“一尊易致蒲萄酒，萬(wàn)里難逢鸛鵲樓”是陸游《雜感》詩(shī)的名句，這里提到的尊，是古代一種重要的宴飲酒器和祭祀禮器。

　　1976年12月，江蘇鎮(zhèn)江丹陽(yáng)司徒公社發(fā)現(xiàn)一處西周時(shí)期的青銅器窖藏，共出土青銅器物26件，其中2件棘刺紋尊（圖為其中1件）：一件通高27.8厘米，口徑29.3厘米，一件通高23.2厘米，口徑24.9厘米，皆侈口，扁鼓腹，高圈足有直裙，頸、足飾密集的鋸齒紋、幾何紋，腹飾帶有纖細(xì)而密集的青銅芒刺的棘刺紋，頸腹足間界以圈點(diǎn)紋。這種三段式扁鼓腹棘刺紋尊呈現(xiàn)出濃厚的地方特色，引起業(yè)內(nèi)人士的廣泛關(guān)注。這兩件棘刺紋尊器型在上海松江、安徽屯溪、武進(jìn)淹城等地亦有發(fā)現(xiàn)，其鋸齒紋亦見(jiàn)于浙江紹興306號(hào)戰(zhàn)國(guó)墓，密集的棘刺紋等飾紋特色在廣西恭城地區(qū)的器物上也有發(fā)現(xiàn)，這類器物既結(jié)合了中原商代銅尊的器型特征，又融和了吳越等南方百越地區(qū)的紋飾風(fēng)格，迥異于中原商周青銅器。除此之外，研究者的目光也被器物的棘刺紋飾吸引，這種芒刺樣的紋飾是如何鑄作出來(lái)的呢？經(jīng)多年研究，學(xué)者們普遍認(rèn)為，該類器物花紋的制作方法十分復(fù)雜，大概是以范作紋，由于是徒手刻劃，致使紋飾單元排列并非整齊劃一。在底紋刻就后，再于各個(gè)紋飾單元上以針刺范，做出棘刺的型腔。從鑄型工藝上看，形成棘刺并不復(fù)雜，只是要求掌握好刺范時(shí)范的干濕度，若范太干，無(wú)法刺入，若范太濕，刺入后泥范變形后毀掉棘刺的型腔，但是總的看來(lái)，鑄造棘刺紋青銅技術(shù)難度是相當(dāng)大的，主要在于凝固后如何脫范，從考古發(fā)現(xiàn)得知，吳國(guó)的鑄造匠師成功地解決了這一難題。

　　每一種器物，由于王朝的更替，典禮制度的變化，習(xí)俗的相互影響，乃至生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步，演變成很多種表現(xiàn)形式，尊初作器的共名，銅器銘文中常將“尊彝”二字聯(lián)用，宋代才將尊作為盛酒器的專名?；驹煨褪浅蘅?，長(zhǎng)頸，圓腹或方腹，高圈足，象征古人身份、地位，“以待祭客之禮”。尊在中原地區(qū)盛行于商和西周，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)少見(jiàn)。地處江南的吳國(guó)境內(nèi)情況有所不同，當(dāng)西周晚期后尊類器在中原大地上漸漸退出舞臺(tái)時(shí)，吳地的尊則以新的面貌展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)姿，形制不斷演變。具體表現(xiàn)在器型增大，腹部更加扁鼓、膨出，飾紋更為繁縟，如勾連紋、棘刺紋等，沿用至春秋晚期。

　　光陰荏苒，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去，這兩件青銅棘刺紋尊現(xiàn)藏江蘇鎮(zhèn)江博物館，它們的身影已經(jīng)能描繪出那個(gè)遙遠(yuǎn)的、非常輝煌的青銅時(shí)代，它們以其圖案質(zhì)樸洗練，疏朗暢達(dá)，富于韻律感，有節(jié)奏美，一改中原青銅器渾厚凝重端莊神秘的面貌，而以其輕巧纖秀、生動(dòng)活潑的形態(tài)展現(xiàn)出異于中原風(fēng)格的特色，可謂彌足珍貴。