1990年王子云在西安翠華路寓所

　　近日，一代文化大師王子云先生誕辰120周年紀(jì)念會(huì)暨陜西王子云書畫藝術(shù)研究院揭牌儀式在西北大學(xué)隆重舉行，鐘明善、吳三大、王西京、肖云儒等文藝界專家學(xué)者云集一堂，慶祝這個(gè)重要時(shí)刻。

　　作為中國新美術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)、現(xiàn)代美術(shù)考古第一人，抗戰(zhàn)時(shí)期，王子云先生帶領(lǐng)“西北藝術(shù)文物考察團(tuán)”開拓中國美術(shù)考古先河，積極搶救民族文物。他首次發(fā)現(xiàn)霍去病墓前石雕的重大藝術(shù)價(jià)值，推動(dòng)設(shè)立敦煌藝術(shù)研究所，為敦煌學(xué)的研究做出卓越貢獻(xiàn)——

　　“西北藝術(shù)文物考察團(tuán)”

　　開中國美術(shù)考古先河

　　著名作家賈平凹曾在文章中寫道：“翻閱他的考察日記，便知道在那么個(gè)戰(zhàn)亂年代，他率領(lǐng)了一幫人在荒山之上，野廟之中，常常一天吃不到東西，喝不上水，與兵匪周旋，和豺狼搏斗。我見過他當(dāng)年的一張照片，衣衫破爛，發(fā)如蓬草，正立在架子上拓一塊石碑，霍去病墓前的石雕是他首先發(fā)現(xiàn)其巨大藝術(shù)價(jià)值……”

　　平凹先生所描述的情形，便是王子云先生在上世紀(jì)四十年代率領(lǐng)“西北藝術(shù)文物考察團(tuán)”的工作情形。這一段時(shí)期從1940年2月到1945年8月，持續(xù)了5年多。其中考察團(tuán)對于敦煌學(xué)的貢獻(xiàn)也是令后輩望其項(xiàng)背。

　　這段時(shí)期也觸動(dòng)了陜?nèi)嗣莱霭嫔缇庉媰?chǔ)小平，他是王先生晚年美術(shù)考古著作《從長安到雅典》的責(zé)任編輯，整本書里，這個(gè)階段最令他難以釋懷：那么艱苦的環(huán)境下，王子云和他的同事們卻做出那么大的貢獻(xiàn)，令人唏噓。

　　這要講到王子云成立考察團(tuán)的動(dòng)機(jī)。

　　1937年，抗戰(zhàn)開始，王子云離開巴黎回國立杭州美術(shù)?？茖W(xué)校任教授。其女王倩曾問：“在巴黎那么好，為何要回來？”王子云先生沉吟后回答：“你家的院子失火了，你在別人家做客。你還坐得住嗎？”那個(gè)時(shí)代的大批愛國學(xué)者，紛紛從歐美返回國內(nèi)，踐行“文化救國”的行為。

　　1935年在倫敦看到的中國古代藝術(shù)精品展，一直留在王子云的腦海?；貒?，他游歷云岡石窟等地，再次被中國的雕塑藝術(shù)吸引震撼。此間他曾建議國民政府參加“萬國博覽會(huì)”，因國家忙于戰(zhàn)事未果。王子云為了排遣郁悶心情，游歷了更多古跡后，更加堅(jiān)定了搶救中華文物的決心。他于1939年向處于陪都重慶的國民政府教育部提議：為搶救民族文化遺產(chǎn)，建議以部分相關(guān)教師和國立藝術(shù)?？茖W(xué)校即將畢業(yè)的學(xué)生為基礎(chǔ)，成立藝術(shù)文物考察團(tuán)，提議很快受到國民政府批復(fù)。1940年2月，王子云任團(tuán)長率十人正式出征，其中，還未成為王子云妻子的何正璜是唯一一位女成員?！霸谖迥甓嗟臅r(shí)間里，考察團(tuán)在團(tuán)長王子云的率領(lǐng)下，奔赴大西北，在條件極其艱苦的情況下，考察團(tuán)運(yùn)用科學(xué)的知識和方法對西北藝術(shù)文物進(jìn)行了一系列科學(xué)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目疾旌脱芯抗ぷ?，其足跡遍及川、陜、豫、甘、青五省區(qū)，考察行程達(dá)到近十萬公里，并取得了一系列豐碩的成果?！睂W(xué)者徐偉在其著作《絲路無疆——西北藝術(shù)文物考察團(tuán)研究》中這樣說。

　　王子云和敦煌學(xué)

　　另一項(xiàng)卓越貢獻(xiàn)

　　之所以將“西北藝術(shù)文物考察團(tuán)”所考察的對象敦煌單獨(dú)辟出一節(jié)來說，實(shí)則因其重要性。

　　在關(guān)中和洛陽考察結(jié)束后，考察團(tuán)于1942年3月到達(dá)甘肅省會(huì)蘭州。在敦煌的考察，考察團(tuán)取得了重要考察成果?！鞍参鞯蕉鼗?，漫長的戈壁灘中，僅有三個(gè)休息站，而所謂的休息站，只是沙窩中用土坯壘起來的一間小草棚，可以勉強(qiáng)避風(fēng)或躲烈日的酷曬，可是小棚下的牛糞有半尺厚，在烈日暴曬下，臭氣熏天，人躲在這里難以忍受的。就這樣，經(jīng)過三個(gè)日夜的艱苦歷程，總算到達(dá)了 西天 之外的敦煌縣城，真的好像走出地獄了一般?！蓖踝釉圃凇稄拈L安到雅典》中這樣寫到，他們先后兩年時(shí)間呆在敦煌，每次都幾個(gè)月，吃飯喝水都很困難。并于1940年根據(jù)考察情況建議國民政府成立“敦煌藝術(shù)研究所”，也就是今天敦煌研究院的前身。

　　“王子云先生具備學(xué)者的擔(dān)當(dāng)，更具備一位愛國者的擔(dān)當(dāng)，我們要體會(huì)到先生當(dāng)年是將個(gè)人的理想融入了救國的行動(dòng)，他們對文物的保護(hù)與搶救是知識分子的救國行為，因此我們不能僅僅從對學(xué)術(shù)研究的層面來認(rèn)識王子云先生，這顯然是不夠的。”西北師范大學(xué)敦煌學(xué)院院長田衛(wèi)戈這樣解讀，“在西北文物考察團(tuán)整個(gè)行程中，敦煌是重要的一站。在敦煌，王子云留下的主要作品與其他藝術(shù)家有所不同。他用大量時(shí)間描繪石窟全景圖，做數(shù)據(jù)采集的考察記錄，他在以整體觀念思考文化保護(hù)，宏觀記錄敦煌石窟藝術(shù)資源。他以一個(gè)研究學(xué)者身份，而不僅把自己當(dāng)作一個(gè)畫家來進(jìn)入莫高窟。他以自身的實(shí)踐經(jīng)歷也給我們開辟了一條研究西北美術(shù)的道路，這對后學(xué)是有重要啟發(fā)的。從這些意義上講，西北美術(shù)研究以及敦煌學(xué)的研究都和他密不可分?！?/p>

　　“上世紀(jì)40年代有一大批畫家進(jìn)入到中國西部地區(qū)，最早走進(jìn)敦煌，但他們的目的是不一樣的。張大千、關(guān)山月等人，主要是以畫家身份考察古代繪畫。王子云則完全不同，他去敦煌的目的就是文化愛國、文化救國，是以非?？茖W(xué)的測量方式臨摹壁畫，考察壁畫，沒有任何對壁畫的破壞行為?！碧镄l(wèi)戈說。

　　在考古考察中，王子云同時(shí)對當(dāng)?shù)孛袼走M(jìn)行調(diào)查，創(chuàng)作了大量寫生作品。這些作品不僅是調(diào)查民俗風(fēng)情的寫照，也有先生對風(fēng)景的熱愛對底層人民深切的同情。此外，先生更多繪制了《太宗昭陵》《唐十八陵全景圖》《臨敦煌莫高窟擘畫》等考古資料，把藝術(shù)手段用在了考古上。這也正是他與考古學(xué)家不同處。有學(xué)者這樣解讀：“王先生既有考古學(xué)家的嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)，又有藝術(shù)家的情懷和判斷力?！?/p>

　　從杭州到巴黎

　　民國年代 藝術(shù)界才華橫溢的人物

　　而其實(shí)，先生更是一位才華橫溢的藝術(shù)家。他是壓抑了個(gè)人創(chuàng)作才華轉(zhuǎn)向美術(shù)考古和美術(shù)史學(xué)研究的。中國美術(shù)館副館長安遠(yuǎn)遠(yuǎn)對此感慨：“我高考前在父親的帶領(lǐng)下去看望先生，看了他的美術(shù)史學(xué)講義才決定考央美美術(shù)學(xué)專業(yè)的。那是上世紀(jì)80年代，他已經(jīng)是耄耋老者，在一間斗室內(nèi)工作，手也是顫抖的。室內(nèi)全部是各種書籍、資料。想到他曾是英俊瀟灑的留法藝術(shù)家，十分心酸。王先生是非常值得我們欽佩的，他完全壓抑了個(gè)人創(chuàng)作才華，放棄了無數(shù)次揚(yáng)名立萬的機(jī)會(huì)，放棄成為一個(gè)大藝術(shù)家的可能。默默做考古和美術(shù)史學(xué)研究。我們欠他太多了……”

　　是的，如安遠(yuǎn)遠(yuǎn)所說，王子云先生曾是才華橫溢的藝術(shù)家。

　　1931年，王子云34歲，在林風(fēng)眠先生的支持下以杭州國立西湖藝術(shù)院駐歐洲代表的身份來到巴黎，考入了法國國立巴黎高級美術(shù)學(xué)校，學(xué)習(xí)繪畫和雕塑，導(dǎo)師為世界著名雕塑家。在此之前，王先生已經(jīng)是民國藝術(shù)界很受推崇的人物。1928年受林風(fēng)眠之邀籌建杭州國立西湖藝術(shù)院。1930年，與林風(fēng)眠、潘天壽先生赴日本參加美術(shù)展覽，王子云的《杭州之雨》油畫被東京《美術(shù)》畫報(bào)選印彩色版刊出，受到美術(shù)界高度贊賞。1935年王子云簡介及油畫《杭州之雨》被選入巴黎美術(shù)家的最高榮譽(yù)《現(xiàn)代美術(shù)家辭典》，中國籍美術(shù)家僅此一人。同時(shí)，他還為《北洋畫報(bào)》等期刊投稿，介紹歐洲的藝術(shù)潮流與現(xiàn)狀;同時(shí)，他也是巴黎藝術(shù)沙龍里活躍的藝術(shù)家。也就是說，在上世紀(jì)三十年代，王先生已經(jīng)是國際上有一定影響的藝術(shù)家。但是，他的身份并不僅僅停留在藝術(shù)家上。1936年，王子云游歷歐洲的英國、比利時(shí)、荷蘭、德國、瑞士、意大利、希臘諸國，遍覽各國美術(shù)遺跡，這些經(jīng)歷都呈現(xiàn)在其晚年著作《從長安到雅典》中。

　　早期的王子云，是才華橫溢的創(chuàng)作者，是油畫家，雕塑家，教育者。他的身份和學(xué)術(shù)方向的轉(zhuǎn)變，始于“西北藝術(shù)文物考察團(tuán)”，這也成就了他中國美術(shù)考古第一人的地位。

　　晚年寫就《中國雕塑藝術(shù)史》

　　填補(bǔ)國內(nèi)雕塑研究空白

　　王子云先生的貢獻(xiàn)中，《中國雕塑藝術(shù)史》的完成是極其重要的，這填補(bǔ)了中國雕塑研究的空白。

　　新中國成立之后，王子云基本定居在西安。據(jù)王子云之子、王子云藝術(shù)研究院院長、王子云文化精神傳承人、文化學(xué)者王蒙回憶：“其實(shí)雕塑史手稿在1953年就完成了，但“文革”中，這部手稿和父親的一些畫作，均被造反派付之一炬。”這是極其痛心的歷史。但是王子云先生并未放棄，1973年環(huán)境稍有松動(dòng)，已經(jīng)70多歲的王子云再次向組織申請重走西北藝術(shù)文物考察團(tuán)路線，重新書寫《中國雕塑藝術(shù)史》?！?973年，父親在妹妹陪同下，重走了四川、廣西、安徽、浙江、上海、江蘇、北京、天津、廣東、河北、山東、山西、遼寧、江西等地的石窟寺院。用了13個(gè)月，回來重新整理資料，開始寫雕塑史。”

　　《中國雕塑藝術(shù)史》一經(jīng)出版，便在學(xué)術(shù)界引發(fā)轟動(dòng)，這是填補(bǔ)雕塑界空白的大事。很多名家如王朝聞、吳冠中、劉開渠等紛紛寫信來電祝賀。這本書問世后，王子云先生依然堅(jiān)持著作。其中值得一提的是《從長安到雅典》，是其90多歲時(shí)寫作的，可以看作是其一生自傳性質(zhì)的考古游記。解放初，王先生因?yàn)橐粯对┌概臄嗔耸种?，寫字十分困難，就是在這樣的情形下，完成了60多萬字的著作，而且不失嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，令責(zé)任編輯儲(chǔ)小平感動(dòng)不已。王先生關(guān)于考古的著作還有《唐代雕塑選集》《中國古代石刻線畫》《中國古代雕塑百圖》《中國美術(shù)簡史》《陜西石雕刻》《中國歷代裝飾藝術(shù)圖錄》《漢唐陵墓藝術(shù)》等等。

　　王子云先生1990年8月16日去世，享年94歲。同為考古學(xué)家的妻子何正璜在其去世后寫道：王子云走了，他帶著滿身的淚和汗，走了……其悲傷令人落淚。

　　本版圖片由陜西王子云書畫藝術(shù)研究院提供