受魯迅啟示的司徒兄弟
由中國美術(shù)館和中華藝術(shù)宮聯(lián)合主辦的中國美術(shù)館典藏活化暨捐贈巡展系列:“赤子之心——司徒喬、司徒杰藝術(shù)展”昨天在上海中華藝術(shù)宮對外正式展出。這是繼2016年3月在北京中國美術(shù)館首展后至中華藝術(shù)宮的巡展,呈現(xiàn)司徒喬(1902—1958)、司徒杰(1920—2005)兩位先生人生追求與藝術(shù)成就。中國美術(shù)館館長吳為山和中華藝術(shù)宮執(zhí)行館長李磊均在發(fā)言中表示,要感謝畫家(或家屬)慷慨無私的捐贈這些作品文化傳遞一個民族的精神,更傳遞一個民族的溫情,而美術(shù)館要讓館藏藝術(shù)精品為人民所享。

展覽現(xiàn)場
2015年底,司徒喬和司徒杰家屬分別向中國美術(shù)館捐贈的司徒喬作品60件,以及司徒杰作品81件。依托家屬捐贈和中國美術(shù)館館藏,中華藝術(shù)宮的巡展精選了80件司徒喬的繪畫作品和30余件司徒杰雕塑作品,分“司徒喬繪畫藝術(shù)展”和“司徒杰雕塑藝術(shù)展”兩部分,顯現(xiàn)出兄弟間相同的生命、血緣和共同的文化理想下不同的形式風格互生。
司徒喬:受魯迅指引,以明亮之心關(guān)注社會苦難
司徒喬先生是中國20世紀杰出的現(xiàn)實主義藝術(shù)家,他在繪畫探索初期即受到魯迅先生的喜愛和指引,以畢生的勤奮,用畫筆投身于中國新民主主義革命事業(yè)浪潮中,他的作品反映人民生活和社會苦難,具有深切的人道主義精神。

展覽現(xiàn)場陳列的司徒喬圖片資料
1928年的《語絲》上刊登了魯迅先生的《看司徒喬君的畫》一文,文中提到:
“我知道司徒喬君的姓名還是在四五年前,那時是在北京,知道他不管功課,不尋導(dǎo)師,以他自己的力,終日在畫古廟,土山,破屋,窮人,乞丐……。在北京的展覽會里,我已經(jīng)見過作者表示了中國人的這樣的對于天然的倔強的魂靈?!? 我卻愛看(他畫的)黃埃,因為由此可見這抱著明麗之心的作者,怎樣為人和自然的苦斗的古戰(zhàn)場所驚,而自己也參見了戰(zhàn)斗?!?/p>
魯迅文中提到的“北京的展覽會”是1926年24歲的司徒喬在北京中央公園水榭舉辦第一次個展,魯迅以高于售價買下了其中的《五個警察一個○》、《饅頭店門前》兩幅作品。

司徒喬 《上海魯迅故居》1956 年 36×26.5cm 紙本粉彩 中國美術(shù)館藏
司徒喬的作品中表現(xiàn)出來的激越的情感、正義的信念、浪漫的氣質(zhì)或來自于魯迅先生的指引。在魯迅生命中的最后一年,他和司徒喬在上海有多次的交流。其中,最為重要的是1936年2月,魯迅給司徒喬去信,約他一起到青年會看蘇聯(lián)木刻展覽,并和司徒喬夫婦一起共進午餐。席間,司徒喬請求魯迅先生擠出時間,讓他去寓所給先生畫張油畫像,魯迅二話不說便爽快答應(yīng)。但不幸的是,此次聚會后不久,魯迅先生就病倒了,司徒喬給他畫像的事情只得往后推遲。
1936年10月,魯迅逝世,司徒喬懷著悲痛的心情為魯迅畫遺容,而追悼會被愛國青年高高舉起巨幅遺像就出自司徒喬之手。此后的歲月里,他還畫下了不少魯迅的肖像和魯迅小說插圖。
二十多年后,司徒喬寫道“這篇文章(魯迅先生的《看司徒喬君的畫》)給我的啟示極大。我在當時,由于看不見人民的力量,勝利的觀念是薄弱的,先生卻一語點醒。文章中還有許多婉轉(zhuǎn)誘導(dǎo)的深意,使我終身不忘?!?/p>

司徒喬 《魯迅與閏土》 1954年 33×21.5cm 中國美術(shù)館藏
除與魯迅先生的交往外,《放下你的鞭子》也是司徒喬里程碑意義的作品,那是1940年,中國抗日戰(zhàn)爭的第四個年頭,祖國的演劇團歷盡艱險,給新加坡華僑帶來了《放下你的鞭子》這一出動人的街頭劇,在愛國僑胞中激起了強烈的共鳴。當時僑居新加坡的司徒喬一面觀看,一面畫下了許多速寫,并完成了此幅油畫。畫家選取了劇中人物情感沖突最激烈的時刻,充分表現(xiàn)了人物內(nèi)心的痛苦和奮起抗爭的決心。用鞭子鞭打了香姐的老父親,懊悔的上前來安慰她,而香姐手握拳頭、目光堅定,表達出并不怪父親,而是日本侵略者造成現(xiàn)下的境遇,并表達加入抗戰(zhàn)的決心,以喚起觀眾的共鳴。

司徒喬 《放下你的鞭子》 1940年 124×177cm 布面油彩 中國美術(shù)館藏
據(jù)司徒喬之女司徒雙介紹,司徒喬家屬在上世紀60年代初將《放下你的鞭子》捐給中國美術(shù)館,半個多世紀后每次展開看著顏料往下掉都不免心疼,修復(fù)工作不得不提上日程,中國美術(shù)館下決心修復(fù),所以此次“典藏活化”展出的《放下你的鞭子》是修復(fù)后的呈現(xiàn)。此外,她也贊賞了中國美術(shù)館對待捐贈的態(tài)度,并表示,“藝術(shù)家最大的幸福是希望作品能和公眾見面,這項工作家屬做不了,只有美術(shù)館能做?!?/p>

司徒喬 《雨后》 25.2×34.2cm 1928年 水彩 中國美術(shù)館藏
此次展出的80件司徒喬作品,以回眸經(jīng)典、明麗之象、勘災(zāi)五省三個部分呈現(xiàn)司徒喬筆下20世紀上半葉苦難的中國社會現(xiàn)實和以救亡圖存為己任的時代訴求下藝術(shù)家的擔當和作為。其中 “勘災(zāi)五省” 是司徒喬接受南京國民黨政府“行政院善后救濟總署”行總署長蔣廷黻的一紙聘書,于1946年奔赴粵、桂、湘、鄂、豫五省,進行災(zāi)區(qū)寫生作畫的回顧。司徒喬的災(zāi)情畫作是他懷揣著悲痛和激憤,用飽含正義力量的激情畫筆創(chuàng)作而成的,同時畫家的同情之心溢于畫面,它們呈現(xiàn)了洶涌的黃河水、無名的尸骨、人民困苦的境遇、剩水殘山……幅幅交織著勞苦大眾的血和淚。

司徒喬《會館中的難民》 1946年 53x64.4cm 紙本竹筆水墨 中國美術(shù)館藏

司徒喬 《攔車圖》 1946年 54x116cm 軸 中國美術(shù)館藏
司徒雙回憶父親的創(chuàng)作過程說,司徒喬是用生命在畫畫,即使是肺病三期,依舊以激情的創(chuàng)作呈現(xiàn)新的建設(shè)圖景,1957年10月在北京繪成《秋園紅柿圖》僅三個月便病倒,于1958年春節(jié)前逝世。
司徒杰,以民族為本,結(jié)合中西
受到哥哥司徒喬的影響,出生于1920年的司徒杰17歲考入北平藝專雕塑系,跟隨著名雕塑家王臨乙先生學習中國傳統(tǒng)民間雕塑。1939年,他遠赴新加坡留學,在郁達夫的介紹下跟隨德國雕塑家杜迪希學習,系統(tǒng)地接受了西洋雕塑的訓(xùn)練。1949年,他任教于國立北平藝專,1952年起在中央美術(shù)學院雕塑系任教。

展覽現(xiàn)場陳列的司徒杰圖片資料
其中,司徒杰于1956年創(chuàng)作的雕塑作品《諾爾曼·白求恩像》,在20世紀紀念碑式雕塑中具有重要地位,并分別建在加拿大蒙特利爾白求恩廣場、河北石家莊白求恩醫(yī)院廣場和白求恩墓地。

司徒杰 《白求恩像》80×29×18cm 銅 1956年 中國美術(shù)館藏

展覽現(xiàn)場多件白求恩像
據(jù)悉,在創(chuàng)作《白求恩像》前,司徒杰閱讀了許多有關(guān)白求恩的回憶錄文章和材料,訪問了白求恩當年的通訊員、翻譯和接受過白求恩治療的作家周而復(fù),還到白求恩犧牲的地點河北唐縣以及陸軍醫(yī)院去體驗生活。用他自己的話說,“我一閉眼,一個活生生的白求恩就浮現(xiàn)在我面前。”為了把白求恩無私的國際主義精神充分表現(xiàn)出來,司徒杰塑了六七十個白求恩草塑,有頭像、半身像、全身像,有和老鄉(xiāng)或戰(zhàn)士在一起的、也有在手術(shù)臺前的,經(jīng)過選擇比較,最終選定了立像。

司徒杰 《在戰(zhàn)地(白求恩)》 44×37×30cm 銅 1974年 中國美術(shù)館藏
后來,司徒杰在《白求恩像》基礎(chǔ)上,又于1974年創(chuàng)作了《白求恩在太行山上》。1979年,在中國紀念白求恩逝世40周年時,以司徒杰創(chuàng)作的《白求恩像》為底版,中國郵政總局發(fā)行《白求恩》郵票。

司徒杰《白求恩浮雕》21×30×3.5cm 銅 1982年 中國美術(shù)館藏
《白求恩像》的系列雕塑在此次展覽的“碑立史魂”部分展現(xiàn),此外“塑以傳意”“像自心生”部分分別呈現(xiàn)司徒杰向民間學習的雕塑創(chuàng)作道路(代表作品有《蓉蓉》、《心聲(張志新)》等),以及司徒杰在人像塑造方面所作出的成就。從而戰(zhàn)術(shù)出其“結(jié)合中西,以民族為本”的雕塑理念。

司徒杰《蓉蓉》25×19×12 雕塑 銅 1956年 中國美術(shù)館藏

司徒杰夫婦80年底赴世界各地藝術(shù)環(huán)游時的背包
而創(chuàng)作于2004年的《沉思》是司徒杰未完成的一件作品,作品借中國傳統(tǒng)雕塑馬的頭部,隱喻一個人低頭沉思的狀態(tài)。因為創(chuàng)作于他逝世前三個月,上面還留有他的刀痕、手印。這些痕跡似乎依舊于當下發(fā)生著對話。

司徒杰 《沉思》33×34×16cm 雕塑 銅 2004年 中國美術(shù)館藏
在“赤子之心——司徒喬、司徒杰藝術(shù)展”后,中國美術(shù)館又一“典藏活化”系列“回望云峰——趙望云藝術(shù)展”將于11月在中華藝術(shù)宮開展。中國美術(shù)館館長吳為山和中華藝術(shù)宮執(zhí)行館長李磊均在發(fā)言中表示,要感謝畫家(或家屬)慷慨無私的捐贈這些作品文化傳遞一個民族的精神,更傳遞一個民族的溫情,而美術(shù)館也要讓國家美術(shù)館藏藝術(shù)精品真正做到為人民所享。兩館的合作也為公眾提供了更多藝術(shù)盛宴。
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