宋代家具：宋代結(jié)構(gòu)主義及其影響
2017-11-30 15:13:09 作者：邵曉峰 來源：新浪收藏 已瀏覽次
宋代家具的藝術(shù)風格可概括為簡潔、自然、質(zhì)樸、雅趣。其最為鮮明的藝術(shù)特征是方正簡潔之美。典型的宋代家具有玫瑰椅（折背樣）、四出頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風、琴桌、鼓墩以及一系列方正平直的桌、幾、架等。
繪畫解讀與宋代家具研究
在藝術(shù)之林中，中國傳統(tǒng)家具和繪畫可謂是二峰并峙，各有千秋。不過，在古代中國，二者的地位則不能同日而語，文人畫家和家具工匠的身份更有天壤之別。這樣一來，在家具的設計和制作上借鑒中國傳統(tǒng)繪畫在內(nèi)容和形式上的特點，以及直接用繪畫來裝飾家具便是非常自然的事情。因此，從古到今，我們發(fā)現(xiàn)不少家具出于不同的需要而裝飾著種類、題材和工藝各異的繪畫，如各種漆畫、瓷畫、絹畫和紙畫等。家具上的繪畫除了存在和每個時代主流繪畫相同的地方，也有其自身的特征，這些也值得我們?nèi)リP(guān)注。
長期以來，人們關(guān)于家具史和家具文化的探究，對于家具在人類生活中重要性的發(fā)揮，以及促進人們對家具文化的認識，起到了至關(guān)重要的作用。作為藝術(shù)領(lǐng)域一個新生部分的中國傳統(tǒng)家具，與繪畫的關(guān)系研究也漸漸顯示出其重要性與必要性。實際上，無論是古代還是現(xiàn)代，這二者之間千絲萬縷的聯(lián)系，理應成為家具研究者矚目的一個新方向?；谥袊淮囆g(shù)研究者對于中國傳統(tǒng)藝術(shù)，尤其是對于傳統(tǒng)繪畫的總結(jié)與研究已達到前所未有的水平，這給我們進一步研究二者間的關(guān)系帶來了得天獨厚的條件。在中國家具研究的一代學者中，王世襄先生（1914——2009年）的一系列著述樹立了一座豐碑。他之所以能在明式家具研究上取得輝煌成就，寫出《明式家具珍賞》、《明式家具研究》，我認為，離不開他對中國古代繪畫的精深研究與實踐。譬如，他30歲時在燕京大學獲得碩士學位的論文即是《中國畫論研究》，而在其留下的大量葫蘆器上的火繪山水與花鳥則是老先生的親力親為。
因此，雖然宋代家具的實物稀少，但是其繪畫中的家具圖像遺存到今天的較多，可以通過對家具圖像的研究，來深入探討宋代家具的許多內(nèi)容。總體看來，宋代家具是個巨大的寶庫，能開發(fā)的資源相當豐富。比如，宋代佛教家具的深入研究，與現(xiàn)代主義設計淵源相關(guān)的研究;以及宋代家具的還原和再設計，如何服務于當代設計與生活等。人們對宋代佛教興盛程度有一些誤解，都認為六朝、唐代佛教興盛，到宋代開始滑坡。其實恰恰相反，到宋代時，佛教觀念更加深入人心，從皇室到文人，再到百姓，大多主動接受了佛教觀念里的生活方式。宋代佛教家具開始文人化和民間化，且遠遠超過六朝和唐代，這是高坐的起居方式在南宋真正普及的內(nèi)因。那時的畫家、工匠師、設計師都將才華和精力奉獻給佛教家具，使佛教家具別具魅力，因此值得我們深入研究。
宋代家具的典型特征
宋代家具的藝術(shù)風格可概括為簡潔、自然、質(zhì)樸、雅趣。其最為鮮明的藝術(shù)特征是方正簡潔之美。典型的宋代家具有玫瑰椅（折背樣）、四出頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風、琴桌、鼓墩以及一系列方正平直的桌、幾、架等。
宋代家具藝術(shù)風格的成熟時間應該在南宋，這時候高坐的起居方式已經(jīng)較為普及。與唐代家具相比，宋代家具在總體上偏于簡潔、精雅，線造型的感覺偏于細勁;與遼代家具相比，宋代家具總體上偏于精致、豐富，線造型的感覺也偏于細勁。具體而言，與前朝家具相比，宋代家具出現(xiàn)的形制、結(jié)構(gòu)上的變化體現(xiàn)在如下方面：
宋代家具出現(xiàn)了“有束腰”與“無束腰”家具兩大體系，以及由箱型結(jié)構(gòu)向框架結(jié)構(gòu)的較大轉(zhuǎn)變，椅子的座屜從“兩格角榫座屜”發(fā)展到“四格角榫座屜”，側(cè)腳、攢框鑲板等技術(shù)也更加成熟。同時，宋人還追求家具線條的簡約美，體現(xiàn)在從邊抹、棖和足等部位線腳的組合，到裝飾紋樣中各種直線、曲線的使用，使線的魅力呈現(xiàn)出來。宋椅的背板、搭腦和扶手所形成的線條美也自然流暢，與總體造型和諧無間。
宋代家具對后世家具設計的影響
宋代的設計藝術(shù)也對后世產(chǎn)生了深遠影響。這一時期，人們的起居活動從低向高發(fā)展，家具產(chǎn)生了重大革新，室內(nèi)陳設開始改變，日用器皿也逐漸移至高型承具上，其形態(tài)和裝飾部位均發(fā)生了重要變化。承載宋人生活的宋代家具為后世留下了大量設計藝術(shù)資源，值得作系統(tǒng)而深入的研究。然而，長期以來，這一領(lǐng)域的研究深度與力度與時下熱門的明清家具相比有天壤之別，更鮮少出現(xiàn)研究宋代家具的專著。實際上，把宋代家具研究清晰，對于打通家具史具有積極意義。而且，要進一步研究明式家具也需下大力氣研究其源頭——宋代家具，雖然目前以王世襄《明式家具研究》為代表的中國傳統(tǒng)家具研究已結(jié)出豐碩之果，世人皆知明式家具的杰出成就和在國際設計藝術(shù)舞臺上的崇高地位，但是往往會忽視宋代家具，而明式家具的觀念、風格、種類、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等要素在宋代家具上早有豐富的體現(xiàn)。
宋代家具有皇室家具、文人家具、民間家具和宗教家具之分，其中文人家具對后世的影響最大，也成為宋代家具的代表，在整體上改變了唐代家具富麗厚重的特色，趨于方正簡潔，走向了以實用為主，崇尚簡練的道路。因此，宋代家具多講求橫平豎直，簡約明了，并集中地體現(xiàn)在椅、桌、幾、架等品種上，其中的椅子頗具代表性。在宋代家具中，盛行方正簡潔之風，在現(xiàn)代主義設計發(fā)祥中具有重要作用的荷蘭風格派與之頗具關(guān)聯(lián)，一些現(xiàn)代主義設計大師更與宋代家具存在著直接或間接的關(guān)系。因此，研究宋代家具，挖掘其間蘊藏的藝術(shù)資源，對于豐富當代設計，深化其文化屬性，皆有長遠意義。
宋代家具與當代設計
聯(lián)系今天，千年以來的設計藝術(shù)仍在延續(xù)，宋代文人主動倡導的簡潔樸素的審美觀以及由之產(chǎn)生的家具中的“宋代結(jié)構(gòu)主義”，與工業(yè)化背景下西方設計師發(fā)動的功能主義之間頗有暗合，而且除了家具，室內(nèi)與建筑亦有不少體現(xiàn)。
譬如，現(xiàn)代設計史上的一些名作，在蒙特里安作品基礎(chǔ)上發(fā)展而來的杜斯伯格《體育館室內(nèi)設計》（20世紀20年代）、里特維而德《施羅德住宅（含室內(nèi)設計）》（1924年）、柯布西耶《新精神館》（1925年）、密斯《薩伏依別墅》（1929年）以及《范斯沃斯住宅》（1951年）等，均有上述“宋代結(jié)構(gòu)主義”中平直方正的結(jié)構(gòu)與美學特征，而且呈現(xiàn)了一定的演變關(guān)系，甚至一些玻璃幕墻式的現(xiàn)代主義建筑，如密斯《西格拉姆大廈》（1956年）、江蘇省廣播電視總臺大樓（2009年）也顯示了這樣的結(jié)構(gòu)與美學痕跡?？梢姡O計的千年之變中蘊含著某些永恒之道。發(fā)現(xiàn)這種古今相合，既是研究藝術(shù)史過程中發(fā)現(xiàn)的一種趣味所在，也是解讀古今中外的藝術(shù)與設計的一種責任所在。
今天的設計格局已呈多元化發(fā)展了，昔日現(xiàn)代主義設計獨霸天下的局面已不復存在。但是在當代設計師思考如何使得最新科技成果與設計藝術(shù)更好結(jié)合的時候，在人們渴望避開沒完沒了的工作壓力之時，前賢的智慧不可輕視，而文明一直不曾中斷的中國前賢的智慧更不可輕視。隨著“宋學”日益成為顯學，在世界高度融合的今天，繼承與發(fā)展自宋代以來的一脈相承的優(yōu)秀設計藝術(shù)傳統(tǒng)仍有著不可估量的現(xiàn)實意義。因此，研究宋代家具，挖掘其間蘊藏的藝術(shù)資源，不但對于深化明清家具研究，打通家具史，而且對于豐富當代設計，深化其文化屬性，設計出更具永恒性的生活藝術(shù)，皆有重要意義。
綜上所述，從漢代到清代，在家具與繪畫關(guān)系縱向的研究中，其中最有價值的點其實是在宋代。一是宋代文化最為燦爛，其文人家具、民間家具、宗教家具、皇室家具各具特色;二是宋代家具揭示了國人起居方式從低坐到高坐的重大轉(zhuǎn)折;三是文人家具簡潔大方、自然樸素，具有深厚的文化內(nèi)涵，彰顯了極高的美學境界;四是西方現(xiàn)代主義設計與宋代審美頗有暗合之處。宋代家具的實物資料雖稀少，但宋人留下了大量的繪有家具的精美圖像，因此宋代家具是一個具有高度學術(shù)價值的探索領(lǐng)域。
責任編輯：小明
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