樊再軒正在修復(fù)天梯山石窟脅侍菩薩塑像

　　莫高窟的492個(gè)洞窟，有些門扉緊閉，隔離了外界好奇的張望。

　　洞窟里繪制的佛國(guó)世界正在逐漸消隱：神色安詳?shù)娜宋锩婵装l(fā)黑變色;雙手托捧的奇珍異寶翹起鱗片;飄然下垂的柔軟絲絳凸起了一個(gè)個(gè)小圓點(diǎn)……

　　200多個(gè)需要搶救修復(fù)的“重病”洞窟，只能閉門謝客。

　　一代代敦煌人正在與“病魔”開展長(zhǎng)年累月的斗爭(zhēng)，保護(hù)研究所研究員、修復(fù)技術(shù)研究室主任樊再軒帶著一個(gè)裝滿工具的提箱，在畫壁旁佇立了36載。

　　石窟外的喧囂和浮華與他無(wú)關(guān)，寂寞是他最忠實(shí)的伴侶。

　　樊再軒說，時(shí)間為莫高窟注入了持續(xù)的魅力，但莫高窟的敵人也是時(shí)間。我們這些修復(fù)者唯一能做到的，就是與毀滅對(duì)抗，讓莫高窟保存得長(zhǎng)久一些，再長(zhǎng)久一些。

　　1.面壁而坐 苦練手上功夫

　　1981年3月的一個(gè)夜晚，一輛大巴車在甘肅敦煌鳴沙山下的一條土路上緩緩行駛著，經(jīng)過將近一天的勞頓，乘客們的臉上帶著疲憊，但眼睛里還閃爍著幾分期待。

　　車上大多是20歲左右的高中畢業(yè)生，他們是被敦煌文物研究所（敦煌研究院前身）從酒泉地區(qū)招考來(lái)做“業(yè)務(wù)干部”的，許多人都是第一次見到茫茫戈壁、大漠黃沙。

　　19歲的樊再軒也在他們中間。坐在車上，昏昏沉沉，風(fēng)掠耳邊，他聽到了若有若無(wú)的鈴鐺聲。

　　面對(duì)筆者，他透露了當(dāng)時(shí)的所思所想：“覺得那個(gè)聲音特別神秘，好像冥冥之中有什么在召喚我，恨不得早點(diǎn)兒到，去看看?！?/p>

　　第二天清晨，天剛蒙蒙亮，興奮得一夜沒睡好的樊再軒摸到了鈴音傳來(lái)的地方。

　　“看到那些壁畫、彩塑，我的腦子瞬間蹦出一個(gè)成語(yǔ)——精美絕倫，覺得一腳踏進(jìn)了寶藏里?！狈佘幷f。

　　如今，鈴鐺依舊掛在莫高窟的標(biāo)志建筑九層樓的屋檐下，樓里供奉著世界上最大的室內(nèi)石胎泥塑彌勒佛造像。在敦煌扎根了半輩子的樊再軒，穿梭于洞窟間36年，鈴音伴他來(lái)來(lái)去去。

　　1981屆新人到達(dá)后，為了早日彌補(bǔ)人才斷層問題，所里立刻開設(shè)了培訓(xùn)班，精通藝術(shù)、歷史、考古的老專家輪番上陣，用了三四個(gè)月，將平生所學(xué)傾囊相授。

　　他們希望，小姑娘小伙子們能早日接過衣缽，守護(hù)這塊文化瑰寶。

　　就是在這個(gè)時(shí)候，樊再軒展現(xiàn)了在化學(xué)、物理等學(xué)科的天賦，文物保護(hù)室的李云鶴、段修業(yè)等人看他是棵好苗子，課程一結(jié)束，就帶著樊再軒修壁畫去了。

　　在那個(gè)大批游人尚未到達(dá)的時(shí)代，莫高窟已經(jīng)病害累累：大片大片的畫作成塊脫落、零落成泥;幾個(gè)世紀(jì)前的錯(cuò)彩縷金黯淡、碎裂;長(zhǎng)袖善舞的飛天臉上仿佛起了“皰疹”;寧?kù)o的表情變得怪異、扭曲。

　　1600年歷史，492個(gè)洞窟，45000多平方米壁畫，這里是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的佛教藝術(shù)圣地，漫天花雨與諸位神佛亟待人間的拯救。

　　現(xiàn)在看來(lái)，早期的修復(fù)技術(shù)簡(jiǎn)單、粗糙，簡(jiǎn)單說來(lái)，就是兩個(gè)字：“粘”和“釘”。為了讓壁畫不再脫落，修復(fù)人員用注射器打入膠質(zhì)進(jìn)行粘貼，或者把透明、輕薄的材料貼在病患處，再用鉚釘固定。

　　就是這種看上去初級(jí)的操作，也需要對(duì)力度、方向的精密掌控。講完了原理，示范了手法，各位老師鼓勵(lì)樊再軒操作實(shí)踐，但謹(jǐn)慎的他總是擺擺手，坐在石窟里，面朝著等待修復(fù)的壁畫，盯著老先生們的每個(gè)步驟，一看就是一整天。

　　“不敢輕易動(dòng)啊，非常脆弱了，碰一碰、蹭一蹭就掉地上，撿不回來(lái)，上千年的東西不能毀在我手上?！敝挥性谥形绲某燥垥r(shí)間，洞窟里僅剩樊再軒一人的時(shí)候，他才敢在壁畫前比劃著操作，而這種難得的實(shí)踐，也只發(fā)生在距離顏料層一二厘米處。

　　為了提高手的穩(wěn)定度，實(shí)驗(yàn)室成為了樊再軒最常光顧的地方。如同一名武林中人，他把精力都放在凝神靜氣的基本功上，繃直了雙腿，一手拿著注射器或者修復(fù)刀，十分鐘、二十分鐘、半小時(shí)，一個(gè)姿勢(shì)，毫不動(dòng)彈。

　　1982年，修復(fù)室全體人員前往莫高窟石窟群中的榆林窟工作，樊再軒首次展示了練習(xí)的成果，師傅們很滿意，夸他“修得不錯(cuò)”。

　　千年石窟中光陰流轉(zhuǎn)，悉心指導(dǎo)小徒弟的老先生們逐漸退出了一線，只有20多人的文物研究所，壯大為1600人的敦煌研究院。

　　曾經(jīng)坐在壁畫前的樊再軒身后，年輕人的梯隊(duì)逐漸跟上，他們探查、加固、粘貼，同樣的動(dòng)作重復(fù)了成百上千次。

　　修復(fù)的成效卻持續(xù)不了太長(zhǎng)，過了十幾年，莫高窟的神靈一個(gè)個(gè)舊病復(fù)發(fā)、隱沒、離開。

　　毀滅的陰影在畫壁間出沒，樊再軒和同事們思索著：如何才能找到相對(duì)完善的治療方法呢？

　　一支“外國(guó)醫(yī)療隊(duì)”的到來(lái)，為他們提供了新的思路。

　　2.兩年甘苦 81號(hào)呱呱墜地

　　1989年，美國(guó)蓋蒂研究所與敦煌研究院開始國(guó)際合作，從1997年起，中外專家攜起手來(lái)，為壁畫病害尋找“藥方”。

　　經(jīng)過雙方專家的細(xì)致調(diào)查，85窟成了實(shí)驗(yàn)洞窟。

　　世界最先進(jìn)的保護(hù)理念、敦煌最有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)人員在這里集結(jié)，他們?cè)噲D找到一條治標(biāo)治本的路徑。

　　85窟是一個(gè)覆斗形的洞窟，中間的壇上，釋迦牟尼和兩個(gè)弟子阿難、迦葉注視著世人。四壁繪制的經(jīng)變畫中，善友太子于樹下?lián)芘z弦，祥云里飄蕩著凈土的箜篌和笙竹，反彈琵琶的作樂者腰肢曼妙，身披五彩的演舞人升空旋轉(zhuǎn)，彌勒佛端坐于蓮花寶座，滿臉太平喜樂。

　　敦煌研究院的一份報(bào)告中這樣評(píng)價(jià)85窟的價(jià)值：“該窟規(guī)模宏偉，保存完整，幅面開闊，氣勢(shì)磅礴。壁畫內(nèi)容題材豐富，佛教各宗之圖像在同一窟內(nèi)雜處分布，五彩繽紛，布局結(jié)構(gòu)緊湊嚴(yán)密，給人一種圓滿、富麗、滿壁生輝的藝術(shù)視覺效果?！?/p>

　　經(jīng)歷了時(shí)間與風(fēng)沙的淘洗，“滿壁生輝”已經(jīng)被滿目瘡痍代替，四壁之上，幾乎匯集了莫高窟所有的病害。

　　樊再軒告訴筆者，當(dāng)時(shí)整個(gè)北壁出現(xiàn)了20多塊空鼓，總面積超過了10平方米。

　　莫高窟開鑿在酒泉系礫巖上，巖壁極不平整、易風(fēng)化疏松，無(wú)法繪制壁畫，畫匠需要用洞窟附近的粉質(zhì)沙土，摻加麥秸草調(diào)和后，壓抹在巖面上，制成“粗泥層”，再用澄板土摻加麻筋，調(diào)制成泥，涂抹在上，制成“細(xì)泥層”，這樣人工制作的泥層合稱為“地仗層”，壁畫的創(chuàng)作就是在地仗層上完成的。

　　地仗層脫離支撐體的情況，被叫做空鼓，嚴(yán)重時(shí)它會(huì)導(dǎo)致壁畫大面積脫落，造成粉碎性的破壞。

　　與本土修復(fù)者們的工作方法不同，蓋蒂研究所的專家們從壁畫現(xiàn)狀調(diào)查入手，通過監(jiān)測(cè)洞窟內(nèi)的溫濕度、崖體中的水汽，掌握了大量的基礎(chǔ)環(huán)境數(shù)據(jù)。同時(shí)，X衍射、掃描電子顯微鏡、偏光顯微鏡、氣相色譜和質(zhì)譜聯(lián)用技術(shù)、離子色譜等多種分析技術(shù)陸續(xù)參與，壁畫顏料、顏料中的膠結(jié)材料得到了全面系統(tǒng)的分析。

　　經(jīng)過大量監(jiān)測(cè)和反復(fù)試驗(yàn)，他們挖出了病灶——地仗層中的氯化鈉等可溶鹽。

　　提到這個(gè)發(fā)現(xiàn)，樊再軒感慨：“這就相當(dāng)于人得了病去看醫(yī)生，我們之前‘頭痛醫(yī)頭腳痛醫(yī)腳’，沒研究為什么得病。蓋蒂研究所的研究方法和西醫(yī)差不多，先找病因，再下藥?！?/p>

　　如何降低石窟中的鹽分？國(guó)內(nèi)外研究人員們深思熟慮、反復(fù)論證后，提出了一個(gè)途徑：“灌漿”——往地仗層背后注入液體，讓水汽滲出來(lái)，再在壁畫表面添加吸鹽材料，把壁畫的鹽分控制在安全數(shù)值。

　　樊再軒所在的修復(fù)小組承擔(dān)了研制灌漿材料的任務(wù)，一干就是兩年。

　　樊再軒告訴筆者，灌漿材料需要具備幾條特點(diǎn)：一，重量輕，不能給搖搖欲墜的壁畫表層增加重量上的負(fù)擔(dān)。二，透氣性好，收縮率小，強(qiáng)度適中，與壁畫能夠比較好地融合。三，流動(dòng)性、可灌性好，能夠自如帶著鹽分在壁畫下方游走。四，要迅速干燥，以免時(shí)間長(zhǎng)了，過多地激活地仗層里的可溶鹽。

　　那段時(shí)間里，材料占據(jù)了樊再軒生活的全部，不僅和朋友、同事聊，休息、吃飯、出差甚至做夢(mèng)時(shí)候都念念不忘，試驗(yàn)了上百種不同組不同配比的材料，才做出最后的選擇。

　　這種材料以它在實(shí)驗(yàn)室中的編號(hào)命名——“81號(hào)”。主要成分為澄板土、浮石、玻璃微珠、雞蛋清，按照1∶0.71∶0.1∶0.05的質(zhì)量比調(diào)配。

　　在這份材料配比表中，雞蛋清的出現(xiàn)讓人覺得有幾分突兀。

　　“不要小看這個(gè)咱們平時(shí)做菜用的東西，它的好處可是不少。一是能增大混漿的體積，在不降低強(qiáng)度的情況下降低材料的分量。二是在潮濕條件下，它的粘結(jié)作用很理想。三是直立性好，混漿灌進(jìn)去后，能做到一條線上去，不會(huì)散開到其他部位。”樊再軒不太記得，是哪位同事提出了加入蛋清的設(shè)想，但無(wú)疑，這是個(gè)靈光一現(xiàn)的創(chuàng)意。

　　莫高窟85窟的現(xiàn)場(chǎng)修復(fù)工作從1997年5月開始至2005年9月結(jié)束，歷時(shí)8年多，共修復(fù)各類病害壁畫354.42平方米。

　　國(guó)家文物局首次舉辦的“文物保護(hù)科學(xué)和技術(shù)創(chuàng)新獎(jiǎng)”評(píng)選中，“敦煌莫高窟第85窟保護(hù)修復(fù)研究”項(xiàng)目斬獲了二等獎(jiǎng)。

　　85窟的經(jīng)驗(yàn)廣泛運(yùn)用在莫高窟其他的壁畫修復(fù)保護(hù)上，但樊再軒認(rèn)為，這項(xiàng)工程的意義遠(yuǎn)不只于此。“蓋蒂研究所向我們傳播了一種新的文物保護(hù)理念，不只是壁畫，面對(duì)任何文物時(shí)，我們首先要做的不是匆匆上手去修復(fù)，而是要靜下心來(lái)，調(diào)查病害、認(rèn)識(shí)材料，對(duì)造成病害的原因進(jìn)行科學(xué)、系統(tǒng)的分析，這樣才能守護(hù)好我們的民族寶藏，讓它們留存世間的日子變得更長(zhǎng)。”

　　3.協(xié)助修復(fù) 提箱日行千里

　　從打出第一通電話開始，到成功約到樊再軒采訪，筆者用了一個(gè)多月的時(shí)間。

　　9月初到10月中旬，樊再軒沒有回過敦煌。

　　2009年，“國(guó)家古代壁畫保護(hù)工程技術(shù)研究中心”成立，敦煌研究院是主要組建單位之一。

　　在那之前，樊再軒等莫高窟修復(fù)人員就開始了“四處漂泊”的日子。他們往來(lái)于寺廟、墓葬、博物館，為西北、東南、西南各地的遺址保護(hù)提供技術(shù)支撐。

　　由于環(huán)境、質(zhì)地、繪畫材料和病害的不同，每一個(gè)修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)，樊再軒都要從零開始，調(diào)查評(píng)估、篩選材料、琢磨工藝，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)實(shí)驗(yàn)。

　　2001年，敦煌研究院承擔(dān)了西藏薩迦寺、布達(dá)拉宮和羅布林卡三處寺院壁畫的保護(hù)修復(fù)任務(wù)，樊再軒是主要參與者之一。

　　與莫高窟的墻體不同，三大寺院的壁畫墻體分為夯土墻、塊石墻和輕質(zhì)墻三種。壁畫病害中，空鼓壁畫面積占到四分之三左右。

　　2002年，修復(fù)人員進(jìn)駐拉薩，經(jīng)過數(shù)次的會(huì)議研討，選定布達(dá)拉宮的無(wú)量壽佛殿為塊石墻體試驗(yàn)區(qū)，東大殿作為夯土墻體試驗(yàn)區(qū)，來(lái)驗(yàn)證兩種不同墻體典型空鼓壁畫的加固效果。

　　無(wú)量壽佛殿北壁西側(cè)上部，一塊4平方米左右的壁畫成了空鼓的重災(zāi)區(qū)，已經(jīng)出現(xiàn)了大面積的剝離。為了盡量減少對(duì)試驗(yàn)區(qū)完好壁畫的破壞，修復(fù)人員在這塊區(qū)域的破損處使用了內(nèi)窺鏡，觀察到前人修復(fù)的痕跡——環(huán)氧樹脂和玻璃纖維的存在。但此時(shí)的墻體、地仗層和修復(fù)材料已經(jīng)完全分離。

　　東大殿西壁北側(cè)的壁畫空鼓有所不同，病害并沒有想象中嚴(yán)重，雖然用手敲擊時(shí)，會(huì)發(fā)出“咚咚”聲，但壁畫并沒有完全離開墻體。

　　由于夯土層和地仗層中存在一層失去內(nèi)聚力的疏松軟土層，壁畫呈現(xiàn)出空鼓感。

　　基于表現(xiàn)特征的差異，修復(fù)人員用不同的方法灌漿加固：無(wú)量壽佛殿結(jié)合了點(diǎn)狀灌漿與錨固;東大殿的空鼓壁畫用滲透加固和錨固輔助進(jìn)行。

　　“看上去都是空鼓，但就像有的感冒是病毒性的，有的感冒是熱傷風(fēng)，病因不同，癥狀也不一樣，查清楚有什么具體表現(xiàn)，才能有的放矢?！狈佘幷f。

　　歷時(shí)14年，敦煌研究院完成了西藏薩迦寺、布達(dá)拉宮和羅布林卡壁畫的保護(hù)工程。加上阿里古格遺址、日喀則夏魯寺壁畫項(xiàng)目，累計(jì)修復(fù)了各類病害壁畫8800余平方米，最大限度地保持了壁畫的原貌。

　　這一工程只是樊再軒參與過的修復(fù)項(xiàng)目中的一個(gè)，“工程中心”成立后，他接手的任務(wù)更多了，河北、內(nèi)蒙古、浙江、新疆、四川等地，都成為了臨時(shí)的工作地點(diǎn)，其中僅大型項(xiàng)目就有十多個(gè)。

　　“我現(xiàn)在在重慶大足石刻做試驗(yàn)，剛結(jié)束，明天去下一個(gè)工作地點(diǎn)，整個(gè)九月都在外面，特別忙，沒時(shí)間，你等下個(gè)月再聯(lián)系我吧?！?月初，電話里的樊再軒這樣答復(fù)。

　　為了保證材料的最佳施工環(huán)境，壁畫修復(fù)工作通常集中在每年的5月到10月。

　　在樊再軒的辦公室里，他向筆者展示了最重要的“行頭”——一個(gè)棕色的手提箱，里面散落著注射器、膠管、修復(fù)刀，還有一個(gè)個(gè)裝滿材料的小瓶子。

　　“這箱子跟著我跑了大半個(gè)中國(guó)，里面又是針又是刀，我出門要記得帶單位的介紹信，要不乘飛機(jī)坐火車的，安檢過不了?。　狈佘幷f。

　　一年中的250天左右，樊再軒都處于出差狀態(tài)。

　　4.匠心傳承 永做敦煌子民

　　和所有的父親一樣，無(wú)論工作多么繁忙，樊再軒都要抽出時(shí)間，關(guān)心孩子的學(xué)業(yè)和前程。

　　他的女兒今年24歲，正在準(zhǔn)備深造。她申請(qǐng)的研究生專業(yè)讓樊再軒夫妻有點(diǎn)意外——博物館學(xué)。

　　“我和妻子從來(lái)沒有干涉過女兒的專業(yè)選擇，想學(xué)什么，都是她自己做主，不強(qiáng)迫接班。但孩子學(xué)了博物館學(xué)，未來(lái)從事的職業(yè)肯定也和文物保護(hù)有關(guān)系，我挺欣慰的，感覺我們的事業(yè)有了傳承人?！狈佘幷f。

　　樊再軒和妻子是在莫高窟結(jié)緣的。那時(shí)因?yàn)榄h(huán)境閉塞，距離城區(qū)較遠(yuǎn)，加上單位里的男女比例有些失調(diào)，樊再軒等男青年的婚姻問題遲遲未能解決。

　　后來(lái)，隨著游人的增多，莫高窟招聘了一批女講解員，促成了好幾對(duì)夫妻，其中就包括樊再軒夫婦。

　　1993年，樊再軒的女兒出生。

　　“她從十三四歲開始，成了莫高窟的常客，不上課的時(shí)候就過來(lái)玩，在石窟那里跑來(lái)跑去，壁畫里是什么故事、上面畫的是誰(shuí)，不懂就到處問，同事都愿意給她講講，久而久之，都能當(dāng)個(gè)小講解員了?！狈佘幮χf。

　　或許就在這個(gè)時(shí)候，華彩繽紛的經(jīng)變畫、眉目低垂的菩薩像與生動(dòng)鮮活的耕織圖在小女孩心中烙下了奇幻的斑斕。

　　少時(shí)埋下的熱愛，十年后破土而出。

　　“仔細(xì)想來(lái)，我完全能理解她的選擇。莫高窟和別的旅游景點(diǎn)不一樣，你來(lái)了，就會(huì)愛上這里。愛上這里，你自然而然就想做相關(guān)的研究了?！狈佘幷f。

　　女兒幼年時(shí)，樊再軒本人曾受到高薪延攬，但最終他還是回到了這里。

　　1994年至1996年期間，樊再軒被派往東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部研習(xí)修復(fù)技術(shù)。在日期間，數(shù)家文物修復(fù)單位伸出橄欖枝，月薪最高開到了50萬(wàn)日元，希望他帶著家人，辦理移民。

　　日本的文物保護(hù)也一直算是體面、優(yōu)越的行業(yè)，留在日本，不僅可以獲得翻倍薪資，還能享受獨(dú)立的實(shí)驗(yàn)室，接觸到眾多聞所未聞的設(shè)備。

　　當(dāng)時(shí)樊再軒在敦煌的月工資只有1000元人民幣，作為三口之家的丈夫、父親，一名壁畫修復(fù)者，離開不僅意味著獲得更富足的家庭生活，也意味著更優(yōu)越的研究條件。

　　完成學(xué)業(yè)后，樊再軒婉拒了所有邀請(qǐng)，登上了回國(guó)的飛機(jī)。

　　就像莫高窟經(jīng)變畫上的修行者，面對(duì)重重試煉，心懷篤定，毫不動(dòng)搖。

　　“沒什么好后悔的，研究院派我出國(guó)是去學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)技術(shù)的，學(xué)完了，自然要回來(lái)。莫高窟就是我的家，有好的機(jī)會(huì)就出趟遠(yuǎn)門，取取經(jīng)，但千好萬(wàn)好不如家好，人啊，總是要回家的?！狈佘幷f。

　　樊再軒覺得，莫高窟仿佛有種魔力，來(lái)了，看到幾個(gè)世紀(jì)前的精美壁畫，就會(huì)沉浸其中，再也離不開了。

　　談到對(duì)于人生的規(guī)劃，樊再軒并沒有說出什么激動(dòng)人心的豪言壯語(yǔ)，他只希望，能夠在輾轉(zhuǎn)各地的出差間隙，每年抽出兩三個(gè)月，靜下心來(lái)，帶著徒弟、學(xué)生，繼續(xù)一片片修復(fù)莫高窟破損的壁畫，或許有一天，能帶著女兒、帶著孫輩，幾代人一起做下去。

　　這是一名老修復(fù)師的期待與崇信。

　　前秦建元二年，僧人樂尊途經(jīng)敦煌，見金光閃耀，如現(xiàn)萬(wàn)佛，俯身立拜，發(fā)下宏愿。

　　他歷經(jīng)磨難，于巖壁之上，開鑿了第一個(gè)洞窟。

　　自誕生之日起，莫高窟從來(lái)不缺少關(guān)于信仰的故事。

　　僧侶、信眾、供養(yǎng)人、畫家、雕塑家、修復(fù)師……492個(gè)洞窟，千百年來(lái)迎接了無(wú)數(shù)的駐足者，他們朝拜，他們供奉，他們描繪，他們守望，他們終其一生，至死不悔。

　　樊再軒說：“壁畫修復(fù)沒有捷徑，只能依靠人力，一厘米一厘米地處理。”

　　樊再軒說：“作為一名修復(fù)者，我能做的只有一件事，就是同毀滅抗?fàn)?，讓莫高窟保存得長(zhǎng)久一些，再長(zhǎng)久一些?！?/p>

　　樊再軒說：“修復(fù)工作做好了，我們的子孫后代才能繼續(xù)欣賞前人創(chuàng)造的藝術(shù)奇跡?！?/p>

　　樊再軒說：“堅(jiān)守敦煌的藝術(shù)事業(yè)，不是我一個(gè)人，而是我們整個(gè)敦煌研究院的傳統(tǒng)，從常書鴻、段文杰等前輩開始，大家都有一個(gè)堅(jiān)定的信念：不能讓敦煌的珍品再受損毀?！?/p>

　　樊再軒說：“從拿起修復(fù)刀的那一刻起，我永遠(yuǎn)是敦煌的子民。”（崔樂）