陶器，因就地取材，制作方便，所以一直是新石器時(shí)代原始先民最為盛行的生活用器。早期的陶器胎壁較厚，呈現(xiàn)出原始古樸的風(fēng)格。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的不斷提高，出于實(shí)用和美觀的需要，先民們又往往在其表面拍印、戳印或刻劃裝飾花紋圖案，使制作的陶器日臻精巧美觀。據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，良渚文化的陶器制作已作為獨(dú)立的手工業(yè)部門(mén)存在。當(dāng)時(shí)的制陶匠師在繼承崧澤文化技藝、輪制陶器的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，發(fā)明了快輪制陶技術(shù)，不僅提高了工效，滿(mǎn)足了社會(huì)的需求，而且在工藝方面也日益精致規(guī)整，創(chuàng)造出一系列具有自己文化特色的陶器，制陶業(yè)達(dá)到了繁榮時(shí)期。

　　考古調(diào)查證實(shí)，良渚文化陶器的胎質(zhì)主要為泥質(zhì)灰陶、黑衣磨光陶和褐紅色的夾砂陶等。夾砂陶多屬炊器之類(lèi)，最具特征的要數(shù)泥質(zhì)灰陶和黑衣磨光陶。其品種、造型和裝飾都十分豐富。大凡早期的陶器胎質(zhì)以泥質(zhì)灰陶和夾細(xì)砂的灰黑陶為主，晚期的則以黑衣磨光陶最為盛行。所謂黑衣磨光陶，胎多呈深或淺灰色，除個(gè)別摻入細(xì)砂粒外，胎質(zhì)都較純凈細(xì)膩，所用陶土可能經(jīng)過(guò)淘洗。其器壁薄而規(guī)整，顯以快輪制作。其表大多披一層黑色陶衣，此種陶衣是用淘洗過(guò)的陶土調(diào)成泥漿，施加在陶器的表面再經(jīng)煙熏，以掩蓋稍為粗糙的胎壁，或增加陶器外表色澤。在陶器將干未干之時(shí)，用鵝卵石等工具多次進(jìn)行打磨，直至器表十分光亮，呈現(xiàn)出漆黑色光澤。最為典型的即是嘉興雀幕橋遺址出土的良渚黑陶代表——“雀幕橋黑陶”，以其風(fēng)格獨(dú)特、造型不凡，載入中國(guó)古陶瓷史冊(cè)，考古界素以“良渚黑陶”稱(chēng)之。

　　良渚黑陶器一般器壁較薄，端莊輕盈，器身十分規(guī)整，器底盛行圈足。器口習(xí)見(jiàn)附加上雙鼻式器耳。有的在口沿一側(cè)有上寬而上揚(yáng)的流，而其相對(duì)的肩腹部則安設(shè)扁弧形寬把。貫式器耳多施于器物的肩或口沿部位，豆的把手往往制作成自上而下逐漸增大的喇叭狀竹節(jié)形，并有扁長(zhǎng)方形或圓形鏤孔。造型大多追求對(duì)稱(chēng)均衡、整齊穩(wěn)重的藝術(shù)效果，既具實(shí)用功能，又達(dá)到超凡脫俗的形式美。同時(shí)，還有一些摹仿自周?chē)械镍B(niǎo)、魚(yú)、蝶、豬、狗、蛇等動(dòng)物造型或裝飾，又有模擬花卉、葫蘆、竹、樹(shù)枝等造型與裝飾題材，動(dòng)靜相融，虛實(shí)結(jié)合而妙趣橫生，頗富江南水鄉(xiāng)神韻，給人以藝術(shù)美感。

　　良渚的夾砂陶器，由于出于實(shí)用功能考慮，胎壁往往稍厚，器表多素面，唯在炊器等距的三足上習(xí)見(jiàn)做成魚(yú)鰭形，體現(xiàn)了漁獵生活的風(fēng)情，是先民對(duì)魚(yú)的鐘情。稍晚則在魚(yú)鰭形鼎足的外側(cè)逐漸加厚，慢慢演變成“T”字形足，更具穩(wěn)重端莊的美感。有的甚至在泥質(zhì)黑陶鼎的腹部和器蓋施刻卷曲的圓渦紋、蛇紋及新月紋等，造型美觀，裝飾華麗，多是專(zhuān)作死者隨葬品的冥器。

　　陶器上出現(xiàn)的拍印花紋，雖是為了增加美觀，其實(shí)也是為了借助拍打壓實(shí)坯體，加固陶器的堅(jiān)致程度，這種方式在現(xiàn)代手工制陶中也還是常見(jiàn)的。1999年7月初在海鹽周家遺址曾出土一件玉背象牙梳，至今尚保存著梳齒6根，據(jù)研究，此器既可用于梳發(fā)，同時(shí)也可以用來(lái)錐刻或篦劃、按搽陶器的紋飾。嘉興吳家浜遺址也出土過(guò)一件類(lèi)似的骨（牙）梳，其功能也一樣。

　　良渚文化陶器以素面居多，少數(shù)泥質(zhì)陶裝飾的花紋線條往往較為纖細(xì)流暢、精美秀氣。裝飾技法主要有刻劃、壓印、戳印、拍印、鏤孔和針刻等。有少數(shù)陶杯或陶壺及陶球等器物上還見(jiàn)有紅、黃相間的漆繪幾何形花紋，也有的在器表繪上朱紅色的云雷紋裝飾。夾砂陶器也是以素面為主，唯有大口深腹圜底的缸形器外口沿下，常有菱格紋裝飾帶;在大口深腹圈足簋的外腹部也多拍印有竹籃紋裝飾。這些都是良渚陶器裝飾的共性。

　　良渚文化早期的陶器裝飾并不多見(jiàn)，即使有也較為單一，主要還是弦紋、刻花紋和鏤孔，少數(shù)見(jiàn)有網(wǎng)格紋、菱格紋、魚(yú)紋和朱紅色的彩繪幾何紋等。弦紋（有的是凸弦紋）習(xí)見(jiàn)裝飾于器物的肩腹部，刻劃多施于鼎的魚(yú)鰭形足面上。鏤孔有圓形、扁長(zhǎng)方形和弧邊三角形等，多見(jiàn)施于器物的圈足，少數(shù)在肩腹部位，具有崧澤文化裝飾遺風(fēng)。

　　中期的陶器裝飾，基本承襲早期風(fēng)格，弦紋、刻劃紋、組合紋和鏤孔依然是常見(jiàn)的裝飾題材。新出現(xiàn)有抽象的獸面紋、魚(yú)紋、鳥(niǎo)紋、蛇紋以及云雷紋、圓渦紋、曲折紋等。某些魚(yú)鰭形鼎足的外側(cè)面加厚，已略具T字形足的雛形。中期后段盛行竹節(jié)形高足豆把，精巧玲瓏，特征顯著，是仿自當(dāng)時(shí)江南盛產(chǎn)的翠竹原型。

　　晚期的夾砂陶器裝飾較前變化不大，但素面的T字形鼎足此時(shí)已較普遍流行。豆把明顯變細(xì)變高，具有等距的凸弦紋，形成喇叭狀的有竹節(jié)形把（其上有的有長(zhǎng)方形小鏤孔）的黑皮陶豆。此時(shí)泥質(zhì)陶器的裝飾紋樣大為增多，有波浪紋、網(wǎng)紋、曲折紋、卷云紋、鳥(niǎo)紋、蛇紋、蟠螭紋、新月紋與圓形鏤孔等。以鳥(niǎo)紋、蛇紋、蟠螭紋等組合花紋最具特征。紋飾繁縟、線條纖細(xì)而流暢自如，似以針刻而成，陶鼎的T字形足的普遍成型，以及T字形足上所見(jiàn)的新月紋和圓形鏤孔也很有其特色。