在剛剛結(jié)束的內(nèi)地2017年春拍各場(chǎng)拍賣會(huì)上，有幾幅著名現(xiàn)當(dāng)代畫家的作品取得了不錯(cuò)的成績(jī)，其中，中國嘉德一幅李可染的作品《雄關(guān)漫道》拍出了8797萬元，廣東崇正拍賣行將一幅黃胄的《日夜想念毛主席》拍到了5750萬元，上海嘉禾將陸儼少的一幅毛主席詩意井岡山《大井新貌》拍出了3461.5萬元。這幾件作品都具有一個(gè)相似的特點(diǎn)，它們都屬于我們常說的“紅色經(jīng)典”作品。

　　所謂“紅色經(jīng)典”是指創(chuàng)作于1949年至1979年之間，采用現(xiàn)實(shí)主義手法反映中國革命歷史和新中國社會(huì)主義建設(shè)歷史的作品，也被稱作“新中國美術(shù)經(jīng)典”。

　　一、“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品值不值得收藏呢？

　　歷史上，收藏家們喜愛收藏那些反映各個(gè)朝代時(shí)代風(fēng)格和藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)特點(diǎn)的藝術(shù)品，他們會(huì)比較少的考慮政治因素，即便當(dāng)朝的收藏會(huì)多多少少受到政治的牽制，而隨著時(shí)間的推移，這種政治的影響常常會(huì)很快被淡化掉。何況，對(duì)政治的看法隨著時(shí)間也會(huì)改變。因此，收藏家們所考慮的是收藏過去時(shí)代獨(dú)有的歷史、文化與藝術(shù)。

　　陸儼少，毛主席詩意井岡山《大井新貌》國畫陸儼少，毛主席詩意井岡山《大井新貌》國畫

　　“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品帶有那個(gè)時(shí)代特殊的歷史烙印和社會(huì)意義，具有獨(dú)一無二、不可復(fù)制的歷史文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。在那些過分強(qiáng)調(diào)意識(shí)形態(tài)的歲月里，藝術(shù)家們?cè)谟邢薜念}材和形式范圍內(nèi)，最大限度地發(fā)揮了藝術(shù)創(chuàng)造力，為后代留下了許多精彩的作品。那時(shí)的“主題式”、“命題式”的創(chuàng)作模式與現(xiàn)在“自由式”創(chuàng)作氛圍相比顯得尤為特殊，這有點(diǎn)像歐洲早期經(jīng)典繪畫與印象派的差別。當(dāng)時(shí)的許多作品甚至成為了一些年輕藝術(shù)家的成名作及代表作，其中眾多作品參加過全國美展，在當(dāng)時(shí)引起過廣泛的社會(huì)效應(yīng)。當(dāng)過去的“紅色”時(shí)光不再會(huì)重新出現(xiàn)時(shí)，這便成為了時(shí)代的“孤品”;當(dāng)那些“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品均有著與前后時(shí)代不同的特殊風(fēng)格時(shí)，它們便有了收藏的意義;當(dāng)“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品存世量有限的情況下，便出現(xiàn)了投資的機(jī)會(huì)！

　　因?yàn)槟菚r(shí)的作品多是為政府創(chuàng)作的，“紅色經(jīng)典”中的多數(shù)精品因而早已被收藏在國家的博物館或美術(shù)館中。只有少量作品因?yàn)榉N種原因而流到了民間?？梢哉f，“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品最大的收藏家是國家。書畫收藏家朱紹良先生當(dāng)年請(qǐng)教鑒定家啟功先生應(yīng)該去收藏什么藝術(shù)品時(shí)，啟老的回答非常清楚：國家的博物館、美術(shù)館都在收藏什么，你就要收藏什么！

　　但“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品之間也參差不齊，有許多小地方和企事業(yè)單位的業(yè)余畫家創(chuàng)作的作品，因其藝術(shù)水準(zhǔn)與作者知名度有限，所以收藏價(jià)值也不大。應(yīng)該收藏的還應(yīng)該是那些當(dāng)時(shí)或現(xiàn)在已經(jīng)知名的藝術(shù)家的作品，或當(dāng)時(shí)因?yàn)閰⒄?、登?bào)、大量復(fù)制傳播等具備了一定社會(huì)效果的作品。知名度越高的畫家，知名度越高的作品，普及率越高的作品越值得收藏。收藏者一定要去收藏那些來歷清楚、流傳有序的名家精品，最好去那些知名品牌的拍賣行去選擇來源可靠、精致美觀的作品。

　　具體說來，“紅色經(jīng)典”還可以細(xì)分為兩段：1949-1965年，新中國成立到文革之前;1966-1979年，文革開始到改革開放前。對(duì)于第一段歷史和文化藝術(shù)，人們從思想上和情感上更加容易引起共鳴與感動(dòng);而第二段文革時(shí)期，由于給國家和人民帶來了許多痛苦的感受，因此，有些人在情感上對(duì)反映這一時(shí)期的文化藝術(shù)表現(xiàn)出不屑甚至厭惡。

　　2016年，筆者在一次文化部舉辦的與中、東歐各國美術(shù)館專家學(xué)者的交流論壇上感受到，上世紀(jì)90年代初東歐出現(xiàn)巨變之后，原來社會(huì)主義時(shí)期的藝術(shù)家和藝術(shù)作品受到了壓制。而后，隨著時(shí)間的推移，人們開始重新審視過去時(shí)期的藝術(shù)作品的歷史價(jià)值和藝術(shù)特點(diǎn)。阿爾巴尼亞國家美術(shù)館的專家介紹說：他們?cè)谥匦伦觥扒疤K聯(lián)時(shí)期”藝術(shù)品的展覽和推介。人們?cè)噲D去對(duì)原來的作品用新時(shí)期的眼光去重新審視與定義。這充分表明，隨著時(shí)間的推移，人們會(huì)去研究和分析過去時(shí)代的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格。

　　二、拍賣場(chǎng)上的“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品

　　“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的形成和“紅色經(jīng)典”一詞的出現(xiàn)幾乎同時(shí)。業(yè)內(nèi)一般認(rèn)為，“紅色經(jīng)典”概念的出現(xiàn)源自于1995年10月，中國嘉德國際拍賣有限公司秋拍上拍賣劉春華1967年的作品《毛主席去安源》?！睹飨グ苍础吩谖母锲陂g曾被印刷了9億張之多的印刷品，其知名度家喻戶曉。這幅作品最終以605萬元拍出。

　　此后的1996年、1997年，嘉德在秋拍中專門推出“1949-1979新中國美術(shù)作品”專場(chǎng)，由此，“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品便成為了中國藝術(shù)市場(chǎng)中備受關(guān)注的獨(dú)特版塊。

　　從投資角度上看，“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品在短短不長(zhǎng)的時(shí)間，為投資者帶來了高額的回報(bào)。1996年，嘉德秋季“1949-1979新中國美術(shù)作品”專場(chǎng)上，吳作人1949年作《解放南京號(hào)外》以46.75萬元成交，而在2007年12月的華辰油雕專場(chǎng)上，以1232萬元成交，11年間增長(zhǎng)了25倍。徐悲鴻1951年作《九州無事樂耕耘》1996年嘉德秋拍以192.5萬元?jiǎng)?chuàng)當(dāng)年新中國美術(shù)作品最高紀(jì)錄，此后兩度出現(xiàn)，一次是在2004年12月北京榮寶以1705萬元易主，而在2011年12月的北京保利拍賣會(huì)上則是以2.668億元再度拍出，11年間，該作品漲幅達(dá)130倍！如今，“紅色經(jīng)典”作品在十幾年間漲幅幾十倍甚至上百倍，這樣的例子已并不鮮見。作品的稀缺性和獨(dú)特的歷史文化價(jià)值是造成這種市場(chǎng)現(xiàn)象的主要原因。

　　近年來，出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上的知名“紅色經(jīng)典”作品還包括：2007年，中國嘉德以4032萬元拍賣的陳逸飛《黃河頌》;2009年，北京翰海春拍靳之林的作品《南泥灣》以1344萬元成交;2009年秋拍，中國嘉德的《毛主席視察上鋼三廠》以2022萬元成交;同一年，廣州嘉德夏拍中，靳尚誼重要代表作《毛主席全身像》以2016萬元拍出;2011年，北京翰海秋拍何孔德作品《祖國來信》以1840萬元成交;同場(chǎng)拍賣會(huì)上，傅抱石的《毛主席詩意冊(cè)》以2.3億元成交，刷新了傅抱石書畫作品的拍賣紀(jì)錄;2012年，北京保利春拍李可染《萬山紅遍》亮相，最終以2.9325億元成交，再創(chuàng)“紅色經(jīng)典”繪畫的新高;同一年，李可染的《韶山》拍出了1.24億的價(jià)格;2013年，中國嘉德春拍上，吳作人的油畫《戰(zhàn)地黃花分外香》以8050萬的高價(jià)成交?！凹t色經(jīng)典”藝術(shù)品似乎成為了藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的績(jī)優(yōu)股。