料得到搶救。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護似乎讓困境中的戲曲看到了光明,也讓眾多戲曲從業(yè)人員歡欣鼓舞。
“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的稱號不是名利雙收的文化招牌,而是一份沉甸甸的責(zé)任和壓力。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是脆弱的,需要全社會的關(guān)心和保護。然而,熱鬧和喜人形勢的背后,長期困擾戲曲生存和發(fā)展的問題仍未得到實質(zhì)性解決。給誰唱?唱什么?怎么唱?是保持原汁原味,還是努力變革創(chuàng)新?戲曲界人士仍莫衷一是?!胺沁z”后的戲曲,讓一些戲曲從業(yè)人員集生產(chǎn)和保護的雙重任務(wù)于一身,但藝術(shù)管理和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護部門的不同工作要求,往往又令他們不知所措。與此同時,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護理論研究的滯后、莫衷一是,也讓“非遺”后的戲曲從業(yè)者感到茫然。
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工程不是歷史的簡單重復(fù)。在過去的20世紀(jì)里,圍繞戲曲曾有過調(diào)查、改革、發(fā)展、繁榮等口號和行動,然而事與愿違,人們目睹的卻是戲曲的一步步迷失、異化、萎縮乃至消逝。今天的“非遺”保護工作強調(diào)搶救和保護,如何讓21世紀(jì)初的這次大規(guī)模保護真正發(fā)揮作用,這是值得大家深思的。
去年11月,京劇入選人類“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”;今年,昆曲被列為“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”名錄已整整十個年頭;第一批國家級“非遺”代表作名錄公布也已有五年。各地大都為每個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目制定了五年為一周期的保護規(guī)劃。如今,戲曲類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的第一個五年規(guī)劃完成的如何?效果怎樣?此時此刻,我們應(yīng)階段性地回視相關(guān)工作的經(jīng)驗與教訓(xùn)。
以“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的名義對戲曲進行的再度保護和搶救,將對傳統(tǒng)戲曲產(chǎn)生何種作用,最終取決于保護措施執(zhí)行的質(zhì)量。目前,各地的劇種保護規(guī)劃主要有:搶救資料、恢復(fù)傳統(tǒng)劇目、排演新戲、培養(yǎng)后備人才、改善演出條件等。這些工作應(yīng)該扎實推進,否則,我們將會失去拯救戲曲的寶貴機會。
成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),不是戴了一個光鮮的榮譽帽子,也不是獲得了護身符和保護傘。對于戲曲而言,列入“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”更多是價值層面的認(rèn)定。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護是各個劇種重新審視、定位和發(fā)展的契機,是劇種及時搶救、留存珍貴文獻影像資料、擴大自身影響的良機。戲曲從業(yè)人員應(yīng)珍惜這次機遇,真正借助“非遺”保護的良機把戲曲從危機中拯救出來,以賦予戲曲生存和發(fā)展的動力與活力。
責(zé)任編輯:小萌

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