制作精，形態(tài)美，是中國古代青銅藝術(shù)之瑰寶

　　銅鏡一般由含錫量較高的青銅鑄造，在春秋戰(zhàn)國時期至秦多為王公貴族享用，到西漢末期日趨民間化，成為不可或缺的生活用具。它制作精，形態(tài)美，圖紋華麗，銘文豐富，可謂中國古代青銅藝術(shù)文化遺產(chǎn)之瑰寶。近年來，古銅鏡收藏趨熱，懂鑒賞尤為重要。

　　看鑄造 唐以前銅鏡是采用陶范鑄造的，制作和加工主要在陶范上實施，銅鏡鑄成后也只是平面打磨，棱角分明，如戰(zhàn)國銅鏡圖案之間有范縫，漢鏡表面有范土龜裂痕跡。宋以后采用砂型鑄造，無陶范鑄造特征?，F(xiàn)代仿古銅鏡多采用失蠟法，打磨機打磨的邊角不直，正面?zhèn)瓤床还庥懈咄桓小楸ＷC銅鏡具有清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時，要求鏡子的大小和弧度都有嚴格比例。小點的銅鏡可看到較平緩的弧度，超過20厘米的銅鏡基本是平面，無明顯的弧度起伏，表面滑潤，棱角圓滑。而新仿銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然，人和景物往往不清晰，甚至變形。

　　看銅銹 因為銅鏡在鑄造時使用銅質(zhì)的優(yōu)劣以及埋藏地土壤中所含酸堿含量的不同等原因，所以在銅鏡表面形成了不同的外表銹蝕，有水銀色、鉛色、綠漆古色、黑漆古色等。水銀色銅鏡是用高錫青銅所鑄造，銅鏡晶瑩剔透，千古亮白，稱為銀背，在古玩行里又把這種顏色稱為水銀古或者水銀沁。銅鏡如果受地下酸性物質(zhì)過多的侵入，或者出土后去銹方法不當，則銅色如鉛，稱為鉛背。如果鉛背埋藏時間久遠，就變?yōu)榧兒谏?，稱之為黑漆古，是收藏中的上品，但這種顏色也較易偽作。現(xiàn)在的銅鏡收藏以水銀古、黑漆古為上品，鉛背次之，青綠古又次之。真品銅鏡都經(jīng)過在土壤中的自然埋藏，一件銅鏡入土幾百數(shù)千年，其銹色堅硬自然，層次分明與鏡胎渾然一體，牢固堅密，不易脫落，用手摳不掉。新仿的銅鏡，它的銹是后做上去的，采取了一些化學的方法，用鼻聞，新仿的銅鏡有化學原料的味道，缺乏真品的泥土氣;或者是把一些老銅器上的銹刮下來以后，用膠和起來粘連在仿鏡上面。

　　看銅質(zhì) 從色澤上看，商周用紅銅;春秋戰(zhàn)國時，銅色黑中顯微紅;漢唐鏡使用高錫青銅，銅質(zhì)銀白，質(zhì)地緊密、較重，多為深灰或泛綠;隋唐黑褐、銀白、翠綠兼有;宋以后采用低錫青銅，含錫量明顯減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大，因此銅質(zhì)黃中閃白或黃中閃紅。金代銅鏡一般比宋代鏡銅質(zhì)略泛黃;元為純黃銅;明清宮廷銅鏡雖是黃銅質(zhì)地，但明代鏡黃中閃白，清代鏡是黃銅質(zhì)。真品銅鏡在制作時加入一定比例的鉛，故而分量較重，捧之有壓手之感。

　　聽聲音 敲擊銅鏡聽聲音辨別真?zhèn)?。由于新、老銅鏡在制作時，銅、錫、鉛等原料配置比例不同，加之受到地下埋藏和銅的成分流失等因素影響，因此新仿銅鏡和老銅鏡在聲音上有很大區(qū)別，老銅鏡普遍聲音較低沉、圓潤，新銅鏡則聲音亮脆。

　　看紋飾風格要掌握不同時代鏡子的主要特征，要熟悉各時期銅鏡的銅質(zhì)、造型、紋飾、銘文。真品通常紋飾清晰，線條流暢。仿古銅鏡因用失蠟法脫模，所以紋飾模糊，或是按照圖錄、實物模仿因而線條刻板，紋飾僵硬。