生活處處皆有寶，百姓專(zhuān)家講收藏。百姓收藏家節(jié)目邀請(qǐng)到了專(zhuān)門(mén)玩民國(guó)瓷器的收藏家--黃衛(wèi)橋，與您一起穿越時(shí)空，去品味民國(guó)時(shí)期的瓷器市場(chǎng)風(fēng)貌。

　　專(zhuān)家：1911年辛亥革命推翻了清朝政府后，中國(guó)在這以后的38年里一直處在社會(huì)動(dòng)蕩期，這個(gè)時(shí)候景德鎮(zhèn)瓷業(yè)也遭到了嚴(yán)重破壞。為了能“振興實(shí)業(yè)，挽回利權(quán)”，一批有識(shí)之士集股創(chuàng)辦“江西瓷業(yè)有限公司”，并且改良工藝，推陳出新，出品精良，民國(guó)瓷器就是在這樣的歷史背景之下走上前臺(tái)。

　　一說(shuō)到民國(guó)歷史，就不能不提到袁世凱復(fù)辟，雖然這是歷史的倒退，但是某種程度上卻帶動(dòng)了民國(guó)時(shí)期的瓷業(yè)發(fā)展。

　　專(zhuān)家：民國(guó)初年袁世凱稱(chēng)帝，為了效仿封建王朝，1916年派郭世五去景德鎮(zhèn)督燒御用瓷器，以燒制彩瓷為主。但是這批瓷器胎質(zhì)精細(xì)，釉面瑩潤(rùn)，器型端莊，畫(huà)意生動(dòng)，紋飾秀美，加上燒造時(shí)間很短，產(chǎn)量也不多，所以目前市場(chǎng)上也很受追捧

　　雖然民國(guó)年間社會(huì)動(dòng)蕩，但這個(gè)時(shí)期的內(nèi)外聯(lián)系也更加頻繁和加深，尤其是洋彩料的使用，更豐富了傳統(tǒng)的瓷器藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　專(zhuān)家：洋彩色澤豐富，工藝也容易掌握。從民國(guó)二十年起，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家重新拾起傳統(tǒng)粉彩工藝，用新粉彩進(jìn)行瓷畫(huà)創(chuàng)作。在這些在濃艷俏麗，光彩照人的新粉彩面前，當(dāng)時(shí)的淺絳彩就顯得蒼白無(wú)力，并且在使用中淺絳彩容易出現(xiàn)色彩脫落的情況。比如現(xiàn)在保存下來(lái)的淺絳彩有很多都掉色了，此外，新粉彩的出現(xiàn)也造就了后來(lái)的珠山八友。

　　一提到“珠山八友”現(xiàn)在已經(jīng)成了一個(gè)時(shí)期的瓷器代名詞。無(wú)論是從藝術(shù)價(jià)值上看，還是從市場(chǎng)價(jià)值上去衡量，他們都獨(dú)樹(shù)一幟。

　　專(zhuān)家：珠山八友是當(dāng)時(shí)的一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體。每月十五號(hào)他們以“月圓會(huì)“的形式論畫(huà)，所以人稱(chēng)“珠山八友”。他們用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)手法裝飾瓷器，同時(shí)又有所創(chuàng)新，形成新的流派。民國(guó)時(shí)候就已名揚(yáng)海外，1915年巴拿馬博覽會(huì)上，王琦，王大凡，汪野亭送展的作品均獲得金獎(jiǎng)，而王步所畫(huà)的青花筆筒更是被當(dāng)時(shí)的故宮博物院收藏。而近幾年珠山八友的作品也常見(jiàn)各大拍賣(mài)會(huì)，2013年保利王步青花蘆雁瓶拍了八百多萬(wàn)，直逼乾隆官窯。

　　民國(guó)瓷器的另一個(gè)特點(diǎn)就是大量的仿古，所謂仿古瓷指的是后朝仿前朝的瓷器，民國(guó)到現(xiàn)在已經(jīng)一百多年了，當(dāng)時(shí)的仿古瓷也熬到了“舊仿舊”的名分了，這也印證了藝術(shù)品變古董收藏品的定律了。

　　專(zhuān)家：當(dāng)時(shí)的御窯廠倒閉后，工匠散落民間，他們運(yùn)用掌握的手藝開(kāi)始仿制官窯瓷器。由于沒(méi)有政府管制，再加上利益驅(qū)使，尤其是當(dāng)時(shí)外國(guó)人在華大量走私文物，對(duì)仿古瓷的需求大增，給仿制者帶來(lái)了大量的利潤(rùn)。另外，當(dāng)時(shí)的官員、富商和一些古董商特意在景德鎮(zhèn)定燒仿歷代官窯瓷器，比如孫瀛洲仿過(guò)明代早期青花，徐世昌讓人專(zhuān)仿雍正彩瓷。這些仿制的也是不惜工本，精心燒制，所以所燒制的瓷器在當(dāng)時(shí)就十分昂貴，而且能達(dá)到以假亂真的程度。