清代是中國油畫發(fā)展的初始階段。在歐洲傳教士將油畫傳入中國后，在中國本地形成了以清代宮廷油畫和廣州外銷畫為主的兩大油畫類別。

 

　　 油畫在中國的出現(xiàn)最早始自明代，從公元十六世紀(jì)起，歐洲不斷派遣人員到中國傳教，為了這一目的，歐洲的傳教士們攜帶了一些宗教宣傳物，包括天主像、圣母像等油畫畫像。他們在傳教的過程中，有意無意地把西方的油畫傳入了中國，對西方油畫在中國的傳播具有建功立業(yè)的意義。其中，意大利的羅明堅(jiān)將西方油畫帶入了中國內(nèi)地，同樣來自意大利的利瑪竇在傳播西方科學(xué)技術(shù)的同時(shí)，巧妙地將西方天主教油畫及其銅版畫復(fù)制品分送給中國皇帝和上層官員，起到了西方油畫轉(zhuǎn)承的影響效應(yīng)。喬瓦尼在澳門進(jìn)行了油畫創(chuàng)作活動，并培養(yǎng)了自己的油畫弟子，他的弟子們深入中國內(nèi)地進(jìn)行的藝術(shù)活動對明代油畫的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的歷史影響。這批傳教士在中國南方的通商口岸建立了最早的油畫傳播機(jī)構(gòu)，造就了中國最早的油畫家，贏得了中國皇室和民間對西畫的藝術(shù)贊助和傳播。這一時(shí)期成為了西方油畫傳入中國的初期階段，此時(shí)的油畫創(chuàng)作帶有濃厚的宗教色彩。

　　 至清代，中國油畫的發(fā)展呈現(xiàn)南北方雙峙的態(tài)勢。在北方，清代宮廷成為北方油畫的重鎮(zhèn)。在康熙、雍正、乾隆三朝皇帝在位期間，擅長繪畫的歐洲傳教士進(jìn)入宮廷供職，將歐洲的油畫技藝帶入宮廷，由歐籍官員或中國內(nèi)廷畫師進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)供奉內(nèi)廷的傳教士有馬國賢、郎世寧、王致誠、潘廷章等，他們除自己進(jìn)行油畫創(chuàng)作外，也影響了一批中國宮廷畫師的油畫創(chuàng)作。從目前存留的實(shí)物和文字資料中顯示，清代宮廷創(chuàng)作的油畫題材一般以帝后、官員等的肖像和宮殿的室內(nèi)裝飾作品為主，極少有用來創(chuàng)作主題性的繪畫作品。由于當(dāng)時(shí)的保存條件較差，宮廷中沒有專門的油畫修復(fù)人員，皇室對這些作品的收藏也并不十分重視，因而，清宮油畫作品的存世量十分有限。

　　 在南方，從清朝乾隆年代起，廣州成為中國唯一對外開放的港口，也是西方人進(jìn)入中國的必經(jīng)之路。在這一地區(qū)，歐洲傳教士的繪畫技藝和油畫作品通過傳教和貿(mào)易兩種方式在中國民間廣泛傳播開來，中國當(dāng)?shù)氐拿耖g畫師開始仿效這些歐洲畫家，最早從事了西畫的創(chuàng)作和銷售，其繪畫主題幾乎涵蓋了當(dāng)時(shí)中國社會生活和自然風(fēng)物的方方面面，涉及民間風(fēng)俗、風(fēng)景、人物肖像等，畫種主要有油畫、紙本水彩畫、通草紙水彩畫、反繪玻璃畫等。他們的作品極富特色，受到了當(dāng)時(shí)國外來華人士的歡迎。于是這些作品也通過來華作貿(mào)易的歐洲人，向外傳播出去。因此，與宮廷西洋畫相比，清代廣州外銷畫是根據(jù)民間的商業(yè)要求而發(fā)展，向外傳播到香港、上海以及國外等地，其影響遠(yuǎn)比宮廷西洋畫要深遠(yuǎn)。

　　清代油畫市場分析

　　由于清代宮廷油畫和廣州外銷油畫的創(chuàng)作地點(diǎn)和繪畫功能不同，其流傳也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。這些油畫作品在流傳的幾百年間，保存情況多不完好，有的甚至經(jīng)過劫難，流散海外，現(xiàn)存作品已是十分罕見了。

　　清代宮廷油畫由于其繪畫的功能性和政治的需要，在當(dāng)時(shí)主要存于宮廷畫院之內(nèi)，在國內(nèi)的流傳較為有序。但由于清代皇室對這些作品的收藏并不十分重視，甚至被評論為“雖工亦匠，不入畫品”，加之保存條件較差，宮廷中也沒有專門的油畫修復(fù)人員。因而，清代宮廷油畫在其畫完后的數(shù)百年間，保存情況并不良好，現(xiàn)存至今的已是鳳毛麟角十分罕見了。目前可見的清代宮廷油畫大都收藏在博物館中，如北京故宮博物院收藏的傳為中國最早油畫作品的《桐蔭仕女圖》、傳教士所作《孝賢皇后像》、《乾隆皇帝射箭圖》等等。而清代廣州的外銷油畫，在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)通過大量的中西貿(mào)易流傳到了西方國家。而其在西方國家一出現(xiàn)，立即艷驚當(dāng)世，風(fēng)靡一時(shí)，受到歐洲公私收藏家的競相收藏，如英國的維多利亞和阿爾伯特博物館就收藏了清代的廣州外銷畫幾十余幅。而在國內(nèi)，這些油畫卻鮮為人知，無論從藝術(shù)價(jià)值還是市場價(jià)值來說都遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有得到重視，多為民間所收藏，保存狀況也多不完好。但相對于清代宮廷油畫而言，如今在市場中可見的作品數(shù)量也相對較多。

 

　　 清代油畫在其流傳的過程中，除了藏于宮廷之外，民間藏有的宮廷繪畫十分少見，而在市場中流通的清代宮廷油畫則幾近絕跡。而外銷油畫主要是應(yīng)來華洋人的需要而繪制，因此成為了對外貿(mào)易的商品之一，19世紀(jì)30至60年代是廣州外銷畫的鼎盛時(shí)期，在這一時(shí)期，外銷油畫通過廣州及通商口岸的畫店銷售到香港以及國外等地。與此同時(shí)，由于外銷油畫帶有中國畫的繪畫特點(diǎn)，在國內(nèi)市場中也很受歡迎。因而，在國內(nèi)和國外市場中流通的清代油畫大都是外銷油畫作品，以及為數(shù)極少的清代宮廷油畫。

　　 20世紀(jì)90年代，從拍賣在中國藝術(shù)市場出現(xiàn)以來，清代油畫并沒有受到市場和收藏家的重視。早在1996年，一幅清代《水滸人物玻璃油畫》就在北京翰海秋季拍賣中亮相，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)為17.6萬元，這在藝術(shù)市場剛剛開啟的當(dāng)時(shí)也算價(jià)格頗高。但在此后的幾年中，清代油畫的成交狀況也并不理想，不但在拍賣市場中連續(xù)幾年少有此類作品的出現(xiàn)，而且上拍的作品成交價(jià)也僅僅停留在幾萬元的價(jià)格范圍之內(nèi)。2003年是中國藝術(shù)品市場的春天，但清代油畫市場卻沒有隨之高起。廣州嘉德夏季拍賣會推出的《官員像》是迄今為止國內(nèi)發(fā)現(xiàn)的保存最好、藝術(shù)價(jià)值最高的清代油畫作品，拍賣行對這件作品的期望值頗高，當(dāng)時(shí)的估價(jià)為150-200萬元，但這件博物館級的作品卻遭遇流標(biāo)。

　　 直到2005年，隨著中國油畫在藝術(shù)市場中的整體高起，收藏界才對清代油畫有所關(guān)注，其作品價(jià)格得到了整體提升，作品的成交量也呈現(xiàn)了增長趨勢。紐約蘇富比(微博)成交的一件清代《歐式服裝婦女肖像（PORTRAIT OF A MAIDEN IN EUROPEAN DRESS）》的價(jià)格有了質(zhì)的突破，這件估價(jià)僅為100-150美元的作品，最終卻以40.8萬美元的高價(jià)成交，約合人民幣337萬元，這是清代油畫首次在國際市場上得到相當(dāng)?shù)目隙?。隨之，國內(nèi)的中誠信拍賣行推出了兩件清宮油畫《文官像》和《武官像》均以44萬元的價(jià)格成交。在2006年的春季拍賣中，北京翰海推出的清代《廣州商館早期風(fēng)貌》成交價(jià)為14.3萬元，上海嘉泰“西洋美術(shù)--中國早期油畫”專場推出的通草水彩畫《產(chǎn)茶圖》成交價(jià)為1.76萬元。整體來看，市場中價(jià)格較高的清代油畫主要以宮廷油畫為主，而外銷油畫的價(jià)格較低，多處于幾萬元至十幾萬元的價(jià)格區(qū)間。

　　 近幾年，雖然清代油畫價(jià)格隨著市場的升溫而有所抬升，但在藝術(shù)市場中并沒有形成一個單獨(dú)的市場門類，其成交價(jià)格也沒有隨著藝術(shù)市場的火熱而高企。在當(dāng)代油畫作品火熱的藝術(shù)市場中，作為中國油畫“始祖”的清代油畫市場并沒有隨之火爆，流拍的作品沒有因此而減少，成交的作品價(jià)格也沒有得到大幅的升漲。究其原因，學(xué)術(shù)界研究清代油畫的資料少之又少，其宣傳和研究的程度都不夠，因此收藏界對這部分作品的認(rèn)識度普遍不高，關(guān)注度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如當(dāng)代油畫。
 
　　 藝術(shù)價(jià)值和市場發(fā)展趨勢

　　 清代油畫在當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)期，有著自己特殊的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。只有在了解清代油畫藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值的基礎(chǔ)上，才能對其市場價(jià)值作出客觀的分析和評價(jià)。

　　 就清代油畫的藝術(shù)水平而言，放在當(dāng)時(shí)歐洲繪畫總體水平的背景來看，以郎世寧為代表的清代傳教士并不能代表當(dāng)時(shí)歐洲繪畫的最高水平，而其他傳教士畫家和其中國弟子的繪畫技藝就更加等而下之了，所以當(dāng)時(shí)無論是宮廷油畫還是廣州外銷油畫，其藝術(shù)水平都是有一定限度的。就用途而言，清代宮廷內(nèi)的油畫大都用作人物肖像和裝飾宮殿，極少用以主題性繪畫創(chuàng)作，即便是油畫肖像也是作為繪制大幅的帝后朝服像收集素材用的，而不是作為繪畫創(chuàng)作來對待的。廣州外銷畫的民間畫師們，更是將油畫作為對外貿(mào)易和交易的對象，具有較為濃重的商業(yè)性。但值得注意的是，油畫在清代的創(chuàng)作融合了西方油畫和中國本土繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)，形成了一種獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，具有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

　　 在歷史價(jià)值方面，無論是記錄帝后生活的宮廷油畫還是反映自然和豐富社會生活的外銷油畫，都反映出了當(dāng)時(shí)清代的歷史狀況，具有一定的歷史參考價(jià)值。另一方面，清代油畫無疑是中國油畫的萌芽時(shí)期，是當(dāng)代中國美術(shù)的基礎(chǔ)，具有劃時(shí)代的歷史價(jià)值。

　　 融中國傳統(tǒng)技法和西方油畫風(fēng)格為一體的清代油畫作品，是能代表我國繪畫風(fēng)格發(fā)展和轉(zhuǎn)變的劃時(shí)代作品，具有相當(dāng)高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，加上其存世量十分稀少，反映在市場中的價(jià)格也應(yīng)當(dāng)較為高企，但從清代油畫在國內(nèi)的市場狀況來看，其成交價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒達(dá)到其應(yīng)有的市場價(jià)格，而在西方這類劃時(shí)代的藝術(shù)作品如印象派的作品等都在市場中很受追捧，價(jià)格頗高。擁有高度藝術(shù)價(jià)值的清代西畫，其市場價(jià)值在未來的發(fā)展中應(yīng)當(dāng)受到相當(dāng)?shù)目隙ā?a target="_blank">
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