元代文人登上畫壇后，繪畫逐漸成為個人“寄興游心”的筆墨游戲，水墨自然成了第一選擇，但畫面上仍時有色彩出現(xiàn)。此時，色彩已不是青綠重彩，更多的是淡彩，即“淺絳”?！霸募摇倍加幸恍皽\絳”設(shè)色的畫傳世，大多以赭石為主調(diào)，再加入一點花青或汁綠。然而王蒙的設(shè)色山水畫，則比較特別，如這幅《具區(qū)林屋圖》，運用了許多藤黃、朱磦、朱砂等艷麗的顏色。

　　此圖的右上角有王蒙以隸書題的“具區(qū)林屋”四個字，中間署“叔明為日章畫”?！熬邊^(qū)”是古時太湖的舊稱，此圖描寫了江蘇太湖林屋洞之秋景。畫家割取太湖一角，作叢山疊嶂、霜林屋宇。層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面。這種飽滿的構(gòu)圖方式在中國古代繪畫作品中是極為罕見的。畫面看上去似乎非常擁塞，但畫家巧妙地經(jīng)營了山石的脈絡(luò)，使之相互呼應(yīng)、揖讓，山路貫穿其間，水面占據(jù)了較大的空間，因此，畫面依然散發(fā)出宋代“全景山水”固有的“可行、可望、可游、可居”的氣息。

　　全圖勾、皴密集，墨色濃郁，山石敷以淡赭色，樹干、茅屋罩了深赭色，這已是“淺絳”設(shè)色的特點，但又在雙勾的楓葉中填入朱磦、朱砂等色，更在朱磦中加入藤黃，使楓葉更加鮮艷明亮。這是非常大膽的用色，體現(xiàn)了王蒙對用色獨具的匠心。