公元1488年，憲宗的第三個(gè)兒子朱佑樘18歲時(shí)繼位，年號(hào)弘治，在位18年。

　　弘治朝瓷器在造型、紋飾風(fēng)格與成化比較接近，素有“成弘”不分之說，稍有變化的是弘治的琢器器型種類比成化較為豐富，出現(xiàn)獸耳瓶、葫蘆瓶等新器，造型敦厚，不及成化器精巧。像成化那樣薄胎小件器物已大為減少，工藝也不如成化講究。但弘治官窯的杰出代表——黃釉和黃釉青花器，堪稱明代瓷器中最著名的顏色釉品種。

　　我國傳統(tǒng)低溫黃釉是一種以氧化鐵為著色劑，以氧化鉛為助熔劑的顏色釉。從漢代開始?xì)v代多有燒造，但明代以前的低溫黃釉均施于陶胎上，且色調(diào)多為黃褐色或深黃色。明代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的低溫黃釉瓷器則為瓷胎上掛釉，明代最早燒造的黃釉瓷器是宣德朝，宣德黃釉施釉厚，因而有橘皮紋狀，到弘治時(shí)低溫黃釉的生產(chǎn)達(dá)到了歷史上的最高水平，黃釉顏色較宣德、成化時(shí)鮮亮、嬌嫩，如雞油色。故又有“雞油黃”、“嬌黃”之稱。因制作工藝是用澆釉法燒成，又名“澆黃”。弘治黃釉多施于盤、碗上，圈足較宣德、成化矮，并且向底 器收，胎釉交匯處往往有一絲較為淺淡的火石紅，另外盤、碗底心多呈不規(guī)則的凹陷狀，據(jù)馮先銘先生考證，弘治黃釉與后世仿品還有一個(gè)明顯區(qū)別，那就是弘治黃釉六字款“治”字的三點(diǎn)水旁明顯低于“臺(tái)”字。

　　瓷器發(fā)展到了明中期，可以說已經(jīng)到了登峰造極的地步，單色釉的各種難關(guān)已被攻克，預(yù)示著瓷器生產(chǎn)最輝煌階段的來臨，特別是永樂甜白和弘治黃釉的燒造成功，極大豐富了瓷器的美學(xué)語言，拓展了多層次的審美途徑，當(dāng)身心疲憊之時(shí)，能捧起永樂白、弘治黃 , 視覺上定會(huì)突地著了魔一般，久久凝視，賞心悅目，俗念頓收，令人“忘乎所以、美若神仙、不忍釋手”。