書(shū)畫(huà)藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的寶貴財(cái)富，在人們?nèi)粘５奈幕钪邪l(fā)揮著重要的作用。一個(gè)文明和諧社會(huì)的主要標(biāo)志之一就是要具有先進(jìn)文化。中國(guó)書(shū)畫(huà)是具有強(qiáng)烈民族性的先進(jìn)文化藝術(shù)。中國(guó)書(shū)畫(huà)融入百姓生活之中，提高了廣大群眾對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)識(shí)，提高了人民文化道德修養(yǎng)，營(yíng)造了和諧文明的氛圍，可以從思想深處激發(fā)我們愛(ài)國(guó)愛(ài)民的激情，但是好的書(shū)畫(huà)作品歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)，其保存較其他古董來(lái)說(shuō)難度也是最大的，這主要是因?yàn)闀?shū)畫(huà)使用的材質(zhì)相對(duì)脆弱、易損，因此書(shū)畫(huà)收藏主要應(yīng)做好三方面，一是重視裝裱；二是存放得法；三是修復(fù)得當(dāng)。

裝裱是收藏與保存的前提

中國(guó)歷代鑒藏家對(duì)于書(shū)畫(huà)作品的裝裱十分重視，恰當(dāng)、精美的裝裱不僅會(huì)使藏品增色，而且更利于藏品的收藏和養(yǎng)護(hù)。唐代張彥遠(yuǎn)家的書(shū)畫(huà)，在裝裱時(shí)都會(huì)將漿糊中的面筋提取出去，并在漿糊中加入具有防蟲(chóng)作用的香末。南唐李后主內(nèi)府的藏品在裝裱上也極其考究，裝裱用錦有大回鸞、小回鸞、云鶴練、鵲墨錦等花樣，裱好的書(shū)畫(huà)背面還會(huì)書(shū)寫(xiě)記錄監(jiān)督裝裱人的姓名。中國(guó)書(shū)畫(huà)主要是采用絲絹或宣紙作成。其材料質(zhì)地纖薄、特性柔軟，歷時(shí)較久，易于破碎。古代為了利于保存，便于觀賞，多用麻紙布帛等材料在書(shū)畫(huà)背面裱褙?cái)?shù)層作為裝裱，稱(chēng)之為“裱褙”爾后逐漸美化，四邊鑲薄型的綾、絹等絲織品以為外緣裝飾。書(shū)畫(huà)作品經(jīng)過(guò)裝裱，布置于大堂客廳，居室書(shū)齋，水閣回廊，與建筑物的空間和諧統(tǒng)一，組成多種美感實(shí)體，生色增輝。

字畫(huà)存放正確是根本

      勿用塑料袋密封

      有些人認(rèn)為，書(shū)畫(huà)怕受潮，就用數(shù)層塑料袋密密套牢、扎緊，然后鎖在鐵柜里，又可以防火。實(shí)際上，這樣做不僅不會(huì)使書(shū)畫(huà)受到良好的保護(hù)，反而會(huì)毀了好東西。為何？因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作、裝裱使用的皆為有機(jī)物質(zhì)材料，如樹(shù)皮造紙、蠶絲織絹，這些材質(zhì)有其天然特性。用塑料、鐵柜雖會(huì)使書(shū)畫(huà)與外界相對(duì)隔絕，但其材質(zhì)無(wú)法“呼吸”，就會(huì)將開(kāi)卷時(shí)書(shū)畫(huà)受到的熱氣、潮霉、人體油汗、風(fēng)沙等捂在相對(duì)密閉的環(huán)境中，無(wú)法逐漸消散而迅速萌發(fā)、繁殖，導(dǎo)致質(zhì)地發(fā)霉、礦物質(zhì)顏色脫落等情況發(fā)生。

      注意溫度和濕度

      書(shū)畫(huà)對(duì)于溫度、濕度要求極高，一般溫度在14攝氏度－15攝氏度，濕度在50度－55度之間為宜，要避免溫、濕度過(guò)高而引起作品質(zhì)地變脆、發(fā)霉、生蟲(chóng)、顏色與墨跡脫落等問(wèn)題。要定期查看藏品狀況，尤其是盛夏、雨季和冬季供暖期，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題以免延誤為患。故宮書(shū)畫(huà)庫(kù)的做法是每月分批查看作品是否有蟲(chóng)蛀或發(fā)霉，這種做法經(jīng)過(guò)實(shí)踐證明是十分有效的。

      防潮和防蟲(chóng)

      現(xiàn)今收藏書(shū)畫(huà)，一般是南方重在防潮，北方重在防蟲(chóng)。防潮主要是在梅雨季節(jié)用空調(diào)定時(shí)吸潮，在秋季艷陽(yáng)天的陰涼處適時(shí)晾曬。防蟲(chóng)則較為麻煩，在以往清宮舊藏的帝后書(shū)畫(huà)中，為了防蟲(chóng)，就有在畫(huà)軸上附上浸刷過(guò)防蟲(chóng)藥的宣紙的例子。而今博物館主要依靠天然樟腦塊防蟲(chóng)。故宮博物院三級(jí)以上書(shū)畫(huà)10幾萬(wàn)件，以往都是收藏在特制的樟木箱、柜中，因樟木有天然防蟲(chóng)功效。

      書(shū)畫(huà)修復(fù)是最后的保護(hù) 

寫(xiě)字畫(huà)的材料紙本比絹本要容易保存和修復(fù)，收藏舊字畫(huà)宜選擇紙本作品。所謂紙本是指寫(xiě)或畫(huà)在宣紙上。紙的質(zhì)地可分為生紙和熟紙，宣紙多為生紙類(lèi)，熟紙類(lèi)又有箋本、金箋、粉箋、臘箋等。一般以生宣質(zhì)地最好，既容易修復(fù)，而熟紙類(lèi)質(zhì)地易折斷，修復(fù)后也看得出痕跡。選擇絹、綾等材質(zhì)的作品一定要注意品相的完整性，如芯子發(fā)黑或破損嚴(yán)重者，想要修復(fù)如初是十分困難的，除非是極稀少、極難得的作品，一般不宜收藏。

      傳統(tǒng)的修復(fù)手段為：揭、洗、接、全色。

      揭：是指揭盡原裱的復(fù)褙紙和托紙。托紙與畫(huà)心直接粘連，起著保護(hù)畫(huà)心的作用，在整個(gè)修裱工作中，揭是最重要的一環(huán)，稍有不慎，或揭穿畫(huà)芯，或揭傷畫(huà)面，造成無(wú)法彌補(bǔ)的損失。

      洗：如果畫(huà)面發(fā)霉、臟污、水漬斑斑，影響觀賞，要根據(jù)不同情況洗燙干凈，使其恢復(fù)原先的面貌。

      接：字畫(huà)補(bǔ)好破洞后，應(yīng)根據(jù)原來(lái)缺損前的畫(huà)意、字形，接好筆，使其如出一轍，看不出破綻。

      全色：這是修復(fù)字畫(huà)的最后一道關(guān)鍵程序。接補(bǔ)后的筆致，要與畫(huà)面的原先顏色、墨色統(tǒng)一協(xié)調(diào)，底子相合，看不出接補(bǔ)的痕跡。