松江《邦彥畫像》中的陳子龍

　　《歷代畫史匯傳》記：“（徐璋）摹云間往哲像，始于大學士全公思誠，終于陳黃門子龍，共一百十人，凡勝國二百七十年中，忠孝、廉節(jié)、文章、理學，悉登于冊”，冊頁最后所畫的均為晚明的抗清人物，如陳子龍、夏允彝父子等，他們都是抗清時戰(zhàn)死或自殺的節(jié)烈之士。在文網(wǎng)極嚴的時候，徐璋畫了這些人物的畫像，那是要有些勇氣和膽量的。

　　畫家徐璋是清朝乾隆時期的一位肖像畫能手。而徐璋的老師沈韶，則是晚明著名肖像畫家曾鯨的高足，故而徐璋是曾鯨的再傳弟子，應當屬于“波臣派”的一個重要成員。

　　徐璋，字瑤圃，婁縣（今上海松江）人，曾“游都門，名甚重”、“寫真不獨神肖，而筆墨烘染之痕俱化，補圖亦色色可觀，不愧沈韶高弟”。徐璋在家鄉(xiāng)學畫時，十分刻苦努力，“遍覓縉紳家先代畫像，酷意臨摹，遂成傳神名手”。徐璋對于肖像畫的技法還有所創(chuàng)新，“寫真用生紙自璋起”，生紙著墨很容易湮化，拿來畫肖像，難度很大，非常不好掌握，且不易修改，如無高超的技藝，是不敢一試的。徐璋在成名后曾被推薦到京師宮廷作畫，張庚《國朝畫徵錄》一書中說“康熙中祗候內(nèi)廷”，而廖景文《書畫紀略》一書中說“乾隆初薦入畫院，期年假歸”，二者在時間上有較大的出入。

　　筆者曾經(jīng)查閱到北京“中國第一歷史檔案館”所藏的清內(nèi)務府造辦處的“各作成做活計清檔”的資料若干，其中有數(shù)條關于畫家徐璋進宮供職的內(nèi)容，列如后：乾隆十四年“五月二十六日，司庫白世秀達子將奴才圖拉跪進畫喜容徐璋，系松江府婁縣所屬之民，年五十六歲?？槍懻燮患诌M，交太監(jiān)胡世杰轉奏。奉旨：著伊畫一張，欽此?！薄坝诒驹露呷账編彀资佬氵_子來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：要徐璋試手畫呈覽，欽此。”“于本日，隨將徐璋未畫完水墨山水小絹畫一張，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：徐璋著交‘春雨舒和’行走，欽此?！鼻∈哪辍捌咴鲁跛娜眨編彀资佬銇碚f，太監(jiān)胡世杰傳旨：著新來畫畫人徐璋回去罷！欽此。”

　　根據(jù)以上檔案的記載，可以知道，畫家徐璋是由當時任蘇州織造府織造的圖拉推薦進京的，確切的時間是在乾隆十四年（1749年）的五月。據(jù)此，張庚在《國朝畫徵錄》中所記徐璋于“康熙中祗候內(nèi)廷”的說法則是不對的。檔案中所記畫家徐璋是作為“畫喜容”（即為皇帝畫健在時的肖像）的人才被推薦入宮的，而徐璋“試手”所畫的卻是“水墨山水小絹畫一張”，非其特長，不知何故？

　　內(nèi)務府造辦處的檔案中寫明乾隆十四年徐璋“年五十六歲”，以此推之，他應當生于清康熙三十三年（1694年），這是過去畫史和其他資料中從未提到的。至于徐璋的卒年仍然不詳，尚需再考。

　　徐璋以畫肖像謀生，其作品應當為數(shù)不少，但是目前從各個博物館的收藏來看，存世畫幅并不很多，這是一個比較矛盾的現(xiàn)象。目前南京博物院收藏有徐璋畫的一件扇面，名為《張紹祖像》，畫幅右上角署款“丁未九秋，振老長兄囑畫，徐璋”，畫中的人物張紹祖字筱田，號振園，與徐璋是同鄉(xiāng)，此丁未應當是雍正五年（1727年），徐璋時年三十四歲，尚在家鄉(xiāng)，還未北上京師，這件《張紹祖像》屬于徐璋早年的作品。徐璋在北上赴京師之前的畫作還有現(xiàn)藏山東省博物館的《高鳳翰披褐圖》卷，此圖作于乾隆十二年（1747年）。高鳳翰（1683-1749年）字西園，號南村、南阜山人等，乾隆二年（1737年）右臂病廢，又號丁巳殘人，膠州（今山東膠縣）人。擅長繪畫書法，在揚州時與“八怪”中的許多畫家友善，晚年回到家鄉(xiāng)。此圖作于高鳳翰去世前兩年，應是畫家徐璋北上京師途經(jīng)山東時為高氏所畫的。

　　《李鍇獨樹圖》卷，是畫家徐璋所畫的一幅人物肖像畫，此圖為紙本設色，縱33.7厘米、橫56.5厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。畫幅中的人物身穿袍服，獨坐于大樹下，白須禿發(fā)，精神奕奕，李鍇在其身后的樹干上自題“獨樹圖”三字，下署“豸青山人李鍇自題，時年六十有五”;在畫幅的左下角畫家書款：“乾隆十五年春正月廿又一日，松江徐璋畫”，下鈐白連珠文印“瑤甫”一方。乾隆十五年為公元1750年。徐璋為李鍇畫像時的乾隆十五年應是五十七歲，正是其精力旺盛，技藝成熟之際。這件《李鍇獨樹圖》卷是徐璋的肖像畫代表作之一。徐璋為李鍇畫像時，李鍇為六十五歲，已屬晚年。從畫上也可以看出他滿臉皺紋的年老之相。

　　徐璋畫中的這個人物李鍇，在清朝中期也算得上是個知名人士了。李鍇生于清康熙二十五年（1686年），卒于乾隆二十年（1755年），終年七十歲。李鍇為漢軍正黃旗人，字鐵君，號眉山、梅山，又號豸青山人，焦明子、后髯生。他的父親李輝祖，康熙時由佐領累官至湖廣總督、刑部侍郎，官職不低。但是如果再提起他的岳父來，就可以知道李鍇有著不同一般的背景。李鍇的岳父是康熙朝赫赫有名的權臣索額圖，索額圖的父親則是清初的開國功臣索尼，故在當時這是個煊赫一時的家族。不過為時不久，這個家族就敗落了。索尼本人一生雖然有起有伏，還算善終;而到了第二代索額圖時，起初還位居高官，頗受重用，可是后來因為索額圖居官貪黷，于康熙四十二年（1703年）被捕，最終死于獄中。所以到徐璋為李鍇六十五歲畫像時，索家在政治上已然失勢多時了。

　　索額圖死于獄中時，李鍇年已十八歲，當時在這個年紀，想必已然與索額圖的女兒成婚，故索家當初的榮華富貴，以及后來的轉而衰敗，他應當曾親身經(jīng)歷、親眼看到。李鍇自己是個讀書人，由筆帖式，舉博學鴻詞，復舉經(jīng)學。經(jīng)過岳父家庭的變故之后，李鍇晚年與妻子隱居于京東的盤山（今河北薊縣境內(nèi)），買田豸峰下，筑斗室曰“睫巢”，專注于學問，通四聲，辨小篆，勤讀書，工詩文，書學王羲之，草書尤精，生性倜儻。與浙江余姚的陳梓并稱為“南陳北李”。著有《睫巢集》、《江南社詩》、《雅菊譜》、《含中集》、《南史稿》等。

　　著名書畫家鄭板橋與李鍇亦曾相識，曾有詩贈李鍇：“落魄王孫號豸青，文章無命命無靈;西風吹冷平津閣，何處重尋孔雀屏？”詩前特地加了個小注：李鍇“字梅山，又號豸青山人，索相子婿也，極博工詩，遼東世胄”。也提到了他是“落魄王孫”、“索相子婿”。鄭板橋與李鍇相識交往，應是他在京師的期間，約在雍正三年（1725年）以后、乾隆十一年（1746年）之前這段時間里，也即徐璋為李鍇畫像之前。

　　徐璋畫于乾隆十五年（1750年）的還有《潘是稷卷綸圖》卷，此圖作于該年“夏四月”，現(xiàn)藏北京故宮博物院。潘是稷字南田，號墨癡，又號劍門山人，常熟（今屬江蘇）人，擅長畫花卉，乾隆十一年（公元一七四六年）由張若靄推薦奉敕作畫。根據(jù)徐璋的經(jīng)歷和活動，這一年潘是稷應仍在京師。

　　此外，北京故宮博物院還收藏有徐璋的另一件肖像畫《石星源像》卷，圖為紙本，設色畫，縱42厘米、橫58.5厘米。圖中的石星源，名海，“滿洲鑲白旗人，擅山水、花卉，筆致清秀，長于臨摹。與僧介庵最契，每作圖必請其代為落款。年七十余猶能作工致工細筆墨”。徐璋將石星源畫成獨坐于大槐樹下，身穿便服，足登朱履，身后放置一琴囊，背景中有樹木坡岸云水。人物的面部畫得非常細致，鼻翼和面頰兩側多有渲染，使之富有立體效果，衣服則簡單線條勾勒。

　　此畫卷后有沉德潛、李鍇、李世倬、釋介庵、史深義五家題記。題記大小不一，分隔裝裱，看來不一定是同時題寫的。仲介庵所題書于“乙亥夏四月”，此乙亥應為乾隆二十年（1755年），此年是“為石星源老友六旬大壽”，那么石海的生年也可據(jù)此推知，即生于康熙三十四年（1695年），比畫家徐璋還小一歲。一般來說，古人請畫家為其畫像，就是為祝壽用，也即此圖應作于乾隆二十年。該年徐璋為六十一歲。從石海生活的地方亦應是在京師來看，那就是至遲到這年的春夏之交，畫家徐璋仍然還在京師，并沒有回到南方家鄉(xiāng)。

　　文獻資料中未見李鍇和石星源二人的足跡到過南方，徐璋為他們畫像只可能是在北京。那么，從徐璋為李鍇和石星源畫肖像的事情中，我們可以知道徐璋當時并沒有馬上就回到南方去，而是在京畿一帶逗留了相當長一段時間，起碼他于乾隆二十年（1755年）時仍然還在北京。這兩件作品還可以說明畫家徐璋，在京師宮廷之外，也曾從事過很多的藝術活動。

　　從內(nèi)務府造辦處檔案的記載來看，畫家徐璋在宮中僅僅只有一個多月的時間，所以很難說這位畫家曾經(jīng)供奉過內(nèi)廷。至于是什么原因，導致乾隆皇帝叫“徐璋回去罷”，目前還并不清楚。現(xiàn)在南京博物院收藏有徐璋的一套冊頁，名《松江邦彥圖》，目前尚存九十九幀。據(jù)彭蘊璨《歷代畫史匯傳》所記：“摹云間往哲像，始于大學士全公思誠，終于陳黃門子龍，共一百十人，凡勝國二百七十年中，忠孝、廉節(jié)、文章、理學，悉登于冊”，就是指的這套冊頁。有關這件作品曾見張啟亞有專文研究，敘述甚為詳盡。這套冊頁最后所畫的均為晚明的抗清人物，如陳子龍、夏允彝父子、喬一琦、沉猶龍、吳嘉允等，他們都是抗清時戰(zhàn)死或自殺的節(jié)烈之士。在文網(wǎng)極嚴的時候，徐璋畫了這些人物的畫像，那是要有些勇氣和膽量的。而且這樣的事情，乾隆皇帝未必就不知道，沒有追究徐璋就已經(jīng)算是寬宏大量了，難道還會將他召進宮廷中加以重用嗎？