戰(zhàn)國(guó)銅鏡文化小述

2017-11-14 14:43:16 來源：收藏投資導(dǎo)刊已瀏覽次

　　目前已知世界上最早的銅鏡大約產(chǎn)生于公元前2900年—公元前2700年，是在今伊拉克的基什遺址中發(fā)現(xiàn)的，另外在伊朗的蘇莎（公元前2300年—公元前2200年）遺址也都有過銅鏡出土。中國(guó)銅鏡從出土情況看，主要分布于黃河流域，其中最早的應(yīng)屬齊家文化銅鏡（公元前2300年—公元前1600年），分別命名為復(fù)式多角星紋鏡（甘肅臨夏出土）、素鏡（甘肅廣河齊家坪出土）和七角星紋鏡（青海貴南縣馬臺(tái)墓出土）。

　　中國(guó)銅鏡的幾個(gè)繁榮期

　　中國(guó)銅鏡由濫觴期到發(fā)展期、鼎盛期，再到中衰、繁榮、衰退，發(fā)展曲線呈馬鞍狀，其中有代表性的是戰(zhàn)國(guó)鏡、漢鏡和隋唐鏡。這幾個(gè)階段或是在鑄造技術(shù)上有創(chuàng)新，或是器形種類、紋飾內(nèi)容及表現(xiàn)手法上獨(dú)具特點(diǎn)?？偟奶攸c(diǎn)是產(chǎn)量大，鑄造精美，風(fēng)格不斷更新，生動(dòng)活潑。在青銅文化日漸衰落的大背景下，銅鏡制作和使用上都呈現(xiàn)了一種繁榮的景象，不僅僅是客觀上延續(xù)了我國(guó)青銅文化的生命，而且與世界銅鏡文化比較來看，也具有相當(dāng)深厚和獨(dú)特的文化蘊(yùn)涵。因此日本學(xué)者梅原末治在《古鏡概說》中說：“以銅為主要成分的金屬鏡制作，在近東、南歐等古文化圈諸國(guó)早已存在，……但東亞以中國(guó)為中心的銅鏡，其形態(tài)以及材質(zhì)之精良、鑄造之精致，幾乎前者不可比肩;它與所謂鼎彝器的容器一樣，是古代中國(guó)值得夸耀于世的一種工藝品，這也是明顯的事實(shí)?！?/div>

　　戰(zhàn)國(guó)銅鏡發(fā)展的文化背景

　　銅鏡發(fā)展至戰(zhàn)國(guó)，僅從鑄造地域上看已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了以前的任何一個(gè)時(shí)期。由于西周晚期時(shí)制度已近乎禮崩樂壞，王威陵夷的同時(shí)，諸侯間卻熱衷于搞強(qiáng)權(quán)政治，《戰(zhàn)國(guó)策?秦策》曰“挾天子以令諸侯，天下莫敢不聽”。這種局面至春秋后期，隨著南方吳、越等國(guó)的壯大，爭(zhēng)霸中原的斗爭(zhēng)更加激烈。爭(zhēng)當(dāng)霸主，首要條件是增強(qiáng)自身的實(shí)力，因而各國(guó)也相繼進(jìn)行了一些政治和經(jīng)濟(jì)的改革?！秴问洗呵?上農(nóng)》記載“凡民自七尺以上，屬諸三官。農(nóng)攻粟，工攻器，賈攻貨”。改革的結(jié)果，使各諸侯國(guó)的國(guó)力有了不同程度的提高，同時(shí)也推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步。這種進(jìn)步主要表現(xiàn)在手工業(yè)和商業(yè)兩個(gè)方面，而此后銅鏡文化的發(fā)展，也得益于這兩個(gè)方面。

　　從手工業(yè)來看，首先，青銅鑄造再也不是王室的專利，冶銅和鑄銅范圍有了空前的擴(kuò)大。目前在內(nèi)蒙古大井、湖北銅綠山、湖南九曲灣、安徽木沖、山西侯馬、河南洛陽和新鄭等地都發(fā)現(xiàn)有大型冶銅遺址。據(jù)此分析，當(dāng)時(shí)青銅成品的產(chǎn)量應(yīng)該也很多，這在現(xiàn)代考古上已得到了證明。其次，量變引發(fā)了質(zhì)變，主要表現(xiàn)為青銅鑄造工藝有了質(zhì)的飛躍。在手工業(yè)的帶動(dòng)下，各諸侯國(guó)的商業(yè)日漸發(fā)達(dá)，沖破了“工商食官”制度的束縛，出現(xiàn)了許多私商。而戰(zhàn)國(guó)中期開始青銅鏡數(shù)量的大大增加，也使銅鏡商品化成為可能。遼寧、內(nèi)蒙古、巴蜀、甚至兩廣地區(qū)等地，都出土過不在少數(shù)的與中原地區(qū)風(fēng)格一樣的青銅鏡，說明青銅文化圈隨著商人的流動(dòng)而擴(kuò)大，這也是政治力量所不能及的。

　　戰(zhàn)國(guó)銅鏡的特點(diǎn)

　　總體上看，精巧美觀，工藝精湛是戰(zhàn)國(guó)銅鏡最凸現(xiàn)的特點(diǎn)。

　?、?器形

　　以圓形為多，極少有方形。體量上不大不小，絕對(duì)算不上厚重，雖然比較薄，但拿在手里有手感，且不壓手，極適合日常生活上使用。

　　以小弦紋鈕居多，鈕座或方或圓，以后者為多。

　　唇邊基本上是素邊，上卷，或?qū)捇蛘彩且院笳邽槎唷?/div>

　?、?紋飾

　　紋飾精美，主紋、地紋層層交織，繁而不亂。以四層紋飾居多，個(gè)別的多達(dá)五層。戰(zhàn)國(guó)銅鏡的紋飾極富特點(diǎn)，與后代的隋唐明清銅鏡有著顯著的區(qū)別。原因就在于它的很多紋飾，與較早時(shí)期的青銅器紋飾有著明顯的遞嬗關(guān)系，如云雷紋、蟠螭紋、鳳鳥紋和夔鳳紋等等。但這些紋飾又非簡(jiǎn)單繼承，在整體構(gòu)圖或局部稍加變異，形成自己的時(shí)代特點(diǎn)。以紋飾而論，比較有代表性的戰(zhàn)國(guó)銅鏡大致有以下幾種：四山、五山鏡，連弧鏡，雷紋鏡，龍、鳳、鳥紋鏡，蟠螭、夔紋鏡，花葉紋鏡等。以上紋飾多結(jié)合出現(xiàn)，如連弧蟠螭紋鏡，夔鳳紋鏡等。

　?、?工藝

　　戰(zhàn)國(guó)青銅器的最大特點(diǎn)是工藝精湛，錯(cuò)金銀、鑲嵌、鎏金和鏤空工藝已被熟練掌握，這得益于當(dāng)時(shí)整體工藝水品的提高。但是很奇怪，戰(zhàn)國(guó)青銅鏡上很少見到應(yīng)用以上工藝技法，所看到的大多是在紋飾的層次、細(xì)膩上下功夫。另外，此階段的個(gè)別銅鏡上出現(xiàn)了彩繪裝飾，明顯反映出了當(dāng)時(shí)正在發(fā)展的漆器上的風(fēng)格，表現(xiàn)了一種跨界的工藝和審美特點(diǎn)。

　　故宮博物院收藏的傳世青銅器是首屈一指的，當(dāng)然也包括青銅鏡。與其它時(shí)代相比較，收藏的戰(zhàn)國(guó)銅鏡在數(shù)量上并不是很多。但由于絕大多數(shù)都來自于清宮舊藏，可謂流傳有緒，著錄清晰。這也是其他出土銅鏡只能望其項(xiàng)背的原因所在。有意思的是，最初這批戰(zhàn)國(guó)銅鏡曾被誤認(rèn)為是漢代銅鏡，如清代乾隆時(shí)期編纂的《西清古鑒》、《西清續(xù)鑒》收錄有清宮舊藏的293面銅鏡，書中僅分為漢、唐兩部分，其中有的戰(zhàn)國(guó)銅鏡被誤斷為漢代。民國(guó)時(shí)期，梁上椿編著的《巖窟藏鏡》稱得上是國(guó)內(nèi)第一部科學(xué)研究銅鏡的專著，共收錄各代銅鏡624面。與之比較，《西清古鑒》、《西清續(xù)鑒》中一些漢鏡都可歸入戰(zhàn)國(guó)。新中國(guó)成立后，隨著考古事業(yè)的蓬勃發(fā)展，各地出版了許多銅鏡圖錄和專輯，所列銅鏡絕大多數(shù)都有著明確的出土地點(diǎn)和墓址，理所當(dāng)然地成為各代銅鏡的標(biāo)準(zhǔn)器。至此，清宮舊藏的戰(zhàn)國(guó)銅鏡在斷代上再也沒有歧義。