民窯瓷器的鑒定
2017-12-14 11:38:17 來源：陶瓷收藏網(wǎng) 已瀏覽次
長期以來，人們對民間陶瓷認(rèn)識不足，主要是因為它們在制造技術(shù)上比官窯粗陋。但它所具有的樸素情趣和接近自然的藝術(shù)韻味，卻一直保持著活潑的生命力。要全面了解中國陶瓷，不可忽視民間陶瓷的價值。
民間陶瓷來源于生活、根植于民間。中國各地都有陶瓷生產(chǎn)基地，而官窯則是在此基礎(chǔ)之上衍生出來的產(chǎn)物，陶瓷生產(chǎn)和發(fā)展的主要方面還在于民間。所以，我們現(xiàn)在一般所謂的民間陶瓷，都是指在官窯出現(xiàn)以后的“民間陶瓷".
民間陶瓷的制作技藝多種多樣，就地取材、粗料巧做、因陋就簡、審美與實用相結(jié)合是它的重要特點，在這些器物當(dāng)中蘊含著既堅固耐用又美觀大方等諸多好處。造型上的簡潔、裝飾上的流暢豪放、格調(diào)上的閑適淳樸，是廣大陶瓷工匠累年創(chuàng)作實踐積淀的成果?，F(xiàn)就元末明初至明末清初民間青花瓷的發(fā)展特征舉例來說明：
1.胎體厚重變得輕薄。
2.挖底由粗簡到精細(xì)，足底由厚到薄，由有乳釘?shù)綗o乳釘，足內(nèi)壁由離心傾斜到垂直或內(nèi)心傾斜。
3.圓器圈足內(nèi)由無釉到多數(shù)有釉。
4.青花料研磨不斷細(xì)致。由有黑褐色斑點到無黑褐色斑點。
5.裝飾由洪武時期的繁榮具體到將景泰、天順的疏簡、抽象;由成化的繁密寫實到正德的疏簡概括;由嘉靖的再次繁縟具體到天啟、崇禎的高度單純、簡練和抽象;自順治和康熙早期重新又出現(xiàn)寫實、工整和布局較滿，到嘉慶后重新的簡練、草化和抽象。
6.線條由粗獷豪放、粗細(xì)變化明顯到細(xì)膩、粗細(xì)變化不明顯的鐵線描。
7.成化以前是勾、拓、涂染的畫法，從成化起出現(xiàn)勾線分水的畫法（分水有濃淡兩色）、渲染不夠均勻清晰到色階多而清晰，直至康熙達(dá)到料分五色、清透瑩徹的歷史高峰。
8.題材不斷廣泛，構(gòu)圖形式不斷增多。
責(zé)任編輯：小明
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