古代瓷器織錦紋飾鑒賞

　　陶瓷和織錦都是我國古老的手工藝品種。瓷器上出現(xiàn)織錦紋飾，應(yīng)該是濫觴于金元時期的磁州窯和吉州窯。元代景德鎮(zhèn)窯的青花和釉里紅瓷器也開始使用錦紋裝飾。明清時期景德鎮(zhèn)瓷器中錦紋的使用發(fā)展迅速，紋飾品種不斷增加。由于“瓷都”景德鎮(zhèn)的“風(fēng)向標(biāo)”的作用，景德鎮(zhèn)窯青花瓷器中錦紋的運用也影響到了其他的眾多窯口。清代瓷器對錦紋的運用可謂發(fā)展到了極致。瓷器中出現(xiàn)的錦紋式樣，以幾何圖形為基調(diào)的為主。古代陶瓷器中錦紋的出現(xiàn)，是陶瓷彩繪技法和織錦工藝技術(shù)都發(fā)展到一定程度才可能出現(xiàn)的結(jié)果。

　　陶瓷和織錦都是我國古老的手工藝品種?？楀\距今已有三千多年的歷史，而我國首創(chuàng)的瓷器也有接近二千年的歷史。當(dāng)這兩種古老的手工藝發(fā)展到一定程度時，它們相遇并有機地結(jié)合起來 ——織錦紋飾被運用到瓷器裝飾之中，為瓷器紋飾增添了一抹絢麗的彩霞。

　　歷史上的織錦工藝

　　織錦，即用染好顏色的彩色經(jīng)緯線，經(jīng)提花、織造工藝織出圖案的織物。“錦”字是“金”字和 “帛”字的組合，漢末劉熙在《釋名·采帛》中言“：錦，金也。作之用功重，其價如金。故惟尊者得服?！边@是說，錦是豪華貴重的絲帛，在古代只有達(dá)官貴人才能穿得起。

　　中國絲織提花技術(shù)起源久遠(yuǎn)。早在殷商時代中國已有絲織物。周代絲織物中出現(xiàn)織錦，花紋五色燦爛，技藝臻于成熟。漢代設(shè)有織室、錦署，專門織造 織錦，供宮廷享用。自漢武帝后，中國織錦通過絲綢之路傳入波斯（今伊朗）、大秦（古羅馬帝國）等國。此時的織錦中心在北方中原地區(qū)。三國時四川的蜀錦成為主流。唐代貞觀年間，益州（今四川）大行臺檢校修造竇師倫主管宮廷的織造物，他組織并設(shè)計了許多織錦新樣式，主要有對雉、斗羊、翔鳳、游麟等。因其被封為 “陵陽公 ”，因此他設(shè)計的蜀錦圖案又被，一直流行了幾百年。陵陽公樣是唐代織錦紋樣中最具特色的圖案組織。而此時的蜀錦在織造工藝上由經(jīng)錦改進為緯錦，并出現(xiàn)彩色經(jīng)緯線由淺入深或由深入淺的退暈手法，成為唐代織錦的代表，堪稱天下絕品。北宋宮廷在汴京等地建立規(guī)模龐大的織造工場，生產(chǎn)各種綾錦。宋代最具代表的是蘇州的宋錦，以經(jīng)線和緯線同時顯花為特色，因體薄而主要用于裝裱和錦盒。元代是中國歷史上大量生產(chǎn)織金錦（一種加金的絲織物）的時代，宮廷設(shè)立織 染局、織染提舉司，機構(gòu)龐大，集中了大批優(yōu)秀工匠?！恶R可波羅游記》中記載，在當(dāng)時的南京、鎮(zhèn)江、蘇州等城市，都有大量的織金錦生產(chǎn)?？椊疱\通?；y密、露地少，因而質(zhì)地厚、手感硬，一般只適宜作為帽子、衣領(lǐng)、袖口、襟緣的鑲邊，以及裝裱、錦盒、佛經(jīng)封面等使用。

　　瓷器遇上織錦——金元時期

　　瓷器上出現(xiàn)織錦紋飾，應(yīng)該是濫觴于金元時期的磁州窯和吉州窯。磁州窯使用得還不多，多以一圈帶狀的錦紋作為邊飾。如“白釉刻花碗 ”，邊飾的第一、三層為云雷紋，第二層為三線金錢紋;“白釉褐彩人物故事圖長方枕 ”，第一層邊飾即為水波錦紋。吉州窯的褐彩彩繪瓷相對而言使用較多，而且開始出現(xiàn)大面積使用的現(xiàn)象。如“釉下黑花荷塘鴛鴦紋膽式瓶 ”，在開光外的 “地”即大面積描繪了萬字錦紋;“釉下褐彩蘭花紋方鼎式小爐 ”，在開光外的 “地”通體繪褐彩菱格碎花式錦紋。有的器物甚至是通體繪錦紋作為主體紋飾。

　　在磁州窯和吉州窯彩繪瓷器的影響下，元代景德鎮(zhèn)窯的青花和釉里紅瓷器也開始使用錦紋裝飾，但此時僅見于帶狀的邊飾，施于罐或瓶等器物的口沿，及肩、腹、脛部，作為上下層紋飾的分隔。紋飾主要有卷草紋、云雷紋、菱格碎花紋（四方紋）等。

　　迅速發(fā)展的明清時期

　　明清時期景德鎮(zhèn)瓷器中錦紋的使用發(fā)展迅速，紋飾品種不斷增加。

　　明代早期，景德鎮(zhèn)青花瓷器中對錦紋的運用還較少?？瞻灼跁r錦紋開始以開光邊飾的形式出現(xiàn)，但數(shù)量也不多，多繪于瓶、罐等器物的肩部。明代中期的弘治、正德時期開始逐步增多，但數(shù)量仍不太多。明代晚期，尤其是萬歷時期，瓷器上的織錦紋飾開始大量出現(xiàn)，開光邊飾或帶狀邊飾的形式都有，紋飾較流行的有萬字錦、龜背錦等，或繪于器物的肩部，或繪于器物的口沿。

　　清代瓷器對錦紋的運用可謂發(fā)展到了極致，尤其是乾隆官窯粉彩的 “錦上添花 ”形式。其形式有兩種，一是以工筆描繪的技法，二是以“軋道”——淺陰刻的技法，在瓷胎滿畫或刻各種錦紋作 “地”，施顏色釉一次燒成后，再施以彩繪再次烘燒而成，使整件器物富麗堂皇。錦紋紋飾有卷草紋、四方紋、八角紋、人字紋等。這種技法對后世的影響極大。此外，清代廣東的廣彩瓷器也大量使用錦紋作為邊飾。尤其常見于乾隆時期的作品，有的還使用復(fù)合錦紋，即兩種或以上的錦紋裝飾于一件器物上。