筆者收藏有一方青花瓷（見圖），該硯高4.5厘米，直徑14.5厘米，由墨池、水槽等組成，腹部呈弧狀，上口和足端各飾青花旋紋一圈，腹部繪青花纏枝菊一周，底書青花楷書“天順年”三字款，該硯釉面灰暗，青花發(fā)色泛黑，繪畫手法如明宣德時(shí)期技法，畫工精細(xì)，胎質(zhì)較粗松，在上口和足端露胎處紅色火石紅揉和，根據(jù)上述種種特征認(rèn)定該硯確為當(dāng)朝的民窯精品。

　　這一方硯是2001年筆者駕車到固原拉土豆時(shí)，在一土豆種植大戶家發(fā)現(xiàn)的。該硯主人是當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾摹靶悴拧?，幾?jīng)商議，未達(dá)成轉(zhuǎn)讓，當(dāng)我又一次到他家拉土豆時(shí)，以一方賀蘭石硯換回這方瓷硯，據(jù)他本人講：“這方硯是我的父親留下來(lái)的，本不應(yīng)轉(zhuǎn)讓，念你拉我家兩車土豆的份上就換給你吧！”

　　筆者感興趣的不但是這方硯本身所載的歷史價(jià)值，更重要的是硯底洗池的“天順年”三字款。我們知道中國(guó)的制瓷業(yè)發(fā)展到明代初期已達(dá)到歷史的高峰期，從選料、制胎到繪畫無(wú)所不精，但是當(dāng)發(fā)展的腳步步入正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)，由于連年戰(zhàn)爭(zhēng)政局的動(dòng)蕩，國(guó)勢(shì)逐步走向衰敗，影響較為明顯的就是制瓷業(yè)，在上述朝代近30年的制瓷中幾乎處于停業(yè)狀態(tài)，有專家稱，這一時(shí)期為制瓷業(yè)的“空白期”（當(dāng)然這里所指的是御窯廠）。根據(jù)已知的史料記載，這一時(shí)期雖是空白期，但是景德鎮(zhèn)的御窯廠并沒有完全停業(yè)燒造，前期燒造的是前朝留下來(lái)的沒有完成的制瓷數(shù)量，這些瓷在燒造過程中仍書寫已定的前朝之款，到后期該生產(chǎn)本朝瓷器的時(shí)候，又逢戰(zhàn)爭(zhēng)，在景德鎮(zhèn)御窯廠明代大事記中雖有“五萬(wàn)三千件”的制瓷任務(wù)，但根據(jù)當(dāng)時(shí)的國(guó)勢(shì)和制瓷能力分析，在短暫的幾年里不可能完成這么龐大的數(shù)字，就是燒造出來(lái)了有可能書寫的還是前朝之款。時(shí)至今天除北京故宮博物館藏有一件“大明天順年制”款的青花小石碗外，尚未發(fā)現(xiàn)其他有天順年款的瓷器。根據(jù)明朝制瓷慣例，民窯瓷是不能書寫年款的，所以我們現(xiàn)在看到的均為“堂名”、“吉譜”等一些無(wú)法確認(rèn)年代的落款，這方圓硯雖未書寫“大明天順年制”款，但它書寫“天順年”三個(gè)字已是冒天下之大不韙了（屬民窯偽托款）。這正是出現(xiàn)在這個(gè)特定的動(dòng)蕩歷史時(shí)期，否則絕沒有人敢冒這個(gè)險(xiǎn)。

　　總之，這方圓硯再現(xiàn)了天順年間景德鎮(zhèn)民窯的制瓷水平，這件青花瓷筆者雖然經(jīng)過幾年的研究，但是仍然還有很有問題值得我們?nèi)ネ魄?，值得我們?nèi)パ芯俊?a target="_blank">