至永樂三年始，三寶太監(jiān)鄭和先后七次下西洋，向外推銷了精美瓷器，又帶回了制瓷所需的“蘇麻離青”色料。永樂朝瓷器的器形、紋飾、品種都有了很大的進(jìn)步，為以后瓷器的發(fā)展拉開了序幕。

　　方法一：辨胎釉

　　胎質(zhì)潔白釉面細(xì)潤

　　永樂瓷器胎體變薄，胎質(zhì)干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現(xiàn)象已不常見，這主要是對窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較前朝有了進(jìn)步;青花器釉面較厚，釉質(zhì)細(xì)膩平滑，釉色多白中泛青;個別有細(xì)碎無色的自然開片;白釉器釉質(zhì)肥潤細(xì)膩，器物上可見縮釉點(diǎn);紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。

　　方法二：辨紋飾

　　小筆填繪，形成深淡的筆觸

　　永樂時(shí)期紋飾裝飾布局大多比較疏朗，瓷器裝飾線條一般比較纖細(xì)流暢;常見繪鋸齒狀葉紋，有別于宣德時(shí)期;蓮瓣紋繪畫大多勾線填色，回紋一改洪武時(shí)期兩個一組的畫法，大多連續(xù)不斷;青花弦紋線，線條不十分均勻，給人一種古拙之感;龍紋很雄壯，龍頭有豎發(fā)的處理，龍頸、龍身較元代雄壯，但少了幾分矯健;龍爪依然很有力度，除五爪外，也有三爪、四爪;青花瓷器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點(diǎn)畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（即不用大筆渲染），形成深淡的筆觸。

　　方法三：辨款識

　　永樂時(shí)期瓷器僅見“永樂年制”四字篆書款

　　于官窯瓷器上書寫帝王年號款當(dāng)始于本朝，在器物上模印、錐拱或以青花書寫“永樂年制”四字篆書款，如壓手杯內(nèi)底心書青花“永樂年制”四字篆書款。陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾將永樂篆書年款的特征編成口訣“永樂年款卻領(lǐng)先，印刻暗款凸凹全。壓杯青篆在內(nèi)心，不是確知不胡言?！钡罉烦善鹘^大多數(shù)不落款。