趙旭峰（建倉），號(hào)藍(lán)石居，出生于陜西白鹿塬，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)新視野書畫院常務(wù)副院長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西安市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西安中國(guó)畫院畫家、西安美術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院特聘教授、中國(guó)國(guó)家畫院林容生導(dǎo)師工作室畫家、西安外國(guó)語大學(xué)客座教授、西安高新書畫院副院長(zhǎng)。

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　　——趙旭峰山水畫作品賞析

　　文|張三友

　　王夫之曾言“情不虛情，情皆可景;景非虛景，景總?cè)??！鼻楦袨樗囆g(shù)的靈魂與核心，在中國(guó)繪畫中情與景密切相溶，意為畫者心音，映射著畫家情感和精神氣質(zhì)，流落于紙之筆墨與物象無不與情交融，流露出畫家特有韻致。

　　且中國(guó)文化特質(zhì)中婉轉(zhuǎn)隱約的情韻與意境更需靜心體味，細(xì)心把玩才有所獲。境唯能從畫面所依托的筆法、墨法、色彩及形式所獲得，而此種種恰傳遞、表達(dá)畫者心之靈境，山水畫家趙旭峰山水畫面中即可見其鮮明情、景合一的藝術(shù)特質(zhì)。

　　趙旭峰山水立足于鮮活的現(xiàn)實(shí)生活，其畫中之景依托現(xiàn)實(shí)生活，豐沛多變的生活體味為畫家提供了源源不斷的藝術(shù)源泉，或春山佳勝、碧水清流、或古村鄉(xiāng)居、園林民宿、舟橋樓宇，不一而足。正如郭熙“君子之所以愛夫山水”的因由：“丘園養(yǎng)素，所常處也；泉石嘯傲，所常樂也；漁樵隱逸，所常適也；猿鶴飛鳴，所常觀也。塵囂韁鎖，此人情所常厭也；煙霞仙圣，此人情所常愿而不得見也。

　　正有此因由，趙旭峰所凝造之畫之語境，多以表現(xiàn)具體物象，真實(shí)生動(dòng)的生活情景被畫家潺緩的轉(zhuǎn)化為一幀幀畫面，典型性的折射了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)。在畫家筆下，所繪一景一物，莫不脈脈含情，而情之意也必借畫面元素所展示。

　　在寫實(shí)中又重畫面宏觀、整體把握，山水畫之“勢(shì)”與“開合”不斷形成暗脈在畫面中起伏，“勢(shì)”將具象山川流水、村社廊榭、流云行旅聯(lián)為一體，統(tǒng)一于一幀畫面。而“開合”使畫面節(jié)奏富于變化，在“開開合合”中畫面跌宕起伏，氣息連綿不斷，在靜態(tài)的畫面與形象不斷組合中將大自然暗含聯(lián)系與運(yùn)動(dòng)表達(dá)無誤，確與“天人合一”之旨暗合。

　　同時(shí)，畫家筆下之景又經(jīng)過取舍，畫中之景亦全非生活之景，已與生活的真實(shí)拉開一定的距離，而距離的產(chǎn)生也更使得畫面更富意境之美，也更富于“云里煙村雨里灘”之中國(guó)詩意的美，猶如一段優(yōu)雅明快小詩，婉轉(zhuǎn)明艷，使得現(xiàn)實(shí)生活總有一股詩性的優(yōu)雅意境。

　　注重畫面翔實(shí)表現(xiàn)同時(shí)，畫家也并未放松對(duì)線的表達(dá)能力的塑造，遒勁老辣的筆墨線條既造型且又達(dá)意，在雙重表達(dá)中游刃有余。畫面中線或蒼勁干澀，厚重質(zhì)樸，或秀雅潤(rùn)澤、空靈纖細(xì)，或滯、澀、溜、滑、或枯、濕、濃、但，不一而足，變化多端而又協(xié)調(diào)一致，傳遞不同情調(diào)的情感。

　　線的豐富多變也體現(xiàn)在墨色的變化，中國(guó)歷來有“五色令人目盲”之論，對(duì)于墨色變化重視的傳統(tǒng)無疑也深深影響著畫家，早期趙旭峰作品大量水墨山水作品中可見與此深厚的功底。近期作品雖多著色，但瑕不掩瑜，墨色的豐富性并未為色所飾，且和色相得益彰，共同營(yíng)造畫面意境。

　　傳統(tǒng)在中國(guó)繪畫等藝術(shù)中尤為重要，也需大力探索和實(shí)踐，趙旭峰早年在傳統(tǒng)古典作品中游弋，多年的美術(shù)學(xué)院專業(yè)訓(xùn)練強(qiáng)化了畫家傳統(tǒng)功力，借此畫家深入中國(guó)繪畫深處，走過人生歷程中非常重要與關(guān)鍵的一步。

　　每位畫家人生閱歷不同，畫風(fēng)多樣，但對(duì)于傳統(tǒng)的潛心研摩不可或缺，趙旭峰持明確目標(biāo)，固執(zhí)的堅(jiān)守也使他的繪藝之途更為長(zhǎng)久。傳統(tǒng)固守不易，但傳統(tǒng)的繪畫范式能終生安身立命。

　　趙旭峰即以山水創(chuàng)作為畢生事業(yè)，幾十年的心路歷程豈能滿足于僅于傳統(tǒng)的繼承，掙扎、擺脫、反抗，但深入傳統(tǒng)難免保守而難于革新，而畫意有新境者又難免流于表象與浮躁。

　　趙旭峰的北京之行給予他極好的啟迪，傳統(tǒng)的功力并未約束住畫家對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的關(guān)注，任何人都不能擺脫時(shí)代的制約，任何人都是首先屬于自己生活的時(shí)代，而非跳出時(shí)代而屬于過往。

　　現(xiàn)今國(guó)泰民安，生活富足，趙旭峰的清醒的認(rèn)識(shí)自己的歸屬，他的山水實(shí)踐引入色彩，探索當(dāng)代喧鬧熱烈生活在山水畫中表現(xiàn)。他的山水已有悖于傳統(tǒng)文人山水畫水墨為上的觀念，其畫面色彩豐富，墨色輕薄，是為調(diào)整畫面關(guān)系。

　　色彩清亮明快，初顯單薄實(shí)則豐富多變，色彩干凈透明，恰似春紅柳綠的明媚春光，更似歡快輕松的當(dāng)代社會(huì)寫照。豐富的色彩，帶來強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，形成畫面中始終洋溢的歡快與明媚的氛圍。

　　趙旭峰為關(guān)注中國(guó)繪畫發(fā)展與變革者所矚目，而他的執(zhí)著與突破也為我輩所期待。

　?。ㄗ髡撸簭埲眩抵袊?guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西安美術(shù)學(xué)院教授）